Жани Сен-Марку - Фаншетта, или Сад Надежды

Теперь Фаншетте не терпелось скорее дойти до мастерской.

Она встретилась там с молодым скульптором. Наступил вечер, и Эрве только что кончил работу. В руке он еще держал резец, которым обрабатывал стоящую в углу каменную глыбу. Рядом стоял накрытый мокрой тряпкой небольшой, по-видимому вылепленный из глины, макет произведения.

— Ты мог бы мне, по крайней мере, показать… — начала Фаншетта тоном, полным упрека.

Упрек этот относился к молчанию Эрве. А он все глядел на ее худое выразительное лицо, словно тающее в сумерках. Теперь он знал: эта длинная девчонка несет в себе радость жизни, освещающую и его своим светом. Он был взволнован и, чтобы не показать виду, поцеловал Бишу и лишь потом объяснил, слегка запинаясь:

— Интересно, понравится ли тебе… Я ничего тебе не говорил, потому что… потому что не был уверен, что получится хорошо, понимаешь? О неудаче говорить тебе не хотелось. Только вчера я узнал решение жюри — насчет того, что ты сейчас увидишь.

Эрве приподнял сырую тряпку, и перед изумленными серыми глазами Фаншетты предстала группа.

Две фигуры, хорошо знакомые всем обитателям Монмартра: Фаншетта, со своей корзиной, держит за руку Бишу. Как настоящий пульбо, маленький мальчик одет в пальто гармошкой, у него дырявые ботинки и лишь один, да и то спущенный, носок на ногах. А девушка в развевающемся, неопределенного покроя, но таком милом платьице; и волосы у нее развеваются; а на лице — милая, светлая улыбка, хорошо схваченная художником. Глядя на нее, становится ясно, что она не мать этого ребенка. Что-то незаконченное во всем ее облике говорит, что она еще очень молода… Но покровительственный, ласковый жест руки, которым она словно помогает мальчику идти вперед, полон любви к нему. Кажется, что оба они идут в ногу, спокойно направляясь навстречу будущему — трудному, может быть, но светлому.

— Мы назовем эту группу «Надежда», — сказал старый скульптор.

Мария Антуанетта — французская королева, казненная время французской буржуазной революции конца XVIII века.

Тога — длинная черная одежда, которую носят во время заседаний судьи, прокуроры и адвокаты во Франции.

Досье (франц.) — папка, в которой хранятся документы.

Монмартр — окраинная часть Парижа, расположенная на высоком холме.

Сакре-Кёр — церковь на Монмартре.

Борделэ — французская провинция.

Улица Де-Соль — в буквальном переводе «Ивовая улица».

Мэтр (франц.) — форма почтительного обращения к учителю, наставнику, адвокату.

Мэго — по-французски окурок.

Бамбино (здесь и дальше в речи Нерона встречаются искаженные итальянские слова) — ребенок.

Ультимо бамбино де ля миа мама (итал.) — последнего ребенка моей мамы.

Спагетти (итал.) — макароны. Презрительная кличка итальянцев во Франции.

Уне амико (итал.) — друг.

Прованс — южная область Франции.

Версаль — здание бывшего королевского дворца и окрестностях Парижа.

Блез Паскаль (1623–1662) — выдающийся французский философ и математик.

Клод — и мужское, и женское имя.

Бато-Лавуар (франц.) — плавучая прачечная.

Минерва — древнегреческая богиня.

Фаншон — ласкательное от Фаншетта.

Бабиоль (франц.) — безделушка.

Гаврош — герой романа В. Гюго «Отверженные», ставший нарицательным именем для обозначения отважного, беззаботного и задорного парижского мальчишки.

Нивелир — геодезический прибор для определения уровня местности.

Музей Гревен — знаменитый музей восковых фигур в Париже.

Габриэль д’Эстрэ (1573–1599) — фаворитка французского короля Генриха IV.

Король Анри — Генрих IV (1553–1610), французский король.

Игра слов: «фут» — первый слог слова «футбол».

Mio padre (итал.) — мой отец.

Grandissima (итал.) — колоссальная.

Rapidissima (итал.) — молниеносная.

Solo (итал.) — один.

Гренадин — ликер.

То есть с икрой.