Ариадна Сокольская - Марсель Карне

«Как было бы хорошо, если бы Жак Превер, наш лучший сценарист и популярнейший поэт, не написал этой пародии на Жака Превера», - восклицает Жан Кеваль.

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

Цит. по ст.: Б. Зингерман. Кругозор неореализма. «Искусство кино», 1958, № 4, стр. 153.

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 87.

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 359.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 49.

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 53.

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 392, а также Robert Chazal. Marcel Carné, p. 54.

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 359.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 393-394.

Жан Габен и его рок. Цит. по кн.: И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен. М., «Искусство», 1967, стр. 120.

Marcel Carné. Jean Gabin, un chic tipe. “Cinémagazine”, janvier 1933.

И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен, стр. 139.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 393, 394.

“Le Figaro”, 17 mars 1950.

“Le Rouge et le Noir”, 28 mars 1950.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Marcel Carné. Tout est dans la maniére de conter. “L’Aurore”, 16 avril 1951.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Tout est dans la maniére de conter. “L’Aurore”, 16 avril 1951.

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 59.

Marcel Carné. Le Pays de Juliette. “Unifrance Film Information”, avril 1950.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 399-400.

Ален Робб-Грийе о фильме «В прошлом году в Мариенбаде» (1961). “Lettres Françaises”, № 888.

Цит. по кн.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 396.

“Paris Presse”, 17 avril 1951.

“Les Nouvelles Littéraires”, 1951.

См.: Roy Armes. French cinema, vol. on London, 1966, p. 46; Claude Mauriac. Une pretention flamboyante. “Figaro Littéraires”, 9 juin 1951 etc.

Марсель Карне. Я всегда помогаю молодым. (Интервью на кинофестивале в Венеции, 1965 г.). «Filmski svet», № 562, 7 oktobar 1965.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1. М., Гослитиздат, 1960, стр. 383.

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1. М., Гослитиздат, 1960, стр. 382.

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 403.

Цит. по кн.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 404.

См. интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 65.

“Le parisien libéré”, 10 novembre 1953.

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1., стр. 387-388.

Жюри, распределявшее награды на XV Венецианском кинофестивале, кажется, ничего другого и не требовало. Во всяком случае, Габен – единственный из всех актеров – был награжден за исполнение ролей в фильмах «Воздух Парижа» и «Не трогайте добычи» (реж. Беккер). А вместе с ним участвовали в фестивале Тосиро Мифунэ («Семь самураев» Куросавы), Мазина, Энтони Куинн и Ричард Бейсхарт («Дорога» Феллини), Марлон Брандо («На набережной» Элиа Казана).

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 68.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 406.

“Arts”, 31 octobre 1956.

Интервью Марселя Карне. «Filmski svet», № 562, 7 oktobar 1965.

Цит. по ст.: Французские журналисты беседуют с мастерами кино. «Искусство кино», 1962, № 10, стр. 141.

Андре Базен. Жан Габен и его рок. Цит. по кн.: И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен, стр. 119.

Marcel Carné. Aujourd’hui. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 98.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 71.

E. R. Archaique et superficial. “Cahier du Cinéma”, № 92, fevrier 1959, p. 58.

“Le Monde”, 14 octobre 1958.

Roy Armes. French cinema, vol. on, op. cit., p. 48.

Аналогичные упреки делались и раньше. В частности, Александр Астрюк задолго до «Обманщиков» связывал творчество Карне с «доживающей последние дни» традицией кинематографического спектакля, где «искусство кино ограничено драматической мизансценой и фотографической иллюстрацией рассказа». Сравнивая методы Карне и Ренуара, он писал: «Карне всегда использует движение только для того, чтобы рассказать и нарисовать. Он последовательно анализирует и тянет, кадр за кадром, нить истории, которую придумал для него Превер. Ренуар же вламывается в свой мир на триумфальной колеснице. Он там резвится, фыркает, забрызгивает себя грязью… Он не довольствуется анализом: он творит… Раскадровка у Ренуара – непрерывное воссоздание… Это уже не зеркало, где отражается путь, найденный Стендалем; это мир, который рождается в зеркале: камера поднята на локомотив, и никогда толком не знаешь, что покажется на краю дороги – крестьяне, военные, бонны с детьми или водители автобусов. Это неизвестно…» “La Nef”, 1949. Цит. по кн.: Pierre Lherminier. L’Art du Cinéma. Paris, Ed. Seghers, 1960, p. 596.

Н. Зоркая. Между прошлым и будущим. М., «Искусство», 1961, стр. 52.

Сценарии французского кино. М., «Искусство», 1961.

См. “Films and filming”, february 1961, p. 28.

См. интервью Марселя Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 71.

Марсель Карне. Обманщики. Перевод А.В. Брагинского. В сб. «Сценарии французского кино», стр. 376.

Roy Armes. French cinema, vol. on, op. cit., p. 48.