Ольга Ушакова - Великие архитекторы

Вы, наверное, когда-нибудь слышали выражение «музыка, застывшая в камне»? Так образно говорят об архитектуре.

Архитектура – это тоже область искусства, хотя шедевры архитектуры создаются не одним человеком. Это плод труда многих людей, а порой и нескольких поколений. В создании архитектурных сооружений принимают участие художники, строители, инженеры, скульпторы… Но всю их работу объединяет замысел одного человека – архитектора.

Быть архитектором непросто: для этого нужно обладать не только талантом художника и вкусом дизайнера, но и знать математику, физику, химию, принципы строительства, экономику, разбираться в материалах и уметь правильно организовать работу других специалистов. В наше время эти функции выполняют различные организации, бюро, фирмы, но еще век-полтора назад все эти обязанности ложились на плечи одного, в лучшем случае двухтрех человек.

Настоящее издание посвящено выдающимся архитекторам прошлого, оставившим после себя творения, по сей день вызывающие восхищение. Все словарные статьи расположены в алфавитном порядке. Если вы увидите в тексте имена, набранные курсивом, значит в нашей книге есть отдельные статьи об этих людях.

(1898–1976) – финский архитектор.

Родился в маленьком городке в центральной Финляндии, детство провел в деревне. Обучался в Хельсинки в Технологическом институте, который закончил в 1923 г. Его первые работы выполнены в типичном скупом скандинавском стиле. В 1928 г. Аалто организовал собственную проектную мастерскую в Турку. К этому же времени относится его первая большая работа – жилой массив для сельскохозяйственного кооператива.

Здание газетной типографии в Турку (закончено в 1930 г.), проникнутое индивидуальностью автора, стало известно за пределами Финляндии. А уже следующее строение – здание туберкулезного санатория в Паймио, возведенное в 1929–1933 гг., – выдвинуло Аалто в первые ряды современных архитекторов.

В начале 30-х гг. он построил городскую библиотеку в Выборге (разрушена во время войны) и павильон для финской сельскохозяйственной выставки.

В конце 30-х гг. Аалто едет в Соединенные Штаты, где возводит финский павильон для Международной выставки 1939 г. в Нью-Йорке. Павильон Финляндии имел большой успех, и Аалто, в то время уже читавший лекции в Музее современного искусства в Нью-Йорке, был приглашен в Массачусетский технологический институт, где он продолжает читать лекции. В 1947 г. он строит для этого института общежитие, придав каждому элементу комплекса индивидуальный характер путем изменения объема, формы и оборудования комнат, особым расположением лестниц, фасадом волнообразной формы. Аалто вообще стремился, не отступая от норм целесообразной и технически передовой архитектуры, придать всякому помещению особый уют, сделать его теплым и мягким. Кроме того, Аалто много внимания уделял освещению: свет формирует пространство, выявляет пластику конструкций и, самое главное, воздействует на эмоциональное состояние человека.

Для родной Финляндии Аалто проектировал и промышленные здания – предприятия по производству целлюлозы, лесопильные заводы, а в послевоенные годы также целые индустриальные комплексы. Архитектору свойственно органично вписывать объект в природную среду, сохраняя ландшафт. Его основные принципы – функционализм и органичная архитектура в сочетании с национальными традициями.

Постройки Алвара Аалто в Хельсинки показывают, насколько разносторонним было его творчество. В 1952–1954 гг. в старом центре города по его проекту построено конторское здание, получившее название «Железный дом»: за главным корпусом располагается высокий зал – перекрытый внутренний двор, освещенный верхним светом; он словно бы показывает, какой должна быть защищенная от непогоды площадь северного города. В 1954–1956 гг. Аалто построил здание Государственного управления пенсионного обеспечения; это здание снаружи и внутри имеет разнообразную тщательно выполненную отделку, в том числе и из дорогостоящих материалов. В 1955–1958 гг. строится Дом культуры рабочих: зал на 1700 мест и пятиэтажный корпус, связанные между собой двухэтажным блоком, расположены по сторонам полуоткрытого дворика. Зал имеет великолепную акустику и обеспечивает хорошую видимость. В 1962 г. Аалто строит здание правления крупной целлюлозно-бумажной фирмы: в обращенном к морю ансамбле старого центра оно является переходным от строгих форм к пестрой застройке более позднего времени. В 1967–1971 гг. по его проекту возводится дворец «Финляндия».

В 1953 г. Аалто, участвуя в конкурсе, сделал прекрасный проект спортивного и культурного центра для Вены, который не был осуществлен.

Еще в конце 40-х гг. Аалто разработал проект размещения Высшей технической школы и студенческого городка в северо-восточной части полуострова Хагалунд – в Отаниеми, городе-спутнике Хельсинки. Однако к Олимпийским играм 1952 г. по его проекту был возведен только крытый спортивный стадион. Несколько позднее, в 1964 г. Аалто построил в Отаниеми главный корпус Политехнического института. Это здание, богатое пластическими контрастами, считается одним из лучших произведений мастера.

Аалто также спроектировал центр города Сейнайоки и построил библиотеку в Рованиеми. Кроме того, архитектор успешно занимался дизайном мебели.

(1404–1472) – итальянский архитектор, теоретик искусства и ученый эпохи Раннего Возрождения.

Родился в Генуе. Был внебрачным сыном знатного флорентийца, изгнанного из Флоренции политическими противниками. Учился у известного гуманиста Гаспарино да Барцицца в Падуе, затем, после смерти отца в 1421 г., в Болонье у Франческо Филельфо и в университете. По окончании университета стал доктором канонического и гражданского права. В 1432 г. Альберти стал секретарем папской канцелярии в Риме и занимал эту должность до 1464 г.

В 1432–1434 гг. он живет в Риме, где изучает памятники античного зодчества, а также теорию живописи и картографию. В 30-х гг. он создал «Описание города Рима» и составил его первую топографическую карту. В последующие десять лет Альберти в свите Папы посещал Феррару, Болонью, долгое время жил во Флоренции, где общался с Брунеллески, Донателло и Гиберти.

И все же его главным призванием оставалась архитектура, хотя зодчему далеко не всегда удавалось осуществить свои смелые замыслы. С одной стороны, Альберти хотел вернуться к классическому стилю, его четким геометрическим формам, строгой планировке зданий, стенам с ордером и сдержанному оформлению. Но с другой стороны, в творчестве этого зодчего было немало необычного, обращенного в будущее.