Пол Эдвардс - Как читать рэп [litres]

Cashis

На большинстве своих шоу я фристайлю. Когда есть возможность, обычно в конце шоу я такой вроде бы ухожу со сцены, а потом залетаю на нее обратно, типа: «Ну чё, пацаны?» На фоне нет бита, и я просто фристайлю обо всем, что попадается на глаза, о людях в толпе – зрителям это очень нравится, потому что это настоящий живой фристайл. Это привносит очень много в твое выступление, потому что бо́льшую часть зритель может и не запомнить, а вот такие неповторимые вещи остаются в памяти надолго. Так что они уходят с концерта, унося с собой нечто особенное, – у каждого, кто был на этом шоу в ту ночь, есть то, чего нет больше ни у кого.

Если вы хороши во фристайле, вам будет легче приспособиться к сюрпризам, которые неизбежно произойдут на живом выступлении. Независимо от того, что случится во время концерта, вы сможете продолжить читать.

Akir

Я всегда фристайлю с рэперами, с которыми зависаю, – это очень важный навык, потому что в процессе выступления в любой момент может произойти нечто, что выбьет вас из колеи. Что-то может случиться в толпе, и это скажется на вашем настроении, поэтому вы должны хорошо владеть навыком фристайла, чтобы быстро вернуть себя в строй, если что-то случится.

Способность импровизировать особенно важна, когда вы сами совершаете ошибки, вам надо продолжать и на ходу вернуть трек в нужное русло.

O.C., Diggin’ in the Crates

Ты знаешь, что в студии ты можешь остановиться. На сцене все не так: ты не можешь читать – и вдруг резко такой: «Ой, подождите, давайте заново».

MURS

Ты всегда должен быть готов импровизировать – именно так ты вовлекаешь толпу в свое шоу. Если вдруг оступился, ты должен суметь выкрутиться.

Ошибки и их исправление могут сделать шоу даже более интересным – конечно, если вы достойно импровизируете.

One Be Lo, Binary Star

На живых выступлениях у тебя море возможностей – ты можешь ошибиться, и самое крутое в этом не то, что ты ошибся, а то, как ты обыграешь эту ошибку. Это уже влияет на то, удачным был твой косяк или нет. Ты можешь, скажем, уронить бутылку и вдруг неожиданно начать читать об этом. И это будет и забавно и круто, люди оценят, а не будут говорить, типа: «Йоу, смотри, чувак, этот пацан такой криворукий».

Некоторые исполнители любят просто зачитывать свои лучшие треки от начала до конца так же, как они звучат в записи, и это работает хорошо. Но есть и те, кто любит изменять свои песни и давать слушателям то, чего нет в студийных версиях, – сюрприз или бонус за то, что они пришли на шоу.

Royce Da 5'9''

Это круто – иногда по-доброму обхитрить толпу. Сюрпризы на живых хип-хоп-концертах – это хорошо.

Big Daddy Kane

Я чувствую, что должен дать зрителям что-то еще, – нельзя просто прийти на концерт, отыграть парочку своих хитов и свалить, потому что в таком случае людям проще слушать твои записи, сидя дома. Дай им что-то большее, дай им фристайла, дай им танцев… Я не знаю, достань где-нибудь би-боя, пусть твой диджей отыграет какое-нибудь скретчевое соло на вертушках, швырни свою футболку в толпу – в общем, делай то, чего нет у тебя на записи, которую они и так заслушали до дыр. Или, например, когда читаешь, возьми последние четыре строки и замени их на другие, найди какой-нибудь неожиданный поворот, выдай то, чего они не ожидают, то, чего нет на альбоме.

МС обычно используют сочетание этих двух техник. Они чувствуют, что какие-то песни лучше заходят, когда они исполняются так же, как в записи, другие же можно изменить, чтобы они звучали свежее и интереснее.

Schoolly D

Некоторые песни лучше оставить как есть. Когда я исполняю «Gucci Time», «PSK» и «Saturday Night», они у меня звучат так же, как в записи. Другие песни больше походят на фристайл, так что, когда люди знают, как должна звучать песня, но слышат что-то новое, они воспринимают это как что-то особенное. Если я выступаю с группой, могу переделать и «Saturday Night», и «Gucci Time», но вот «PSK» лучше всегда исполнять так, как она звучит в оригинале.

Хорошо, когда кроме вас на сцене есть еще кто-то, будь то диджей или хайпмен (человек, отвечающий за бэк-вокал, эдлибы и другую шумиху, разогревающую толпу еще сильнее, – например, Flavor Flav в Public Enemy), или же, если вы в группе, кто-то из ее членов рядом с вами. Если же вы сольный исполнитель, без подобной поддержки на сцене вам придется потеть гораздо больше, чтобы не дать толпе заскучать.

Akil the MC, Jurassic 5

Гораздо легче выступать в группе – в этом случае больше людей стараются привлечь внимание толпы. Если же на сцене ты сам или с тобой только диджей, у тебя должно быть что-то, на что люди захотят смотреть; но если ты в группе – у зрителей появляется выбор. Вот представь, что ты зритель и тебе не нравится тот тип в кепке, ты можешь переключить свое внимание на кого-нибудь другого на сцене. Так что, когда стоишь на сцене один, ты должен быть очень хорош.

Другие исполнители могут помочь не потерять запал, залететь на бит вместо тебя, чтобы ты смог перевести дыхание, поддержать тебя, чтобы ты был уверен, что все проходит гладко.

Royce Da 5'9''

У меня есть офигенный хайпмен, мой братишка Kid Vicious. Он буквально слышит, когда у меня заканчивается воздух, и вступает за мной – никогда не даст мне облажаться. Если же я выхожу на сцену один, то хотя бы мой диджей поможет мне парочкой эдлибов. Мои тексты связаны с флоу, и поэтому мне нужен кто-то на роль хайпмена – благо у меня есть уже один, и он офигенен.

Lateef, Latyrx

Когда выступаешь вживую, приходится часто задумываться о том, когда и где вдохнуть, потому что постоянно двигаешься по сцене. У тебя может быть, скажем, пять песен подряд, и тебе нужен человек, который будет говорить что-нибудь в те моменты, когда ты переводишь дыхание, или же ты можешь просто менять свой флоу на тот, который позволит тебе вдохнуть, не влияя на подачу. Обычно достаточно иметь кого-нибудь, кто скажет пару строк вместо тебя; все, кто тебе нужен, – диджей или бэк-вокалист, которые помогут в нужный момент.

Хороший способ развить свой концертный стиль – это изучать лайвы исполнителей, которые, по вашему мнению, хороши в этом – будь то приятели-МС или же представители совсем других жанров.

Joell Ortiz

Старшие МС больше уважали это искусство и устраивали крышесносные шоу. Я изучал старые видеозаписи концертов KRS-One, LL Cool J и Run-DMC.

MURS

Я ходил на концерты и к панкам, и к хард-корщикам, видел Tito Puente, Sérgio Mendes – я хожу вообще на всё и всех, просто стараюсь включать элементы другой музыки в свои представления.