Екатерина Чубукина - Да вы шутите! Как сделать текст сильнее с помощью юмора

2. Герой что-то перепутал

Тут лучшей иллюстрацией будет всем известный фильм «Ирония судьбы», в котором Женя Лукашин на сто процентов уверен, что находится в своей московской квартире, хотя на самом деле вторгся в чужую – да еще и ленинградскую. На этом и стоится весь сюжет.

Вспомните все истории, в которых вы ошиблись и попали в неловкое положение. К примеру, подбежали на улице к однокласснику, которого давно не видели, но оказалось, что это вовсе не Вася Петров. Или отправили новогодние подарки близким, но перепутали коробки: в итоге подруга получила павлопосадский платок, а бабуля – комплект игривого нижнего белья. Вот вам и основа для сюжета.

3. Героя обманули

Это, наверное, самый частый комедийный сюжет. Кстати, обман не обязательно должен быть «плохим». В фильме «Большая афера» жители острова сильно нуждаются в докторе и поэтому идут на обман – создают на острове все условия, чтобы столичному лекарю у них понравилось. Разбрасывают деньги, чтобы тот их случайно находил, притворяются, что любят гольф, меняют ассортимент в кафе на его любимые блюда и так далее. Очень даже приятный обман.

4. Герой притворился

Всегда забавно, когда кто-то притворяется тем, кем он на самом деле не является. Двоечник, который совершенно не разбирается в предмете, но на экзамене делает вид, что все отлично знает. Парень, у которого мало опыта общения с девушками, но он выставляет себя ловеласом. Девушка, которая решила помочь другу и притворилась его женой, чтобы тот мог произвести впечатление на своих коллег.

Мой любимый пример – детская книга Юрия Сотника «Ясновидящая, или Эта ужасная улица». В новый дом съезжаются жильцы с детьми-подростками. Девочки и мальчики притворяются хулиганами, чтобы завоевать уважение новой компании – так интеллигентные и вполне воспитанные дети превращаются в настоящую шайку бандитов.

5. Герой оказывается в неожиданном месте

Это прием, которым часто пользуются в комедийных миниатюрах. Бабушка в тату-салоне, панк в опере, солдат в маникюрном кабинете – как только герой оказывается в непривычных для него декорациях, нам становится смешно. Причем еще до того, как прозвучали какие-либо шутки.

Пример из кино – всеми любимый «Иван Васильевич меняет профессию»: царь всея Руси и обычный советский гражданин Иван Бунша поменялись местами, а значит, оказались в чуждых для себя обстановках. Царь едет в лифте, слушает музыку на проигрывателе и одевается в спортивный костюм – все это противоречит образу царя, к которому мы привыкли, и оттого нам смешно.

6. Герой не может делать то, что ему нужно делать

У героя есть цель, но ему чего-то не хватает, чтобы этой цели достигнуть. Таким героем может быть полицейский-неудачник, который расследует преступление и у него все идет наперекосяк, или девушка, которая устроилась в крупную финскую компанию, не зная финского языка. В фильме «Несмотря ни на что» парень с плохим зрением устроился работать в шикарный отель, никому не рассказав о своем недуге. Естественно, с официантом, который плохо видит, не могут не произойти курьезные ситуации.

7. Герой борется со странными обстоятельствами

Странные – это такие, которые выбиваются из общего представления о «нормальном». Например, герой вместе с невестой отправляется в свадебное путешествие, но с ними едет друг жениха, который постоянно требует внимания, сильно ревнуя своего друга.

В этом случае на арену выходят гротеск и преувеличение – самые главные инструменты для создания чего-нибудь странного.

Бывает так, что вроде бы в основе истории лежит классный комедийный сюжет, и герои интересные, и написано складно… Но только читатель рассеяно скользит взглядом по строчкам и откладывает текст. Из-за чего это может происходить?

1. Бесконечный экшен

В истории постоянно что-то происходит: герой падает, поскальзывается на банановой кожуре, проваливается в люк, встречает там крокодилов, находит сокровища, и знакомится с десятью маленькими гномами… Обилие событий так же скучно, как текст, в котором совсем ничего не происходит. Поэтому пусть событий будет несколько, но они будут сильными.

2. Большое количество клише

Роковая женщина

Осиная талия

Столичная штучка

Мороз крепчал…

И даже грудь, которая высоко вздымалась, – все это штампы, которые давно не рисуют в воображении читателя никаких образов, а проходят мимо, как ненужный шум. Меняйте клише на меткие замечания. К примеру, надоевшее «Назойливый, как муха» можно заменить на: «Назойливый, как таксист».

3. Слишком много ответвлений

Иногда, рассказывая историю, мы хотим поведать читателю все и сразу. Начинаем о том, как купили собаку, на середине текста делаем обзор на лучшие отели Тверской области, а в конце спрашиваем, какие цветы любит читатель. Должно быть так: один текст – одна тема.

Сценарист Жора Крыжовников метко подметил: «Комедия положений – как будто подводная лодка, а комедия характеров – будто самолет. Теоретически самолет может сесть на воду, а подводная лодка – всплыть, и эти два поджанра могут соприкоснуться. Но на самом деле практически невозможно сделать самолет, который бы погружался, или подводную лодку, которая бы летала…» [24] Мастер-класс Жоры Крыжовникова: журнал «Искусство Кино» [Электронный ресурс] // URL: http://old.kinoart.ru/archive/2016/06/zhora-kryzhovnikov-komediya-polozhenij-i-ili-kharakterov (дата обращения: 05.08.2020). .

Давайте посмотрим, чем конкретно отличаются комедия положений и комедия характеров.

Если в комедии положенийконфликт внешний, то в комедии характеров– внутренний.

Представьте женщину, которая пришла на рынок. Если она прошляпила свой кошелек, но пустилась вдогонку за вором и снесла по дороге прилавок с кабачками – это внешний конфликт, историю двигают обстоятельства, а именно кража и преследование. Это комедия положений.

Если же эта женщина ходит между торговыми рядами и про себя рассуждает, как безвкусно она одета по сравнению с другими женщинами на рынке (и страдает из-за этого), то это уже внутренний конфликт – историю двигают мысли и переживания главной героини. Это комедия характеров.

Комедия положенийчасто бывает неправдоподобна. С какой вероятностью простой воспитатель может быть как две капли воды похож на известного преступника [25] Фильм «Детсадовский полицейский» режиссера Айвана Райтмана. ? Насколько реальной может быть ситуация, в которой ребенок в одиночку улетает в Нью-Йорк и сражается там с грабителями [26] Фильм «Один дома» авторства Джона Хьюза. ? Создавая комедию положений, мы можем позволить себе гиперболизировать – в пользу истории, разумеется.