Ирина Горюнова - Как написать бестселлер. Мастер-класс для писателей и сценаристов

В заявке указывается: название проекта; жанр; логлайн + основные герои + краткое изложение; целевая аудитория; предполагаемый хронометраж фильма/серии; количество серий (если это сериал) + там должен содержаться некий манок, крючок, на который попадется не зритель, а основной потребитель заявки – продюсер.

Какого объема должна быть заявка?

Стандартов объема заявки в России пока нет: от 1 до 3 страниц и более. Важно не количество страниц, а ясное увлекательное изложение проекта.

На Западе такого понятия, как «сценарная заявка», не существует в принципе. У них в ходу логлайны [6], синопсисы, тритменты [7]и сценарии.

Продюсер принимает решение запросить или отклонить сценарий на основании логлайна. Или же под сценарной заявкой можно понимать «query letter», или просто «query» – письмо-запрос (объемом менее чем на одну страницу), в котором автор указывает название сценария, жанр, логлайн, плюс пара строчек о своем «бэкграунде», то есть профессиональный ли он сценарист, какие сценарные курсы окончил, выигрывал ли конкурсы.

Такое письмо пишется на имя конкретного продюсера/режиссера/актера/агента (с обращением «Dear Steven Spielberg» или просто «Dear Steven»). Безымянные письма типа «Dear Sir», «Dear Madam» или «To whomever it concerns» читать никто не будет.

На конкретную серию (выпуск, эпизод – устоявшегося единого термина нет) обычно пишут одну страницу текста. На брифинге [8]заявку питчингуют [9]в виде логлайна, но дальше могут потребовать дополнительные сюжетные детали.

Может ли быть заявка без синопсиса и сценария? И можно ли ее продать?

Если продюсерская компания заинтересуется заявкой, то вполне способна ее приобрести. (Хотя не думаю, что это происходит часто, но, по крайней мере, в Голливуде такое возможно.) Затем компания перепоручит «своим» сценаристам написать сценарий. Заявка в чем-то похожа на синопсис, где излагается суть проекта. Если синопсис краткий, он входит в заявку.

Если есть готовый сценарий, нужна ли заявка?

Чаще всего, нет. Хватает и синопсиса. Все зависит от требований компании, от того, что они просят прислать – заявку, синопсис или сценарий. Однако, если вы собираетесь посылать сценарий полнометражки в Голливуд, без «query letter» не обойтись. А вот синопсисом можно пренебречь.

В Голливуде читают готовые проекты. Документы, в произвольной форме излагающие содержание сценария, мало кого интересуют. Разве только на ТВ. Многие авторы американских учебников настоятельно рекомендуют своим читателям никогда не отправлять продюсерам синопсисы. Только либо готовый сценарий, либо первые 10 страниц. Даже если продюсер просил выслать только синопсис.

Чем отличаются заявки на полнометражный фильм, на сериал, на документальный фильм?

Заявка сериала может содержать больший объем страниц, чем заявка полнометражки, так как иногда авторы описывают происходящее в каждой серии. Документальные фильмы примерно равны полнометражке.

Какие заявки по форме и наполнению любят продюсеры?

Все продюсеры разные. Кому-то чем короче, тем лучше. А кому-то развернутое содержание подавай. Было бы оригинально и увлекательно (и по возможности – недорого). Продюсеру нравится то, что удержит у экрана максимальное число зрителей. Его тонкие смыслы не волнуют. Его волнует реакция канала-покупателя, которого волнует рекламодатель, которого волнуют рейтинг и доля.

Киносценарий, литературное произведение и пьеса отличаются друг от друга очень сильно не только в оформлении рукописи. Тут у киносценария и пьесы больше общего, чем у них обоих и литературного произведения. Сценарий в кинематографе, как правило, напоминает пьесу и подробно описывает каждую сцену и диалоги персонажей.

Кинодраматургия – это особый жанр со своими законами и спецификой. Создавая свое произведение, кинодраматург предполагает его воплощение на экране.

Чтобы удержать внимание зрителя, в сценарии должны быть соблюдены некоторые общие правила, учитывающие зрительскую психологию.

Описательная часть сильно сокращается (в литературном произведении она может присутствовать в гораздо большем объеме), четко прописываются диалоги, определяется соотношение изобразительного и звукового ряда.

Драматургическая сторона разрабатывается по сценам и эпизодам, а постановочная разработка действия ведется по объектам съемки. Каждая новая сцена записывается на отдельную страницу, что впоследствии облегчит работу в установлении их последовательности в развитии сюжета.

Кроме того, киносценарий проходит производственное редактирование. Это необходимо для определения длины фильма, количества объектов съемки, павильонных декораций, количества актеров, организации экспедиций и многого другого.

Повествуя свою историю, режиссер создает новую реальность, реальность фильма, в которой зритель должен не только увидеть, а почувствовать жизнь на экране, тогда эта жизнь убедит его в своей реальности.

Для создания этой новой реальности используются различные выразительные средства, создаваемые еще на уровне сценария. Даже если идея взята из литературного произведения, романа, режиссер привносит в него свое видение, заставляя подчиняться этому видению и операторов, и декораторов, и актеров – всю съемочную группу. Иногда режиссер не может себе позволить некоторые натурные съемки, спецэффекты и прочее и заменяет их другими. В литературном произведении важную роль играет не только мастерство писателя, но и способность читателя домыслить, нарисовать картинку, «увидеть».

Мы не будем останавливаться на всех нюансах подробно, но возьмем мелкие детали, чтобы на их примере показать имеющиеся отличия. В литературном произведении детали менее акцентированы, они необходимы, создают колорит, но иногда проскальзывают мимо читательского внимания, придавая лишь незначительный оттенок повествованию.

В кино совсем другая история – детали должны работать.

Четкую характеристику активной (то есть работающей) детали дал А. П. Чехов: «Если в первом акте на сцене висит ружье, в последнем оно должно выстрелить». И эти детали даются крупным планом, внимание зрителя приковывается к ним по воле режиссера, дающего крупный план, замирающего на них камерой в течение нескольких мгновений. Наличие в кадре большого количества инертных (то есть не работающих) деталей размывает внимание зрителя и в конечном итоге вызывает скуку.

Самое главное, чтобы зрителю не стало скучно и чтобы он не ушел из зала посреди сеанса.