Александр Цейтлин - Труд писателя
- Название:Труд писателя
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Советский писатель
- Год:1968
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Ваша оценка:
Александр Цейтлин - Труд писателя краткое содержание
Книга рассказывает о специфике писательского труда. Автор ставит своей задачей выяснить общие закономерности труда писателя, социальные и психологические условия и предпосылки творчества, рассмотреть все этапы писательской работы - от первоначальных впечатлений и замысла до окончательного текста произведения. В книге правомерно исследуются и проблемы психологии творчества, воспитания писателя, его подготовленности к литературной работе, и проблемы собственно писательского труда.
Автор привлекает огромный материал как по литературе XIX века, русской и западной, так и по советской литературе, сводит воедино и анализирует малоизвестные высказывания писателей о своем труде, оснащает книгу примерами из творческого опыта отдельных писателей, с профессиональной тонкостью анализирует творческий процесс создания художественного произведения.
Труд писателя - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
72
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 36, стр. 332–333.
73
«Ты этого хотел, Жорж Данден!» (франц.) — восклицание героя комедии Мольера «Мещанин во дворянстве».
74
В понятия фабулы и сюжета советские литературоведы вкладывают различное содержание. Я считаю наиболее правильным то употребление, которое дает обоим терминам А. Н. Островский: «Под сюжетом, — писал он, — разумеется уже совсем готовое содержание, то есть сценариум со всеми подробностями, а фабула есть краткий рассказ о каком-нибудь происшествии, случае, рассказ, лишенный всяких красок».
75
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 484–485.
76
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.
77
Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, 1959, стр. 205.
78
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.
79
С. Л. Рубинштейн. Основы общей психологии, стр. 673, 674.
80
Гегель. Сочинения, т. XII, стр. 243, 244.
81
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 483, 484.
82
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.
83
Не было бы покушением на драму (франц.).
84
Определилось вполне (нем.).
85
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 37, стр. 35.
86
П. В. Анненков. Литературные воспоминания, стр. 62.
87
Гегель. Сочинения, т. XII, стр. 268.
88
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 37, стр. 35.
89
Море, которое надо выпить (франц.).
90
С. Л. Рубинштейн. Основы общей психологии, стр. 408.
91
П. В. Анненков. Литературные воспоминания, стр. 80, 81.
92
К. Чуковский. Высокое искусство. М., Гослитиздат, 1941, стр. 60.
93
И. Е. Мандельштам. О характере гоголевского стиля. Гельсингфорс, 1901, стр. 70–71.
94
См. И. Е. Мандельштам , цит. соч., стр. 109, 214, 123.
95
Впрочем, и Серафимович указывал на то, что «определения и эпитеты хороши только в том случае, если они по существу дополняют явления или предмет, если они рисуют его еще отчетливей, делают его еще более ясным, рельефным, чувствуемым».
96
Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 197.
97
Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 432.
98
Речи Каратаева посвящено несколько страниц черновых рукописей «Войны и мира».
99
«Записки М. Н. Волконской», стр. 62.
100
Б. Томашевский. Работа Пушкина над стихом. «Литературная учеба», 1930, №4, стр. 33–34.
101
А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133, 134.
102
А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133.
103
В. Боборыкин. Из творческой истории пьесы К. Тренева «Любовь Яровая». Сб. «Советская литература и вопросы мастерства», вып. 1-й. М., «Советский писатель», 1957, стр. 317–338.
104
См.: А. М. Эфрос. Рисунки поэта. М., «Academia», 1937.
105
Из воспоминаний о Гейне Гиллебранда. Цит. по книге: А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 147.
106
К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 20, стр. 488.
Комментарии
(NB: для FBReader, где таблицы невидимы)
«ПРОТИВ ВАРБЕКА
1. Отталкивает обман как основа.
2. Маргарита не внушает симпатий, а между тем занимает важное место.
3. В сюжете есть неправдоподобность, плохо поддающаяся мотивировке.
4. Провалы в плане.
5. Не настоящая развязка.
6. Нет настоящего действия.
ЗА ВАРБЕКА
1. Интерес, внушаемый героем. Его роль соблазнительна для дебюта актера.
2. Счастливый исход.
3. Простота действия и немногочисленность действующих лиц.
4. Драматические положения.
5. Готовый план и сцены.
6. Популярность сюжета».
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
