Ирина Антипина - Драконы в архитектуре модерна

Рубеж XIX-XX вв. – период развития модерна в архитектуре – время мощного культурного подъёма в Европе, когда искусство заново переосмысливало предшествующие эпохи. В сферу переосмысления втягивались самые разные, подчас несовместимые, культурные традиции – античная, древнеегипетская, восточная, древнескандинавская, кельтская… Из этого синтеза возникал новый мир, рождение которого происходило и в реальной жизни – мир XX века – единый и противоречивый одновременно.

Идея жизнестроительства, занимавшая на рубеже веков умы писателей и художников, как нельзя более полно воплотилась в творчестве архитекторов, создававших новый мир буквально собственными руками. Архитектура внедряла в жизнь людей технические новинки (лифт), новые материалы (железобетон, силикатный кирпич), наконец, новый подход к самому жилищу, которое становится удобным, светлым, красивым. Утилитарные предметы (мебель, элементы интерьера) превращаются в прекрасные произведения искусства. «Надо, чтобы красота сопровождала вас повсюду. Надо сделать жизнь, которая прежде всего уродлива, – прежде всего прекрасной» (З. Гиппиус) 1 1 Гиппиус З. Н. (под псевдонимом Антон Крайний). Современное искусство // Антон Крайний. Литературный дневник. – СПб.: изд. М. В. Пирожкова, 1908. – С. 68. , – вот главная идея времени и главная особенность модерна: в отличие от предшествовавших эпох, он не отражает действительность, а создаёт её.

Это делает модерн самым необычным стилем в мировой архитектуре. Необычность проявляется уже в его названиях: ни у одного направления в искусстве их не бывало так много. Ар нуво, югенд, сецессион, либерти… Многообразие определений отражает многоликость явления. В каждой стране модерн особенный. Тем интереснее находить общие мотивы: ведь это то, что объединяет разные культуры.

В архитектуре символизм модерна проявляется в декоративном убранстве зданий. Ведущим мотивом здесь становится природа. Вместо привычных героев античности на фасадах появляются многочисленные представители животного и растительного мира.

Конечно, образы природы и раньше использовались в архитектуре. Но значение каждого было чётко определено и заранее известно. Так, лев и орёл выражали могущество, лавр – славу, дуб – силу. Архитектура не выходила за рамки веками складывавшейся символики, основанной на античности. Модерн эти каноны нарушает, обращаясь к самому широкому спектру мифов – от давно вошедших в европейскую культуру античных до экзотических и малоизвестных египетских, индийских, скандинавских и кельтских. На фасадах появляются доселе неизвестные архитектуре звери – собаки, кошки, лисы, медведи и… драконы.

Появление дракона в числе существ, «населяющих» фасады модерновых зданий, подтверждает символичность образов в декоре модерна. Дракон – мифологическое существо, похожее на змея, возникло ещё до сотворения мира и было связано со стихиями и хаосом. Согласно древнескандинавским мифам, дракон по имени Нидхёгг обитает в корнях Мирового дерева Иггдрасиль и беспрестанно подгрызает их, разрушая основу мироздания. В европейских культурах дракон считался воплощением злой неуправляемой энергии.

Осмысливая образ дракона, модерн на первый план выводит его универсальные способности сторожа. Первые драконы стерегли не простые сокровища, а золотые яблоки бессмертия в саду Гесперид, древнее прорицалище богини Геи в Дельфах, золотое руно… Позднее дракон становится хранителем кладов, не теряя, однако, своего уникального знания (от Фафнира, стерёгшего клад Нибелунгов, Зигфрид получает умение понимать язык всех животных и птиц). Поэтому неудивительно, что большинство драконов нового стиля «проживают» у входа в дом, возле окон и балконов. Основываясь на мифологических представлениях о том, что дракон никогда не спит, зодчие наделяли его функцией охранника.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Гиппиус З. Н. (под псевдонимом Антон Крайний). Современное искусство // Антон Крайний. Литературный дневник. – СПб.: изд. М. В. Пирожкова, 1908. – С. 68.