Ольга Терентьева - Первая книга отличника

Орган. Далекий предок его – гидравлос – появился в III в. до н. э. в Александрии. Его внешний вид и конструкция напоминали современный орган: трубы, насос с водной регулировкой, клавиши.

С распространением христианства на смену сложным гидравлосам пришли переносные органы-портативы с более простой механикой и ограниченными звуковыми возможностями. Их стали применять в монастырях и церквах во время богослужения. В органах использовалась уже пневматическая механика. К XV в. сформировались основные элементы в конструкции большого соборного органа. Он насчитывал 2–3 клавиатуры (в том числе ножную), около 130 труб, относительно совершенное устройство воздуходувных мехов, которые обслуживало 10 человек.

Расцвет органного музицирования и органостроения приходится на конец XVI – начало XVIII в. Для многих выдающихся композиторов того времени орган стал главным музыкальным инструментом.

С использованием электричества становится возможным ввести множество технических усовершенствований. Появляются органы-гиганты, имеющие до 7 мануалов (клавиатур), сотни регистров, тысячи труб.

Гитара – струнный щипковый музыкальный инструмент. История струнных инструментов начинается в глубокой древности, когда первобытный человек стал использовать звучание тетивы лука. Две или три тетивы разной длины, натянутые на один лук, позволяли извлекать большее количество звуков. Чтобы звуки становились громче, к нижней части прикреплялся полый деревянный резонатор.

Непосредственными предшественниками гитары считается несколько старинных инструментов: греческая кифара, лира, виола, испанская виуэла. Первоначально гитара имела 4 двойные струны ("хора"), в XVII в. – 5 двойных струн. Особую популярность в Европе гитара приобрела с середины XVIII в. К этому времени вместо 5 двойных стали применять 6 одинарных струн, установился строй гитары. В России наряду с классической шестиструнной получила распространение семиструнная (русская) гитара.

Труба вместе с валторной, тромбоном и тубой составляют группу медных духовых инструментов симфонического оркестра. Ее звонкий голос известен с древнейших времен пастухам, охотникам, воинам. В средние века труба участвовала в рыцарских турнирах, церемониалах и походах.

В оркестр этот инструмент впервые ввел в 1607 г. итальянский композитор К. Монтеверди в увертюре к своей опере "Орфей".

Современная труба представляет собой металлическую трубку, дважды свернутую в вытянуто-овальную форму. Две трети канала ствола – цилиндрические, а треть, постепенно расширяясь, переходит в "колокол" – раструб. В верхней части ствол заканчивается мундштуком. Труба имеет особый вентильный механизм, позволяющий получать ступени хроматической гаммы.

Голос трубы придает звучанию оркестра торжественность, приподнятость. Труба участвует во многих острых, драматических моментах партитуры, в создании героических, волевых и мужественных образов, без нее не обходятся сцены сражений.

В духовом оркестре трубе обычно поручается ведущая партия. Солирует она и в джазе, и в эстрадном оркестре.

Ножницы возникли в VIII веке, когда какому-то ремесленнику пришло в голову соединить два режущих полотна с помощью стержня-заклепки. Правда, гораздо раньше, еще в Древнем Риме, существовали так называемые "овечьи" ножницы (ими стригли овец, отсюда и название). Два лезвия, соединенные наподобие пинцета дугообразной пружинящей пластиной, – лезвия не поворачивались относительно центра, а просто сжимались рукой.

Более удобными оказались те, которые из двух колец, двух концов, а посередине гвоздик. Делали их из стали, железа (стальные лезвия наваривали на железную основу), серебра, покрывали позолотой, богато украшали.

Возраст самых древних зеркал на Земле – около пяти тысяч лет. До изобретения зеркального стекла в дело шли камень и металл: обсидиан, пирит, золото, серебро, бронза, олово, медь, горный хрусталь. Наиболее популярны и удобны были металлические диски, тщательно отполированные с одной стороны и с украшениями на другой. Конец монополии металлических зеркал положила Венеция. В конце XIII века появились первые венецианские зеркала, украсившие дворцы европейских монархов и знати. Стоили они весьма дорого. Так, по свидетельству французского министра Кольбера, картина Рафаэля стоила 3 тысячи ливров, а венецианское зеркало такого же размера – 68 тысяч.

Неудивительно, что в других странах также мечтали наладить производство зеркал. Удалось это сделать Франции: в 1665 году четырех стекольщиков сманили с острова венецианских стеклодувов Мурано и они наладили работу стекольной мануфактуры под Парижем. Вскоре зеркала стали также делать в Германии, а герцог Букингемский в Англии нанимал итальянских мастеров-стеклодувов ввиду исключительной выгодности изготовления зеркал.

В России первые стекольные заводы появились во времена Петра I, и с тех пор зеркала стали широко использоваться в архитектуре, быту и технике.

Те, кто пользуется сегодня квадратными носовыми платками, и не подозревают, что выполняют указ французского короля Людовика XVI, изданный 23 сентября 1784 года. Согласно этому указу, "длина платка должна равняться его ширине". Это связано с тем, что при выкраивании овальных платков (а они были тогда именно такой формы) терялось слишком много ткани.

Первые сведения о носовом платке относятся к III веку до нашей эры. Уже тогда греческие и римские патриции пользовались им довольно широко. Во время обильных и продолжительных пиров с его участников буквально пот катился градом. Тогда и был "изобретен" платок для пота "сударей". Затем на довольно долгий срок платок исчезает из обихода и появляется лишь в средние века в Италии, а затем и в других странах Европы.

Во Франции уже во времена царствования Филиппа IV Красивого (1285–1314) в Париже шла довольно бойкая торговля платками, правда, здесь платок стал в основном принадлежностью дамского туалета, превратившись в разновидность веера. Обычно имели не один, а два платка: первый – исключительно для красоты (дамы носили его в руке, кавалеры – в специальном карманчике), второй имел более практическое назначение, поэтому его напоказ не выставляли. Платки были большие и маленькие, плотные и тонкие, овальной формы, украшенные кружевом и пуговицами, часто они пропитывались духами.

История не сохранила ни конструкции первого замка, ни имени его изобретателя. До наших дней дошли три основных вида замков: накладные, висячие и врезные.

Накладной замок самый старый. Родина его – Древний Египет, а оттуда он пришел в Грецию и Рим. Таким замком иногда пользуются и теперь. Основная его часть – так называемый запорный брус. двери. Это довольно толстая прочная доска, в которой просверливали несколько отверстий. В них вставляли палочки-штыри, свободно передвигавшиеся вверх и вниз. Число штырей и их расположение придумывал сам хозяин. Точно так же располагалась неподвижные штыри на доске-ключе. Хозяин просовывал ключ в вырез двери и через отверстия. Хозяин просовывал ключ в вырез двери и через отверстия в брусе штырями ключа выталкивал подвижные штыри замка – дверь открыта. Правда, ключи у таких замков были великоваты – по полметра. Связку их носили на плече.