Татьяна Скобелева - Моя душа в другом теле; Человек и космос

Если бы они могли слышать нашу музыку! Я не понимал музыки на Земле, но теперь мой слух приспособился. И мне кажется, что вы должны слышать нашу музыку так же, как мы вашу.

. . . . . . . . . . . . . . .

Здесь можно расти, если у человека есть эта потребность, хотя мало кто пользуется этой возможностью. Большинство довольствуется тем, что усваивает земной опыт и земные переживания; и здесь люди теряют благоприятные возможности так, как они делали это во время своей земной жизни. Здесь есть Учителя, всегда готовые помочь тому, кто желает их помощи для проникновения в тайны жизни - здешней, потусторонней и теряющейся в далеком-далеком прошлом.

Если человек понял, что его недавнее пребывание на Земле было лишь последним в длинном ряде его жизней, и если он сосредоточит свои мысли на восстановлении в памяти далекого прошлого, он может вспомнить эти жизни.

. . . . . . . . . . . . . . .

Некоторое время тому назад я сообщил вам свое намерение посетить ад; но, когда я начал свои исследования в этом направлении, оказалось, что здесь существует множество разновидностей того, что мы называем адом.

Каждый человек строит для себя свой собственный ад.

Да, я уверен, что люди помещают сами себя в ад, что не Бог туда их посылает. Я начал искать ад из огня и серы и не нашел такого. По всей вероятности, Данте видел то же, что и я. Но существуют другие, индивидуальные виды ада.

. . . . . . . . . . . . . . .

Вы, оставшиеся на Земле, забыли все пережитое здесь и потому не знаете, какое счастье приносит нам ваше воспоминание, не понимаете, как нам тяжело ваше забвение.

Хотя бывает часто, что более всего развиваются в духовности как раз те, которых забывают на Земле любимые люди; но, тем не менее, грустно быть забытым.

Вы вызываете в нас силу, предоставляя нас самим себе; но эта сила дается тяжело, и далеко не все души готовы для того, чтобы воспользоваться вынужденным одиночеством с целью быстрее подниматься по лестнице духовного знания.

. . . . . . . . . . . . . . .

Не оставляйте никогда без внимания снов, касающихся умерших людей. Такие сны имеют всегда какой-нибудь смысл. Они передают не всегда верно, ибо дверь между обоими мирами чрезвычайно узка, и мысли часто искажаются, переходя из одного мира в другой. Но не забывайте, что мы все же можем общаться с вами этим путем. Я являлся к вам во сне, стоя за решеткой окруженного стеной сада, в котором вы были заключены. Я улыбался и делал знаки, чтобы вы подошли ко мне, но я вовсе не хотел, чтобы вы остались здесь со мной. Я хотел, чтобы вы пришли сюда в духе; хотя для меня легче, чем для вас переходить в наш мир.

. . . . . . . . . . . . . . .

Каждый человек, умеющий думать, должен усвоить некоторый опыт, который он и может унести с собой. Он может, вернувшись в солнечный свет другой земной жизни, не помнить подробностей своего прежнего опыта, хотя некоторые люди в состоянии помнить благодаря достаточной подготовке и сосредоточенной воле; но наклонности каждой данной жизни, ее побуждения и желания переносятся почти во всех случаях в следующую жизнь.

Вы должны отвыкнуть от привычки смотреть на настоящую жизнь как на единственную; отвыкнуть от мысли, что жизнь за гробом будет бесконечным существованием в одном состоянии. Вы не смогли бы вынести бесконечного существования в тонкой материи внутреннего мира так же, как не могли бы вечно жить в той плотной материи, в которой вы заключены сейчас. Вы почувствовали бы утомление. Вы не выдержали бы этого.

Овладевайте вполне идеей ритма. Все существа подчинены закону ритма, даже Боги, хотя в более грандиозной форме, чем мы, с более значительными периодами прилива и отлива.

Вечно длящаяся жизнь возможна для всех душ - это так, но невозможно двигаться в одном направлении. Эволюция идет по кривой. Вечность есть круг змеи, поглощающей собственный хвост. Пока вы не согласны входить и выходить из плотной материи, вы никогда не научитесь преодолевать материю. Есть люди, которые могут оставаться в ней и выходить из нее по собственной воле и притом настолько, насколько они сами захотят, но не те, которые убегают от жизни в форме.

Я в прежнее время боялся того, что называл смертью. Здесь есть такие, которые боятся того, что они называют смертью: новое рождение в земной мир.

Глава 7. Кажется, что-то проясняется

Ну, вот. После того как мы познакомились с выдержками из книги Э.Баркер (Письма живого усопшего( многое стало более понятным. Если сущность человеческого существа или душа, как называли эту невидимую для живых людей сущность раньше, действительно может существовать вне тела после его смерти, то многое становится понятным. Например, случай с душой Василия Кандинского. И таких примеров очень много. Или случай с Розмари Браун, описанный в книге Р.Смита и Роя Стеммана (Тайны загробной жизни(.

Розмари Браун, после смерти мужа оставшаяся одна с двумя маленькими детьми на руках, едва сводила концы с концами. С детства она обладала экстрасенсорными способностями, и одно из самых ярких своих видений запомнила на всю жизнь. Однажды перед Розмари возникла фигура пожилого джентльмена: призрачный (гость( пообещал, что в один прекрасный день он вместе с другими великими композиторами подарит ей свою новую музыку. Много лет спустя, увидев портрет Ференца Листа, женщина узнала своего таинственного посетителя. Призрак сдержал слово, и в 1964 году миссис Браун вдруг начала сочинять музыку, сложные, развернутые произведения. Все диктовавшие ей гении: Лист и Шопен, Дебюсси и Рахманинов, Брамс, Бах и Бетховен - творили каждый в своем абсолютно неповторимом стиле. Помимо фортепианных были тут и произведения для оркестра; между тем музыкальное образование медиума ограничивалось несколькими уроками, полученными еще в детстве...

В 1970 году на полках музыкальных магазинов Британии появилась пластинка под названием (Музыка Розмари Браун(: на одном ее обороте были записаны относительно простые пьесы, исполненные медиумом, на втором более сложные композиции в исполнении известнейшего пианиста Питера Катина. Те, кто видел Розмари Браун в минуты творческого озарения, поражались тому, с какой скоростью записывает она ноты. Сама она не видит в этом ничего удивительного: все эти произведения уже созданы, и ее задача сводится к тому, чтобы записать их под диктовку.

Обычно покойные композиторы общаются с Розмари по-английски; впрочем..., (Лист изъясняется также на немецком, а когда очень уж разволнуется, начинает сбиваться на французский(, с которым она знакома где-то на уровне школьной программы. Еще сложнее работать с Шопеном: приходится записывать его речь позвучно, а потом просить знакомых поляков перевести все это.

В своей автобиографической книге (Неоконченные симфонии( Розмари Браун утверждает, что великий композитор уже не страдает от глухоты. (На рубеже жизни и смерти человек навсегда избавляется от всех своих слабостей и недугов(, - пишет она. Бетховен -(дух( уже не столь импульсивен и вспыльчив, но он по-прежнему внушает Розмари благоговейный ужас. При первой встрече женщина так испугалась великого мэтра, что тот не смог обменяться с ней и парой слов.