Пол Эдвардс - Как читать рэп [litres]

Если у меня нет трека, то я просто напишу текст, а когда у меня будет трек и текст вдруг к нему не подойдет, подкорректирую слова и попытаюсь сопоставить их с битом.

Иногда можно сочинять текст поверх одного бита, а затем записывать его поверх другого. Или же – поменять бит после того, как уже записал вокал для него. Разные биты могут привнести различные стили и флоу в ваш текст.

Big Noyd

Написание под разные биты помогает менять флоу. Я даже пишу на биты, которые уже являются хитом, например на треки других исполнителей, на инструменталы уже чьих-то песен с очень горячим битом. Я знаю, что не смогу их использовать, но тот бит мне очень нравится, и поэтому пишу текст под него, а он в то же время вытащит из меня самый крутой стиль или же заставит меня зарифмовать на него как можно больше. И затем я уже пойду искать похожий по темпу оригинальный бит, чтобы использовать его для своего трека.

Cage

У меня был трек, к которому я записал вокал, а после поменял бит. В итоге тот трек стал восприниматься по-другому, потому что и акценты, и текст были созданы для другой музыки. Когда ты меняешь бит, трек может получиться как хуже, так и лучше, чем был.

T3, Slum Village

Мы все время делаем ремиксы. Мы можем использовать бит в какой-то момент, а потом сделать на него ремикс или просто добавить звучание живых музыкальных инструментов.

На самом деле многие исполнители продолжают работать или изменять бит вплоть до релиза трека.

will.i.am, Black Eyed Peas

Работа над битом не кончается до тех пор, пока я его не передал заказчику. Она не заканчивается, пока у тебя нет готового трека. И если ты пока не услышал мою песню, это значит, что я еще работаю над ней.

Выбор подходящего бита – это неотъемлемая часть процесса написания песни. Как говорит Del the Funky Homosapien, «союз между текстом и музыкой всегда стоит на первом месте».

Большинство МС предпочитают «рыться» в битах, пока не найдут тот, который им действительно нравится, а не брать первый попавшийся.

Evidence, Dilated Peoples

Когда мы были в Нью-Йорке, пошли домой к Alchemist [продюсеру «Worst Comes to Worst»] домой и прослушали где-то тысячу битов. Мы все не могли решить, какой выбрать, были предельно придирчивы, тем самым сильно задолбав Alchemist. Я все помню, потому что битов было реально много. Как много битов мы прослушали в тот день перед тем, как найти «Worst Comes to Worst»? Много. Огромное количество. Но мы все-таки нашли.

Некоторые исполнители получают биты от разных продюсеров и прослушивают огромную подборку, прежде чем найти то, с чем они будут работать.

Tech N9ne

Что мы делаем, так это пишем самым крутым, по моему мнению, продюсерам, иногда даже находим новых, если у них есть тот импульс, который мне нужен, и они высылают нам около пятнадцати битов на диске, я их слушаю и выбираю те, которые торкают меня больше.

Большинство МС выбирают биты, которые с первых секунд привлекли их внимание. Подбирая биты таким способом, они часто ощущают вдохновение и сразу же начинают сочинять.

Yukmouth

Когда ты реально чувствуешь бит во время его прослушивания, когда припев или первые пять строчек бьют тебя по башке с первых же секунд – «Вау!» – это то самое чувство, которое ловишь каждой клеткой своего тела.

Выбор бита, на который тебе будет удобно читать, может оказать решающее влияние на итоговый вариант твоего трека.

B-Real, Cypress Hill

Я подбираю биты, руководствуясь первым впечатлением, которое они на меня производят. Если бит вызывает во мне хоть какие-то чувства, то, скорее всего, я его выберу и запишу под него что-нибудь. Если же он ничего не вызывает во мне, я его пропущу. Неважно даже, кто автор. Я должен чувствовать себя комфортно на бите, он должен вызывать во мне вдохновение и восхищение, иначе трек может не получиться.

Вместо того чтобы выбирать между уже готовыми битами, предложенными продюсерами, некоторые исполнители предпочитают вносить собственный вклад в процесс написания бита.

Cage

Теперь я не выбираю биты, а сажусь вместе с лайв-музыкантами и работаю в тесной связке с ними.

The Lady of Rage

Мне нравится помогать делать бит, и лучше всего это получается с продюсером DJ Premier, потому что у нас с ним сложились хорошие отношения и он позволяет мне это делать. Так, в самом начале работы над треком «Unfucwitable» он что-то подбирал, а я забыла название одного семпла, но он продолжал наигрывать. Я услышала это и сказала: «Вот! Мне нравится это!» Таким образом он поймал нужный семпл, хоть тот ему не понравился, зато я пришла в полный восторг и начала вскрикивать: «Да-да, это то, что мне нужно!» Ну в общем, он согласился и сделал то, что я хотела.

Некоторые МС предпочитают работать с определенными продюсерами [47], потому что биты этих продюсеров лучше всего подходят под стиль конкретных музыкантов.

Buckshot, Black Moon

У нас с 9th Wonder образовалась какая-то химия, это связано с его битами. Мне нравится работать и с другими продюсерами, но помимо DJ Evil Dee только 9th Wonder способен вдохновлять меня.

Aesop Rock

Продюсер Blockhead, с которым я частенько сотрудничаю, обычно отсылает мне десяток битов одновременно или же набор битов – штук семь, десять или пятнадцать. Как только у него готова новая партия, он присылает ее мне, я слушаю и решаю, что из этого мне подойдет.

Кроме того, некоторые продюсеры известны своей великолепной способностью отбирать биты и знают, какой именно МС «залетит» на бит лучше всего. Найти продюсера с таким навыком – удача, которая может стать большим вкладом в ваше творческое будущее.

Thes One, People Under the Stairs

Если у чуваков, обычных МС, только читающих рэп, нет того, кто мог бы помочь им выбрать бит, или нет продюсера, с которым они работают на постоянной основе, – они часто рискуют выбрать совсем не подходящие им биты или реально отстойные. И поэтому всегда нужно иметь рядом хороших продюсеров, которые могли бы сказать: «Да, вот это круто! Это хорошо будет звучать с этим», – и не дать МС потеряться в этом деле.

Как уже было сказано, есть исполнители, которые предпочитают отвечать и за музыкальную часть своих треков, и за их текстовую составляющую, – они делают собственную музыку, сопровождая ее своими текстами. Кому-то так работать тяжелее, кому-то легче. А для других вообще нет разницы. Akil the МС из Jurassic 5 говорит: «Это все неважно, если бит реально хорош». Shock G из Digital Underground соглашается с тем, что «прикольно рифмовать поверх чего-либо крутого и интересного и неважно, кто автор».