Ольга Аверина - Рим в любую погоду. Район Пинья, или Шишка на ровном месте

Первая капелла правого нефа посвящена Ангелу-Хранителю (Cappella dell Angelo Custode) . Над алтарем мы видим копию одноименной картины 1654 года выдающегося художника эпохи барокко Пьетро да Кортона. На ней добродушный ангел держит за ручку маленького мальчика и указывает ему на яркий свет, исходящий из-за облаков, объясняя, что Бог не оставит его и он, ангел, тому поручитель. Картина трогательная и прекрасно написана. Узнать, насколько оригинал превосходит копию можно, посетив картинную галерею в палаццо Барберини.

Далее следует капелла святого Иосифа (Cappella di San Giuseppe) с алтарной картиной неизвестного художника XVIII века, на которой изображен момент смерти святого Иосифа, мужа Девы Марии и воспитателя Иисуса в его земной жизни.

После капеллы святого Иосифа в нише находится самая знаменитая фреска в церкви – « Пьета », созданная в 1519 году учеником и помощником Рафаэля Санти художником-маньеристом Перино дель Вагой. Яркий прямоугольник в нише – это и есть работа художника, его первый самостоятельный заказ. Познее вокруг фрески Перино дель Ваги неизвестным живописцем была добавлена еще одна – с изображением Голгофы, места Распятия.

В дальнем конце правого нефа (за стеклом в нише) установлена деревянная скульптура XVII века Девы Марии – Утешительницы Скорбящих ( Consolatrix afflictorum ). Это изображение Мадонны с младенцем считается чудотворным и является одним из образов Девы Марии, который плакал перед французской оккупацией Рима июле 1796 года.

В углу левого нефа находится алтарь, выполненный в стиле флорентийской мозаики ( pietra dura ), который украшает требующая реставрации фреска XVI века «Святые Лаврентий, Антоний Аббат и Сильвестр Гуццолини возле распятого Христа» работы Кристофоро Ронкалли, по прозванию Помаранчо, или учеников его школы. Сильная поврежденность фрески объясняется тем, что длительное время поверх изображения Христа висело деревянное распятие XVII века – потом его сняли, но фреску подпортили.

Третья капелла левого нефа – святого Матфея (Cappella di San Matteo), изначально посвящалась святому Николаю. В 1870 году она была полностью перестроена и переименована. В том же году была написана и алтарная картина Чезаре Мариани «Апостол Матфей», на которой очаровательный путто словно начитывает священный диктант прилежному и вдохновенному ученику Матфею. Купол часовни расписан музицирующими ангелами и путти.

Далее следует капелла основателя ордена сильвестринцев – святого Сильвестра Гуццолини (Cappella di San Silvestro Guzzolini).

Выходец из знатной итальянской семьи Гуццолини святой Сильвестр (1177—1267) вопреки воле отца принял постриг и стал монахом-отшельником, еще при жизни прославившимся многочисленными чудесами. В течение жизни святым было основано 12 монастырей на основе монашеского правила святого Бенедикта, но отличающихся большей строгостью и стремлением к крайней нищете.

Капелла эффектно украшена колоннами из черного мрамора и табернаклем, за которым находится алтарное полотно XVIII века неизвестного автора (возможно Карло Маратта) – «Святой Сильвестр получает Устав ордена от святого Бенедикта». Странно, что святой Сильвестр изображен на ней без нимба, в то время как он был канонизирован в 1589 году. Возможно, что на картине изображен сюжет пострига в монахи. В правом верхнем углу изображены две святые мученицы.

В люнетах фрески Чезаре Мариани «Святой Сильвестр исцеляет одержимую» и «Дева Мария причащает святого Сильвестра».

Первая от входа капелла левого нефа, изначально названная в часть Святого Имени Марии ( Cappella del Santissimo Nome di Maria ), была декорирована в 1641 году Джованни Баттиста Феррабоско. С того времени сохранились боковые фрески Джованни Бальоне «Святые Карло Борромео и Филиппо Нери» и «Святые Стефан Первомученик и Павел Фивейский». Особое, спокойное настроение исходит от первой фрески, построенной на сочетании красного, золотого и серого цветов.

В 1945 году францисканская монахиня сестра Зеффирина дель Сакро Куоре (Гертруда Мариани) подарила сильвестринцам копию нерукотворного изображения лика Христа ( Santo Volto ), которое было помещено в эту капеллу.

В сакристии (1564 год) находятся «Святая Аурелия, ведомая к месту мученичества» Луиджи Гарци (1638—1721), «Рождение Девы Марии» Себастьяно Конка и «Апофеоз святого Николая» Джованни Одацци (1695).

В контрфасаде церкви установлен орган, выполненный в 1642 году мастером Эннио Бонифази.

С церковью Святого Стефана связан финал одной трагической истории, произошедшей в Риме зимой 1634 года. Юная Урсула Кастеллано, дочь состоятельного книготорговца, была против своей воли сосватана отцом за нелюбимого человека. Однако ее сердце уже принадлежало другому. За несколько дней до свадьбы она вместе со своим возлюбленным решила провести ночь вместе, но их замысел был раскрыт. У дверей спальни Урсулы юношу поджидал вооруженный слуга – в начавшейся потасовке девушка была смертельно ранена. Ее похороны в церкви Святого Стефана состоялись в день предполагаемой свадьбы, собрав большое количество народа. Начались пересуды, и эта история получила продолжение. Через несколько дней после похорон по решению суда тело бедной Урсулы было извлечено из склепа и освидетельствовано на предмет ее девственности.

Via di Santo Stefano del Cacco приведет нас к палаццо Альтьери (Palazzo Altieri , вт. пол. XVII в.). Не пропустите по левой стороне улицы буквально приткнутый к стене дворца небольшой фонтан. Когда-то он стоял во внутреннем дворе палаццо, а теперь почти не виден из-за припаркованных автомобилей. Фонтан сделан из античного саркофага и в его декоре причудливо перелетены символы жизни и смерти – два веселых путти, размахивая ногами как в танцзале, держат изображение отрубленной головы Медузы Горгоны, единственной смертной из трех сестричек Горгон. Внизу изображены две белки поедают рассыпавшиеся из ваз то ли фрукты, то ли орехи – редко встречающийся символ в древнем Риме.

На противоположной стороне улицы – театр Эннио Флаиано (Teatro Flaiano) . Первый театр был открыт здесь в 1928 годуДжоаккино Фламини и его супругой для постановок детских спектаклей, в основном сказок. В годы войны театр повзрослел и сменил название на Театр Арлекино. Его стены стали свидетелями выступлений и встреч таких звезд культурной жизни Италии как Лукино Висконти, Моника Витти, Анны Маньяни и других. Анна Маньяни снимала апартаменты в соседнем палаццо Альтьери.

В 1969 году театр получил имя писателя, драматурга и театрального критика Эннио Флаиано (1910—1972), чьи пьесы ставились на здешней сцене. Он был автором сценариев ко многим фильмам, в том числе в соавторстве с Тулио Пинелли являлся сценаристом десяти фильмов Федерико Феллини.