Виктория Кривченко - Помпеи. Геркуланум. Стабии.

Атриум Самнитского дома. 120—100 гг. до н. э.

Стены исполнены в технике «ретикулат» (сетчатая кладка), а углы дома и края проемов выполены квадрами туфа. Справа от портала видна оскская надпись, обозначающая, вероятно, имя одного из первых владельцев дома: «Спунес Лопи». Над порталом нависают балки второго этажа, расширенного новыми владельцами дома в I веке н. э. В крошечные комнаты, сдававшиеся внаем, вела крутая деревянная лестница. Тогда же в наружной стене были пробиты второй дверной проем и редкие небольшие окна. Узкий коридор соединяет главный портал с атриумом. Стенная роспись коридора, имитирующая плиты из цветного мрамора,— один из лучших примеров Первого стиля декоративной живописи. Просторный, тосканского типа атриум с высоко поднятым потолком до сих пор сохраняет свое строгое величие. На его стенах, окрашенных в темные пурпурные тона, видны тонкие линии изысканного рисунка Третьего стиля живописи. Проемы, ведущие в соседние комнаты, обрамлены цветным камнем. Мраморный имплювий украшает пол, выполненный в простой технике «сигнинум» (цементный раствор, смешанный с толченым кирпичом и кусочками разноцветного мрамора). Сверху над слегка выступающим карнизом стены опоясывает легкая галерея, в которой тонкие колонны ионического ордера связаны между собой ажурным решетчатым парапетом. Первоначально галерея была открытой и служила дополнительным источником света и воздуха, а атриум напоминал двор эллинистического дворца. При перестройке здания галерею с трех сторон заложили стенами, и только одна ее часть, выходящая в сад, сохранила до наших дней свой прежний вид и назначение. Пройдет много веков, и верхняя галерея скромного Самнитского дома станет прообразом двориков палаццо и вилл эпохи итальянского Возрождения.

Атриум дома с Деревянной перегородкой. II в. до н. э.— I в. н. э.

В двух шагах от Самнитского дома в III квартале расположен дом с Деревянной перегородкой. Первоначально представлявший собой характерный образец итало-римского домуса и предназначавшийся для одной аристократической семьи, этот дом в последние годы своего существования был надстроен. На его фасаде хорошо видны балки, поддерживающие второй этаж и выступающую над тротуаром лоджию. Тогда же были пробиты дополнительный дверной проем для жильцов второго этажа и окна. Высокий атриум тосканского типа, освещенный помимо комплювия верхними окнами, отделен от таблинума деревянной перегородкой, состоящей из нескольких створок. В торжественных случаях перегородка легко раздвигалась и атриум превращался в огромный зал для приемов. Створки дверей, извлеченные из твердой вулканической массы, легко поворачиваются на своих бронзовых петлях. На филенках укреплены изящные бронзовые ручки и кронштейны, на которых подвешивались светильники. Восстановление деревянной перегородки — пример реставрационного искусства самого высокого класса. Справа от входа в атриум находится кубикула, пол которой украшен черно-белой мозаикой строгого геометрического рисунка. К одной из стен этой комнаты приставлен столик — консоль, к деревянной ножке которого прислонена статуэтка фригийского бога Аттиса. В кубикулах, расположенных слева от атриума, найдены деревянные рамы кроватей. В доме обнаружена мастерская, в которой сохранился деревянный пресс. Возрожден также небольшой сад — виридарий, в котором восстановлен газон, посажены пальмы и другие растения.

Исключительный интерес для истории римской архитектуры представляет соседний дом с легкими деревянными каркасными стенами. Узкий фасад этого двухэтажного невысокого дома выходит на улицу выступающей над тротуаром небольшой галереей, которая опирается на три кирпичные колонны со следами штукатурки. Часть галереи занята открытым балконом, а другая — комнатой с одним окном. Стены дома разбиты деревянным каркасом на квадраты, заполненные туфовой полигональной кладкой, скрепленной известковым раствором («инцертум»). Внешний вид этой стены чем-то напоминает средневековые фахверковые постройки европейских городов. Деревянные конструкции, широко применявшиеся в римской архитектуре и нигде не сохранившиеся, кроме Геркуланума, ранее были известны только по словам римского теоретика Витрувия. В своих книгах об архитектуре Витрувий много внимания уделял домам со стенами из плетня, в которых плетень из тростника представлял собой арматуру, заполненную глиной и покрытую стуком. Витрувий отмечал дешевизну и быстроту постройки таких домов, но и указывал на их легкую возгораемость. Дом в Геркулануме, близкий по своей конструкции постройкам из плетня, чудом сохранился до наших дней. Оба этажа дома разделены каркасными перегородками на маленькие комнаты, стены которых расписаны яркими красками, чаще всего красной. Два помещения, выходящие прямо на улицу и не сообщающиеся между собой, возможно, сдавались внаем. На втором этаже в числе других комнат находились спальни, в которых найдены деревянные кровати, мраморные столики, деревянные шкафчики с посудой и статуэтками богов. В одной из комнат обнаружен скульптурный портрет женщины, выточенный из дерева. Помещения второго этажа освещались и проветривались посредством окон и дверных проемов, выходящих во внутренний дворик, из которого наверх вели деревянные лестницы.

В дворике, который заменял собой атриум, по сей день стоят плоские вазы для дождевой воды.

Двор дома Прекрасного дворика. I в. н. э.

В Геркулануме встречаются и другие дома, не имеющие атриумов. Таков дом Прекрасного дворика, принадлежавший небогатому владельцу. В плане этого дома место атриума занято двориком, который служил источником света и воздуха для остальных помещений. Узкая каменная лестница, пристроенная к одной из стен дворика, ведет на галерею второго этажа. Стены и парапет галереи были оштукатурены и расписаны в Третьем стиле живописи. Пол дворика украшен мозаикой простого геометрического рисунка. В арочной нише под лестницей установлена цистерна для воды. Через много столетий внутренний дворик с боковой каменной лестницей станет неотъемлемой частью палаццо эпохи Возрождения.

Южная окраина Геркуланума в эпоху ранней империи была застроена богатыми аристократическими домами. С террас этих домов, опирающихся на остатки крепостных стен, открывается чудесный вид на Неаполитанский залив и окрестные горы. Такое расположение домов дало повод археологу Амедео Майюри назвать эти дома «панорамными». Построенным на высоком обрыве, им не грозила опасность, что какое-нибудь строение в будущем заслонит прекрасную панораму. Владельцы этих домов проводили жизнь в тишине и уединении, наслаждались красотой природы, дышали свежим морским воздухом, доносившимся сюда с побережья. Комфортабельные и декорированные с изысканным вкусом дома знати утопали в садах, разведенных руками искусных садоводов. Яркие краски растений оттеняли блеск белоснежного мрамора и золотистой бронзы фонтанов и статуй. Особым великолепием отличается группа домов, расположенных в IV квартале и в Восточном I квартале.