Екатерина Конькова - Петродворец

Несомненно одно – только русским людям была близка и понятна патриотическая идея, заложенная в комплексе Петродворца, которую им предстояло выразить при помощи художественных средств. Можно утверждать, что именно отечественные мастера определили самобытность Петергофа XVIII в. Они затратили колоссальные усилия: осуществляли руководство «работными людьми», украшали росписями павильоны и дворцы, отделывали их резьбой по дереву и позолотой, строили и совершенствовали фонтаны, выращивали в теплицах и оранжереях цветы и тропические растения, создавали чертежи причудливых цветников и разбивали их, сажали деревья и делали затейливую подстрижку.

Летом 1723 г. были выстроены Большой дворец, Монплезир и Марли. Нижний парк украшали, помимо Большого каскада, Марлинский каскад, Менажерные фонтаны, «Адам», «Пирамида», фонтаны Монплезирского сада, шутихи, которые неожиданно окатывали водой зазевавшегося посетителя. В аллеях установили мраморные и металлические скульптуры. Парадный въезд в резиденцию Петра оформили со стороны моря; по Морскому каналу дорога вела непосредственно к Большому дворцу.

Официальное открытие летней царской резиденции состоялось 15 августа 1723 г. В Петергоф из Кронштадта, где проходил большой парад по случаю создания Российского флота, прибыли сам император Петр, его свита и множество гостей.

Гости Петра были потрясены открывшейся перед ними волшебной картиной: великолепный дворец, возвышающийся над морем, изысканные цветники и аллеи, сотни высоких струй многочисленных фонтанов, статуи, сверкающие на солнце золотом.

Камер-юнкер Фридрих-Вильгельм Бергхольц (1699–1765), находившийся в то время в свите герцога Голштинского [7]  Карл-Фридрих, герцог Шлезвиг-Голштейн-Готторпский (1680–1749) – жених, а затем супруг старшей дочери Петра I Анны Петровны, отец императора Петра III. , отмечал в своих воспоминаниях: «Немедленно по прибытии нашем мы вошли в большой прекрасный канал, протекающий прямо перед дворцом. Этот канал длиною до полуверсты и так широк, что в нем могут стоять рядом два буера; император сам ввел в него флотилию, и мы, пройдя половину канала, продолжали путь по одному из шлюзов. Все суда, числом около 115, выстроились по обеим сторонам канала. Когда вышли на берег, император начал водить всех знатных гостей всюду; особенно хороши были фонтаны, изобилующие водою».

Вечером гостей поразила великолепная иллюминация с фейерверком. На празднике присутствовал посол Франции Жак де Кампредон (1672–1749). Когда он вышел на балкон Большого дворца, Петр приблизился к нему и произнес: «У вас в Версале нет такого чудесного вида, как здесь, где с одной стороны открывается море с Кронштадтом, а с другой виден Петербург». По прошествии нескольких дней Кампредон сообщил своему королю в письме: «Поражает основательным изумлением то, что он сумел в течение столь продолжительной войны, в таком суровом климате соорудить все показанные нам великолепные вещи, вполне заслуживающие внимания Вашего Величества».

Так Петр достиг своей цели – превзойти роскошью и великолепием все иностранные королевские резиденции. Петергоф стал символом подъема русского государства, которое в XVIII в. стало одним из самых значительных в Европе.

Одновременно с отделкой дворцово-паркового комплекса происходило строительство Петергофа. Мастера, занятые в нем, жили западнее Нижнего парка, поблизости от старых «попутных светлиц» Петра. Так возникла Большая слобода.

Рядом с Петергофом строились кирпичные и черепичные заводы, лесопильни. На государственном гончарном дворе из глины изготавливали посуду, трубы, садовый кирпич, кафель, который по своей красоте и надежности ни в чем не уступал голландскому. Начало Петергофской гранильной фабрике положил сам Петр, издав 21 октября 1721 г. указ: «…построить в Петергофе мельницу, в которой пиловать камень мраморный и алебастр и другой всякий мягкий камень…» Так возникла самая крупная в России фабрика по художественной и технической обработке камней.

К 1725 г. формирование петергофского дворцово-паркового ансамбля было в основных чертах завершено. Он включал в себя Верхний сад и Нижний парк, пять крупных каменных зданий, более двенадцати деревянных галерей и павильонов, три каскада, шестнадцать водометов, десять больших водоемов, грандиозный фонтанный водовод с плотинами и шлюзами, а также множество декоративных статуй из свинца, дерева, мрамора и алебастра.

Как идея создания парка у самых волн залива, так и основная схема планировки центральной и восточной частей Нижнего парка, соединенных в одном композиционном узле дворца, грота с каскадом и канала, принадлежат Петру I.

Наброски, сделанные рукой царя на чертежах, красноречиво свидетельствуют, что его влияние на строительство Петергофа сказалось не только в общем плане, но и детально определяло декоративное решение отдельных сооружений.

Во второй четверти и в середине XVIII столетия декоративное убранство парков и садов Петергофа значительно обогатилось. В это время создаются фонтаны Верхнего сада, «Римские» и «Китовый» фонтаны в Нижнем парке, переделывается каскад «Драконова (Шахматная) гора».

Самые крупные работы этого периода непосредственно связаны с именем великого русского зодчего Бартоломео Франческо Растрелли. По его проектам был расширен и надстроен Большой дворец, возводились Екатерининский корпус у дворца Монплезир и ограда Верхнего сада. В творчестве Растрелли нашли свое выражение новые художественные принципы русской архитектуры, в которой все больше проявлялись тенденции к монументальности, великолепию и изысканности сооружений.

Китовый фонтан

В это время Петергоф стал местом официального проведения торжественных церемоний. Каждый год здесь отмечался день Полтавской битвы. Иллюминации, устраиваемые по случаю праздников, поражали гостей своим размахом и поистине сказочным великолепием. Едва спускалась темнота, как фасады дворцов, аллеи парков, каскады и бассейны фонтанов, корабли, стоявшие в гавани, озарялись гирляндами разноцветных огней. Слава о Петергофе вышла далеко за пределы России.

В конце XVIII столетия в Петергофе работали архитекторы Юрий Матвеевич Фельтен (1730–1801), Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот (1729–1800), Джакомо Кваренги (1744–1817). По проекту Кваренги создавались новый Английский парк и дворец.

С 1799 по 1806 г. свинцовая скульптура Большого каскада была заменена на бронзовую золоченую, которая отливалась по моделям виднейших российских скульпторов второй половины XVIII – начала XIX в.: Федота Ивановича Шубина (1740–1805), Михаила Ивановича Козловского (1753–1802), Ивана Прокофьевича Прокофьева (1758–1828), Феодосия Федоровича Щедрина (1751–1825), Ивана Петровича Мартоса (1752–1835), Федора Гордеевича Гордеева (1744–1810), Жана-Доминика Рашета (1744–1809). Все эти мастера, принимавшие участие в создании нового убранства каскада, были непревзойденными творцами, прославившими свои имена высокохудожественными произведениями.