Маргарита Штиглиц - Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры [litres]

Топографически Александровская мануфактура стала предшественником другого промышленного гиганта – Обуховского сталелитейного завода [92] Каптерев Н.А. Обуховский сталелитейный завод. СПб., 1913. . После всех преобразований классического ансамбля в состав нового завода вошло несколько зданий – жилой дом, льнопрядильня, завозной двор, лазарет (в перестроенном виде), дом директора завода. Административное здание постройки 1930-х гг., фланкирующее главный въезд на современную территорию, по своим очертаниям и местонахождению позволяет предположить, что оно было сооружено на фундаментах снесенного храма Святого Павла.

Предприятие сыграло важную роль в становлении отечественной индустрии и промышленного строительства. Архитектурный ансамбль создавался усилиями талантливых инженеров – К. Гаскойна, А.Я. Вильсона, Л.Я. Вильсона, и выдающихся архитекторов классицизма – А.Д. Захарова, А. Делла Порто, А.Н. Рокова и Г.М. Пильникова. Сохранившиеся корпуса начала XIX в. – уникальные образцы классицизма в промышленном зодчестве, свидетели зарождения отечественного машинного производства.

Ансамбль Петергофской гранильной фабрики определил формирование историко-культурного ландшафта значительной части территории Старого Петергофа. История предприятия восходит к петровскому времени. В последующие два столетия изделия фабрики пользовались всемирной славой, а участие в отделке и реставрации дворцов и храмов Петербурга вписало ее в историю отечественной архитектуры. Расцвету производства способствовало покровительство высочайших особ во все периоды царствования.

Ранний этап – от основания фабрики до строительства каменных зданий – охватывает полвека: с 1725 по 1775 г. Первая камнеобрабатывающая мельница по обработке мрамора и полировке стекол, сооруженная в 1725 г. По именному указу Петра, сгорела в 1731 г. [93] Шарубин Н.Г. Очерки Петергофа и его окрестностей. СПб., 1868 На месте сгоревшей по именному указу императрицы Анны Иоанновны от 24 июня 1735 г. построена новая мельница механиком И. Брукнером, усовершенствованная гранильных дел мастером англичанином И. Боттомом в 1748 г. Рядом с главным корпусом мельницы был возведен дом директора [94] Боттом, сын английского подданного, служившего по приглашению Петра I в русском флоте. Начиная с 1748 и по 1778 г. он заведовал фабрикой, будучи сменен сыном пленного шведа Я. Рооде, который в 1794 г. был командиром фабрики. . Все инструменты, машины, железные валы, колеса и прочее оборудование было изготовлено по наряду от Кабинета ее императорского величества на Сестрорецких заводах.

Начало каменного строительства связано с подъемом фабрики в Екатерининский «век моды на бриллианты и цветные камни» – по выражению академика А.Е.Ферсмана. Развитие русского камнерезного дела было необходимо для архитектурного убранства столицы. Петергофская шлифовальная мельница стала первым в России учреждением по тонкой огранке камней и изготовлению ювелирных украшений, рассадником гранильного искусства по всей России. Предприятие перешло в 1763 г. под управление президента Академии художеств И. И. Бецкого, занимавшего также пост директора Императорских домов и садов [95] Петергофская гранильная фабрика. СПб., 1875. С. 127. . Высочайшим повелением 1774 г. предписывалось: «Директору строений и садов Бецкому устроить шлифовальную мельницу каменную с тем, чтобы начальник Петергофа статский советник Скрипицын, согласясь вместе с механиком Боттомом, представили надлежащий на постройку мельницы проект и смету» [96] РГИА. Ф. 468. Оп. 36. Д. 187. Л. 483. .

Новое здание возводилось в 1777–1780 гг. По проекту архитектора Ю.М. Фельтена – одного из ведущих петербургских зодчих раннего классицизма, выполнившего много работ в Петергофе. За строительством наблюдал Иван Яковлев, механической частью распоряжался механик И. Боттом. Петергофский командир В.Ф. Скрыпицын доложил И. И. Бецкому, что «заархитектор Иван Яковлев совместно с Боттомом составил план и фасад с профилем и расчет потребного количества материалов и рабочей силы» [97] РГИА. Ф. 490. Оп. 1. Д. 776. .

Фельтен использовал архитектурно-художественные средства, применявшиеся им в дворцовом строительстве, но в более сдержанной форме. Архитектурное решение носило черты переходного стиля от барокко к классицизму. Двухэтажное здание имело девять осей, с равномерно расположенными окнами: на первом этаже – полуциркульные с замковым камнем посередине; на втором – прямоугольные, с веерным замковым камнем. Стены рустованы и завершены сильно вынесенным карнизом с крупными дентикулами, в метопах между ними размещены небольшие окна, служившие, по-видимому, вторым светом. Барочный характер свойствен пилястровому портику входа, увенчанному картушем сложной конфигурации с вензелем «ЕП». Угловое обрамление бриллиантовым рустом также вносило оттенок барокко.

Рисунок Д. Кваренги 1780-х гг. «Вид на Гранильную фабрику и Большую слободу» дает представление о характере этой постройки в стиле раннего классицизма. Ручей с водопадом перед северным фасадом и просматривающаяся на заднем плане Знаменская церковь Большой слободы дополняют живописный ландшафт. Это самое раннее изображение фабрики.

В 1794 г. По именному Высочайшему указу Петергофская гранильная и шлифовальная мельница, со всеми принадлежащими к ней людьми, строениями и материалами перешла в ведомство Кабинета ее императорского величества, а в 1800 г. именным указом императора Павла I была отдана под непосредственное управление президента Академии художеств – графа А.С. Строганова. Судя по гравюре С.Ф. Галактионова 1807 г., здание в этот период оставалось в первоначальном виде.

41. Д. Кваренги. Петергофская гранильная фабрика. Вид фабрики. Рисунок. 1780-е гг.

После Отечественной войны 1812 года наступили значительные перемены в устройстве фабрики. По возвращении из заграничного похода император Александр I, ознакомившийся с машинным производством выделки бумаги на английской фабрике Фурдиньер, решил перенести этот опыт в Россию. В 1816 г. По Высочайшему повелению из Англии выписан фабрикант и инженер Ф.И. Вистингаузен. Под его руководством устроена образцовая бумажная фабрика, для чего расширено здание гранильной мельницы.

Архитектурную часть проекта разработал ученик Фельтена – Е.Т. Соколов. Надстроив старый корпус третьим этажом, архитектор присоединил его к новому трехэтажному зданию двухэтажным переходом. Он сохранил прежние существовавшего здания, изменив лишь детали, характерные для раннего классицизма. Исчезли развитый карниз с дентикулами и высокий парапет, рустовка верхней части фасада и веерные замковые обрамления окон второго этажа. Интересно, что новый (левый) корпус имеет столько же осей, как и старый, но гораздо большую протяженность, то есть новый объем не отражает новую функцию, вторя старому для достижения единства. По воспоминаниям современников, вдовствующая императрица Мария Федоровна «изъявила большое сожаление о допущении надстройки» [98] Шарубин Н.Г. Очерки Петергофа и его окрестностей. СПб., 1868. С. 10. .