Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Т. 4 (Первый полутом): Европа после первой мировой войны. Пер. с фр. — М.: Искусство, 1982.— 528 с., 32 л. ил.

© by Editions Denoël, Paris 1975

© Издательство «Искусство», 1982 г. Перевод на русский язык

Редактор И. В. Беленький

Художники Г. С. Бершадский и В. М. Вовнобой

Художественный редактор Г. К. Александров

Технические редакторы Н. Г. Карпушкина и Н. С. Еремина

Корректор И. Н. Белозерцева

ИБ № 1200

Сдано в набор 03.03.82. Подп. в печать 03.08.82. Формат издания 84X108/32. Бумага тип. № 1 и тифдручная. Печать высокая. Гарнитура литературная Усл. печ. л. 31.08. Уч. — изд л. 32,87. Изд. № 15199. Тираж 25 000. Заказ № 82. Цена 2 р. 50 к. Издательство «Искусство», 1 03009 Москва, Собиновский пер., 3. Ордена Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени Первая Образцовая типография имени А. А. Жданова Союз пол играфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Москва, М-54, Валовая, 28 Иллюстрации отпечатаны в Московской типографии № 2, проспект Мира, 105.

См. об этом в первом томе труда Ж. Садуля (с. 9, предисловие С. Юткевича) и в шестом томе (с. 5, предисловие автора).

Реакционное объединение правых партий и группировок, созданное в 1919 году. — Примеч. ред.

«Серо-голубые» (bleu horizon; цвет военного обмундирования французской армии, введенного в 1915 году) — депутаты, принимавшие участие в первой мировой войне и избранные в парламент после ее окончания. Палата «серо-голубых» функционировала с 1919 по 1924 год. — Примеч. ред.

Письмо, напечатанное в «Синэ-журналь» за 1918 год. Подробнее см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3. М., «Искусство», 1961, с. 54–62.

Pathé Ch. De Pathé Frères à Pathé Cinéma. Nice, 1940.

Производство «Пате кок» было начато Пате около 1912 года для демонстрации фильмов «в школах и в гостиных». Пленка уменьшенного формата, равного 28 мм ширины, имела три перфорации с одной стороны изображения и одну — с другой (автоматическое кадрирование). «Пате бэби» был выпущен около 1922 года и предназначался для любителей: обращаемая пленка шириной 9,5 мм с центральной перфорацией. В 1925 году Пате выпустил аппарат «Пате рюраль», с пленкой шириной 17,5 мм, предназначенный для кинопередвижек, но он был вскоре вытеснен распространившимся во всем мире аппаратом с 16 мм пленкой (сведения, сообщенные Венсаном Пинелем).

Pathé Ch. Op. cit., p. 124–126.

Coissac G.-М. Histoire du Cinématographe. Paris, 1925, p. 478.

В оригинале — l’Art Cinétique. — Примеч. ред.

В зависимости от цены (латин). — Примеч. пер.

В оригинале — Chambre de Combattants; речь идет о тех же «серо-голубых» — участниках войны, привнесших в политику воинственность и упор на милитаризацию. — Примеч. ред.

Центральная Европа (нем ). — Примеч. пер.

Роман Э. де Гонкура, инсценированный в 1890 году А. Антуаном в его «Театр-либр». — Примеч. ред.

Лично к нему, персонально (латин.). — Примеч. пер.

Буквально — «движущаяся картина» (англ.); здесь — кинематограф. — Примеч. пер.

Les Cinéastes», неизданная работа, которую цитирует Марсель Тариоль в книге «Louis Delluc» (1965, p. 41).

Мы цитируем здесь выдержки из текста, опубликованного в «Le Monde nouveau». Предполагая включить его в «Les Cineastes», Деллюк внес ряд изменений В этом можно убедиться, если сравнить наши цитаты с текстом «Les Cineastes», опубликованным Марселем Тариолем в его книге «Louis Delluc» (p. 113–114).

In: Jeanne R., Ford Ch. Histoire encyclopédique du cinéma, v. 1.— Le cinéma française (1895–1929). Paris, 1947, p. 254.

Проект экранизации поэмы Вардара «Фонтан» («Jet d’eau») по сценарию, написанному Канудо, не был осуществлен Марселем Л’Эрбье. Но Канудо написал другой сценарий, по роману «Второе крыло», снятый в 1924 году бездарным режиссером Андреани. Главные критические статьи Канудо были напечатаны в 1927 году Фернаном Дивуаром под заглавием «Фабрика образов».

Журнал «Cinéa» был создан вместо «Ciné-Club» (1920–1921) и просуществовал до ноября 1922 года, после чего был передан Жану Тедеско (см. ниже) и Пьеру Анри. Последний с 1919 года издавал журнал «Ciné pour tous». В результате слияния «Cinéa» и «Ciné pour tous» 15 ноября 1922 года образовался новый журнал, «Cinéa-Ciné pour tous», выходивший раз в две недели (in: Jeanne R ., Ford Ch. Le cinéma et la presse. Paris, 1961, p. 79). — Примеч. ред.

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное. М., «Искусство», 1980, с. 62.

Противопоставление действительности и воспоминаний не играет никакой роли в «Нетерпимости», но с 1900 года возвращением назад уже пользовались в примитивной форме, а с 1914 года в Швеции, как и во Франции, оно получило довольно широкое развитие.

Так сказано в сценарии. Но на одной из фотографий фильма, опубликованной Тариолем, Синьоре показан в элегантном темном костюме и светлой рубашке в полоску.

Отметим, с какими трудностями сталкивается историк киносинтаксиса, которому, когда речь идет об истоках, приходится неизбежно обращаться к отзывам, написанным современниками, видевшими исчезнувшие фильмы. О «Молчании» два критика, друзья или приятели Деллюка, внимательно следившие за развитием его творчества, дают нам противоположные свидетельства. Правда, Гальтье-Буассьер далее противоречит себе, говоря о крупных планах, передающих «настоящее время».

Берта Дагмар в фильмах своего мужа Жана Дюрана играла роли укротительницы львов. Она была тяжело ранена на съемках этого фильма («Лицом к хищникам» — «Face aux fauves»).

Ева Лавальер, знаменитая актриса довоенного времени, в ту пору внезапно приняла католичество. Актер Шометт — это тот самый Рене Клер, которого Деллюк мог знать как молодого журналиста, но еще не видел, как расцвел его талант кинорежиссера. Что касается Протазанова, то, поставив «Смысл смерти» по роману Поля Бурже, он вернулся в Советский Союз.

Сюзанна Депрэ, знаменитая актриса «Театр де Л’Эвр», была женой режиссера Люнье-Поэ. Она мало играла в кино. В то время она снималась под руководством Леона Пуарье в фильме «Разорванная тень».

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 63.

Отметим употребление термина «импрессионист» в этом посмертном слове.

О начале его карьеры см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 489–497.

Catelain J. Marcel L’Herbier. Paris, 1950, p. 42–44.