Лев Любимов - Живопись и архитектура. Искусство Западной Европы

В городке Бассано (откуда и его прозвище), расположенном на холмах, возвышающихся над Венецией, этот художник организовал большую мастерскую, в которой вместе с другими учениками работали и его сыновья: спрос на картины Якопо Бассано был настолько велик, что в этой мастерской они повторялись в многочисленных копиях.

Венецианцы ценили картины Бассано, подобно драгоценным камням, сияющим чудесными красками, восхищались новооткрытой поэзией и живописностью того, что считалось обыденным.

Картины Бассано высоко ценятся и поныне. Тонкость светотеневых эффектов, богатство колорита, непосредственное восприятие природы, проникновенная передача воздушной среды доставляют и нам в этих картинах подлинное наслаждение.

Венецианской художественной культуре Италия обязана последним крупным зодчим позднего Ренессанса Андреа Палладио, который в своем творчестве сочетал классическую римскую мощь с венецианской легкостью и живописностью. В своих дворцовых фасадах он сумел четко выявить ордерное начало без ущерба для стены как подлинной конструктивной основы здания. Около тридцати вилл построено им вокруг его родной Виченцы. Его творчество поистине грандиозно. Влияние Палладио на всю последующую европейскую архитектуру было огромно. Оно сказалось также в России, особенно в конце XVIII в.

Из всех итальянских художественных школ только венецианской суждено было два столетия после золотого века, в век рококо, дать миру новую плеяду замечательных живописцев.

Во главе их – наследник Веронезе, великий мастер декоративной живописи, Тьеполо, с которым в этой области не сравниться ни одному из его современников во всей Европе.

Я закончу свои очерки выдержкой из статьи «Вариации прекрасного», написанной великим наследником венецианских колористов Эженом Делакруа:

«От всех живописных школ, независимо от их характера, всегда будут требовать, чтобы их произведения волновали душу, возвышали и просвещали ум.

Несомненно, бывают периоды, благоприятные для художников, когда сочетаются все необходимые для них условия и ценители легко понимают их стремления. Счастливые времена! И счастливые художники, явившиеся вовремя и повсюду встречающие понимание и одобряющие улыбки.

Бывают и другие эпохи, когда людей волнуют иные страсти, когда они требуют меньше возвышенных развлечений и часто находят удовольствие в занятиях, бесплодных для ума и приносящих только материальные результаты. Но и в эти периоды время от времени появляются художники и поэты, которые рано или поздно приносят наслаждение более или менее широкому кругу людей, живущих умственной жизнью. И хотя человечеству нередко приходится переживать эти бесплодные эпохи, но источник вдохновения никогда не истощается полностью.

Так, Тициан пережил Рафаэля, родившегося при его жизни; царство великих флорентийцев сменилось царством великих венецианцев, а полвека спустя появляется дивный Рубенс, освещая, подобно маяку, путь многим блестящим школам, сочетавшим оригинальность с верностью традициям. Когда же Италия, породившая три века тому назад столько замечательных талантов, погрузилась в глубокий сон… тогда на смену ее гениям приходят испанцы и голландцы.

Такова картина изменений, которые претерпевает прекрасное. Словно ветром переносятся с севера на юг и с запада на восток превосходство вкуса и дар пленять и просвещать…»

Античность. Средние века. Новое время. – М., 1977.

Брунов Н. Пропорции античной и средневековой архитектуры. – М., 1936.

Всеобщая история архитектуры. – М., 1966. Т. 4.

Всеобщая история искусств. – М., 1960. Т. 2. Кн. 1.

Гуревич А. Я. Категории средневековой культуры. – М., 1972.

Данилова И. Е. От Средних веков к Возрождению. – М., 1975.

Из истории культуры Средних веков и Возрождения. – М., 1976.

История искусства зарубежных стран. – М., 1963. Т. 2.

Классическое искусство Запада. – М., 1973.

Крыжановская М. Я. Искусство западного Средневековья. – М., 1963.

Лясковская О. А. Французская готика XII–XIV веков. – М., 1973.

Малая история искусств // Тяжелов В. Н. Искусство Средних веков в Западной и Центральной Европе. – М., 1981.

Нессельштраус Ц. Г. Искусство Западной Европы в Средние века. – Л.; М., 1964.

Хезинга И. Осень Средневековья. – М., 1988.

Алехин А. Д. Когда начинается художник. – М., 1995.

Алпатов М. В. Всеобщая история искусств: В 2 т. – М., 1949.

Алпатов М. В. Немеркнущее наследие. – М., 1990.

Алпатов М. В. Этюды по всеобщей истории искусств: избранные искусствоведческие работы. – М., 1979.

Алпатов М. В. Этюды по истории западноевропейского искусства. – М., 1963.

Балдини У. Микеланджело – скульптор. – М., 1979.

Бернсон Б. Живописцы итальянского Возрождения. – М., 1965.

Вельфлин Г. Классическое искусство. – СПб., 1912.

Вельфлин Г. Ренессанс и барокко. – СПб., 1913.

Виппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века. – М., 1956.

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс XIII–XVI веков: Курс лекций по истории изобразительного искусства и архитектуры: В 2 т. – М., 1977.

Голенищев-Кутузов И. Н. Творчество Данте. – М., 1971.

Гуковский М. А. Леонардо да Винчи. – М.; Л., 1958.

Дмитриева Н. А. Краткая история искусств: Вып. II. Северное Возрождение; Страны Западной Европы XVII и XV веков; Россия XVIII века. – М., 1989.

Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика: В 3 ч. / Сост. М. В. Алпатов. – М., 1987. Ч. 1.: Древний мир, Средние века, Возрождение.

Лазарев В. Н. Микеланджело: Жизнь и творчество. – М., 1964.

Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения: В 2 т. – М., 1956, 1959.

Мережковский Д. С. Воскресшие боги: Леонардо да Винчи. – М., 1990.

Муратов П. Образы Италии. – М., 1917.

Роллан Р. Жизнь Микеланджело // Собр. соч.: В 14 т. – М., 1954. Т. 2.

Эразм Роттердамский. Философские произведения. – М., 1987.

Мавзолей Теодориха. Ок. 526. Равенна

Конная статуя Карла Великого. IX в. Лувр

Замок графов Фландрских в Генте. XII–XIII вв.

Пизанский собор в честь Успения Пресвятой девы Марии. Значимый памятник романской архитектуры в Италии. XI в.