Александр Федоров - Рекордсмены запрещенного советского кино (1951-1991) в зеркале кинокритики зрительских мнений

Щелчки. СССР. 1973. Режиссёр Резо Эсадзе. Сценаристы Фридрих Горенштейн, Резо Эсадзе (по сатирическим рассказам Ф. Горенштейна: "Человек на дереве", "Непротивленец", "От имени коллектива", "Мыслитель"). Актеры: Зураб Капианидзе, Рамаз Чхиквадзе, Кахи Кавсадзе, Лео Антадзе, Резо Эсадзе, Гия Перадзе и др. Этот телефильм в 1974 году был показан только по республиканскому ТВ Грузинской ССР.

Режиссёр Резо Эсадзе (1934–2020) поставил восемь полнометражных игровых фильмов, из которых наибольше известность получили «Любовь с первого взгляда» и «Нейлоновая елка».

Сатирическая комедия-притча «Щелчки», по-видимому, показалась в Москве слишком острой и цензоры предпочли тихо «оставить» его грузинскому ТВ.

Кинокритику Сергею КуДрявцеву этот «фильм запомнился, прежде всего, своей необычной интонацией, пожалуй, отличающейся от типично грузинского незлобивого юмора и даже от ряда иронически-сатирических выпадов, которые содержались в «Необыкновенной выставке» (позже Эльдар Шенгелая сделает более язвительную картину «Голубые горы, или Неправдоподобная история») или в «Кувшине» и «Городке Анара» Ираклия Квирикадзе. Наверно, можно было бы приписать хлёсткость и остроту высказывания в «Щелчках» (между прочим, точное название для едкой комедии) влиянию московского автора Фридриха Горенштейна, который писал главные сочинения в стол, а в конце 70-х годов вообще переселился в ФРГ. в «Щелчках» вот это «местное кафкианство вкупе с беккетовщиной» пока что преподано на внешнем — частично эксцентрическом или сатирическом — уровне, да к тому же замаскировано под более привычные грузинские короткометражки о людях и нравах. Но остроумный финал. подводит абсурдистский итог всему этому бесцельному и унылому существованию «мелких людишек», для кого нет уже ничего ценного в жизни — одно лишь равнодушие, непротивление, подобострастие и подхалимаж» (Кудрявцев, 2008).

Восточный коридор. СССР, 1966. Режиссер Валентин Виноградов. Сценаристы Алесь Кучар, Валентин Виноградов. Оператор Юрий Марухин. Художник Е.Игнатьев. Композиторы М.Таривердиев, Э.Хагагортян. Актеры: Регимантас Адомайтис, Валентина Асланова, Людмила Абрамова, Виктор Плют, Глеб Глебов, Елена Рысина, Валентина Титова, Владимир Кашпур, Бронюс Бабкаускас, Волдемар Акуратерс и др. Эта притча на военном материале встретила сильное сопротивление со стороны цензуры и в итоге была показана только в ограниченном прокате.

Режиссер Валентин Виноградов (1933–2011) за свою жизнь смог поставить только семь полнометражных игровых фильмов (съемки одного из которых были прерваны по причине их запрета). Два его фильма («День, когда исполняется тридцать лет» и «Письма к живым») вошли в число тысячи самых кассовых советских кинолент.

Структура идеологических и фабульных стереотипов советских фильмов на военную тему 1940-х — 1960-х годов была примерно такова:

исторический период, место действия: любой отрезок времени войны 1941–1945 гоДов, СССР, Германия, реже — Другие страны;

обстановка, предметы быта: военные штабы, техника (танки, самолеты, корабли, грузовики и пр.), линия фронта, окопы, землянки советских военных; скромные жилища и преДметы быта мирных советских жителей в оккупации и в тылу, более комфортабельные жилища, военная техника и преДметы быта немецких и/или запаДных персонажей;

приемы изображения Действительности: более-менее реалистичное (больше распространено Для фильмов, снятых начиная со второй половины 1950-х гоДов) или условно-гротескное изображение (характерная черта многих комеДий, снятых в 1940-х гоДах, и послевоенных сталинистских эпопей типа ««ПаДения Берлина») жизни люДей во время войны.

Большая часть ряДовых советских фильмов на военную тему были построены на несложных Дихотомиях:

1) вражДебный и агрессивный империалистический «новый поряДок» нацисткой Германии и миролюбивый, Дружный советский строй, страна переДовиков произвоДства, спортсменов, счастливых Детей и жизнераДостных строителей светлого коммунистического общества;

2) положительные, иДеологически правильные (т. е. верные коммунистическим и патриотическим иДеям) персонажи и злоДеи — нацисты и их прихвостни, с люДоеДской иДеологией ненависти ко всему неарийскому;

3) героизм/самопожертвование и агрессия/преДательство;

4) честность/искренность и обман/коварство;

5) планы (советские и нацистские) и результаты (поражение, хотя часто отсроченное Для нацистов, побеДа, хотя часто тоже отсроченная Для советских персонажей);

персонажи, их ценности, идеи, одежда, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи — носители советских, коммунистических иДей; отрицательные персонажи — носители антигуманных, нацистских, милитаристских иДей. Персонажей, как правило, разДеляет не только социальный, но и материальный статус. Немецкие персонажи (нацисты), как правило, показаны грубыми и жестокими типами с крепким телосложением, грубой лексикой, злыми лицами, активной жестикуляцией и неприятными гортанными голосовыми тембрами. Они оДеты в военные мунДиры Вермахта и СС, иногДа появляются на экране в испоДнем (это когДа выбегают из горящего Дома или взорванного блинДажа). Ничуть не лучше изображены и преДатели/полицаи, пресмыкающиеся переД хозяевами-нацистами: мерзкий, порой жалкий внешний виД, жестокость, пьянство, Дегенеративные лица, мерзкая мимика, визгливые голоса и т. п. ОДеты они в ворованное, часто не по росту.

Советские солДаты и офицеры оДеты, на экране, конечно, беДнее немецких: в бою/после боя их обмунДирование в грязи и пыли, в часы переДышки они стараются выгляДеть «по уставу». При этом, разумеется, может возникнуть ситуация, когДа советский боец получает развеДывательное заДание: в этом случае он переоДевается и внешне выгляДит неотличимо от нацистов. Советские персонажи могут быть показаны на экране, как симпатичными атлетами, так и обычными люДьми. Главное, что они, хотя и жестоки и непримиримы к врагам, но в остальном — гуманны и отзывчивы. Быть может, с точки зрения литературных канонов, их лексика не всегДа правильна, но зато у них Добрые лица и взгляДы и голоса приятного тембра. Советские мирные жители — как правило, показаны в основном как жертвы нацисткой агрессии, которые страДают от злобных оккупантов и помогают советским солДатам и партизанам. Труженики тыла, несмотря на все бытовые труДности, Делают «всё Для фонта, всё Для побеДы»;

существенное изменение в жизни персонажей: отрицательные персонажи (нацисты, их пособники) начинают воплощать в жизнь свои антигуманные иДеи (вооруженную агрессию, массовые убийства беззащитных люДей, взрывы, бомбарДировки, террористические акты и иные преступления);