Пол Эдвардс - Как читать рэп [litres]

Tech N9ne

Большинство тех продюсеров, с кем работаю, я даже не встречал. Некоторые из них живут в Европе, и мы с ними никогда не видимся. Они просто отсылают мне биты. А я обычно точно знаю, каким хочу видеть свой альбом. Зато после того, как продюсеры впервые слышат его, они пишут мне: «Ого, я не могу поверить, что ты зачитал так на мой бит, – не ожидал такого».

Bishop Lamont

К примеру, Dr. Dre делает просто замечательные биты, и ты должен, в свою очередь, сделать тоже что-нибудь на том же уровне. Если ему что-то не нравится, он скажет об этом. Но он позволит сделать тебе то, что ты считаешь нужным, и не будет стоять у тебя над душой. Он не будет вмешиваться в текст, если это, конечно, не что-то очень концептуальное, что я пишу для него. Чаще всего он просто говорит: «Йоу, у меня тут волшебный бит. Скажи, что, по-твоему, здесь будет хорошо звучать?» – и мы отталкиваемся от этого.

RBX

Когда мы работаем с Dre, он подает нам идею и ждет от нас как от профессионалов, чтобы мы превратили эту идею в хит. Поэтому продюсеры калибра Dr. Dre или Timbaland могут иметь свой взгляд на определенные вещи, но в основном прислушиваются к авторам своих текстов.

Бывают случаи, когда совместная работа МС и продюсера может оказаться плодотворнее, чем если бы они работали по отдельности.

Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks

С Jedi Mind Tricks, продюсером Stoupe the Enemy of Mankind, мы всегда стараемся не мешать друг другу. С таким опытом за плечами, если мы чувствуем, что делаем что-то классное, то стараемся не влезать и ничего не портить. Если что-то работает как надо и не ломается – мы это не чиним.

Как уже было сказано в главе 10, продюсеры могут серьезно повлиять на трек, если они предлагают артисту бит, на котором уже есть хук. А поскольку хук обычно включает в себя какое-то содержание или концепт, он может задать тему всему тексту.

Styles P, D-Block/The LOX

Если у тебя уже есть бит с хуком – это замечательно, значит, вокруг него мы и будем делать трек. Если ты предложил хук, который хорошо гармонирует с битом, то это невероятный вклад.

Twista

Kanye сделает бит и потом начинает начитывать хук или половину хука. И это всегда мне помогает. Так он делал на треке «Overnight Celebrity», так что благодаря ему мне осталось немного работы. То же самое и с Pharrell, когда мы работали над треком «Lavish». Люблю, когда продюсер может предложить треку что-то большее, чем бит. Это всегда упрощает работу МС.

Royce Da 5’9’’

Я разрешаю добавлять свои хуки на трек только тем продюсерам, которым доверяю. Например, когда в прошлом я работал с Pharrell, большинство битов от него уже включали в себя хук. Я доверял ему и его чутью, поэтому мне оставалось только написать куплеты. Но это, знаете, что-то вроде легкого пути. В основном я стараюсь бросать себе вызов и думать и над хуком, и над содержанием.

Пока вы не зачитаете свой текстна записи или концерте, он будет просто набором слов на бумаге или в голове. Если у вас нет особого понятия о подаче, слушателю не будут интересны ни флоу, который вы придумали, ни тема, которую пытаетесь до него донести. Чтобы развить эффективную и интересную вокальную подачу, необходимо освоить несколько базовых вокальных техник.

Грамотный контроль дыхания позволит вам выдавать свои рифмы без риска запыхаться, регулировать громкость и силу голоса. Если вы не контролируете свое дыхание и вам не хватает воздуха во время исполнения песен, то либо вы будете проглатывать концовки рифм, либо они просто не будут звучать так, как вы этого хотите.

Planet Asia

Вы должны контролировать свое дыхание – вот в чем соль эмсиинга.

Steele, Smif-N-Wessun

В группе Boot Camp Clik мы очень сильно заморачивались на этот счет. На примере тех, кто был до нас, мы поняли: чтобы стать лучшим МС, каким только можно, не обойтись без контроля своего дыхания.

KRS-One – мастер контроля дыхания, использующий сильный и энергичный вокал на всех своих треках. Он даже написал две песни под названием «Breath Control» и «Breath Control II» на альбомах «Ghetto Music: The Blueprint of Hip Hop» и «Edutainment» группы Boogie Down Productions.

O.C., Diggin’ in the Crates

Наверное, первое, чему я научился в эмсиинге, – это контроль дыхания. И научился я этому у KRS-One. Я видел однажды, как он делает шоу, – в тот вечер он зажигал на сцене часа два. Хайпанул он тогда на славу, мужик, и самое главное, я никогда не видел ничего подобного. Потому что, черт возьми, этот чел вживую звучал как на записи, а может, даже и лучше. Так что благодаря Kris я начал учиться правильно дышать.

Чем сложнее ваши куплеты, тем внимательнее надо контролировать свое дыхание, чтобы не облажаться на живом выступлении. Например, известный концептуальный трек «Alphabetical Slaughter» рэпера Papoose состоит из слов, первые буквы которых следуют в алфавитном порядке, и исполнять его гораздо сложнее, чем большинство более простых хип-хоп-треков.

Papoose

Когда исполняешь свои треки вживую и тебе надо выдать слова в алфавитном порядке, использовав все 26 букв, и все это на одном дыхании… тут выручает опыт. Конечно, нужны некоторые навыки. Но если ты один из тех рэперов-балбесов – «Я пошел в магаз, раз, раз, раз», – это дерьмо вообще ничего не стоит. Вот при исполнении некоторых моих треков требуется хороший контроль дыхания.

Также очень полезно знать границы своих дыхательных возможностей, чтобы не перенапрягать себя в треке.

Zumbi, Zion I

Когда я выжимаю все из своих легких до такой степени, что начинаю звучать на записи раздражающе, это просто для того, чтобы узнать, насколько далеко я могу зайти.

Есть несколько простых способов улучшить контроль дыхания. Akir советует «проговаривать свои даже самые длинные строки на одном вдохе», что со временем увеличит объем воздуха, который попадает в легкие на каждом вдохе. Bobby Creekwater говорит: «Этот процесс происходит естественно. Со временем в результате долгой практики все это дерьмо само приходит к тебе».

Akir также предлагает «пытаться делать вдох незаметно», что позволит вам чаще добирать воздух во время исполнения без ущерба треку.

Zumbi, Zion I

У некоторых МС есть такие моменты в песнях, когда они читают по минуте-полторы на одном дыхании, вообще не добирая воздуха. Не знаю, смогу ли я так, но знаю, как звучать так же, при этом делать все на расслабоне и сохранять спокойное дыхание.