Владимир Кучмий - Старый новый Голливуд: Энциклопедия кино. Tом I

• Лучшая актриса второго плана (Actress in а Supporting Role) – с 1936 года.

• Лучший режиссер (Achievement in Directing).

Лучший оригинальный сценарий (Screenplay Written Directly for the Screen).

• Лучший адаптированный сценарий (Screenplay Based on Material Previously Producted or Published).

• Лучший оператор (Achievement in Cinematography).

• Лучший художник и декоратор (Achievement in Art Direction – Set Decoration).

• Лучший костюм (Achievement in Costume Design) – c 1948 года.

Лучший звук (Achievement in Sound) – c 1931 года.

• Лучший монтаж (Achievement in Film Edition) – c 1934 года.

• Лучшие звуковые эффекты (Achievement in Sound Effects Editing).

• Лучшие спецэффекты (Achievement in Visual Effects) – c 1939 года.

• Лучший грим (Achievement in Make-Up)– c 1981 года.

• Лучшая оригинальная песня (Original Song) – с 1934 года.

• Лучшая оригинальная музыка (Original Score) – с 1934 года.

• Лучший полнометражный анимационный фильм (Best Animated Feature Film) – с 2001 года.

• Лучший короткометражный анимационный фильм (Best Animated Short Film) – с 1933 года.

• Лучший игровой короткометражный фильм (Best Live Action Short Film) – вручается с 1933 года.

Лучший полнометражный документальный фильм (Best Documentary Feature Film) – с 1942 года.

• Лучший короткометражный документальный фильм (Best Documentary Short Subject) – с 1943 года.

Лучший фильм на иностранном языке (Best Foreign Language Film) – специальный приз вручается с 1947 года, как отдельная категория существует с 1956 года.

Вне основной сетки вручаются также награды киноакадемии:

• Почетная премия (Honorary Awards) – за выдающийся вклад в развитие киноискусства и за заслуги перед академией (учреждена в 1929 году);

• Мемориальная премия имени продюсера Ирвинга Талберга (Irving G. Thalberg Memorial Award) – за продюсерский вклад в развитие кинопроизводства (учреждена в 1937 году);

Гуманитарная премия имени актера и общественного деятеля, основателя «Фонда поддержки киноискусства» Джина Хершолта (Jean Hersholt Humanitarian Award) – за гуманитарные достижения (учреждена в 1956 году).

• Премия имени инженера-звукотехника и звукооператора Гордона Сойера (Gordon Е. Sawer Award) – за заслуги в области кинотехники (учреждена в 1981 году).

• Специальные премии: Academy Award of Merit, Technical Achievement Award, Scientific and Engineering Award, Special Award – за научно-технические достижения в кинопроизводстве.

С 1934 по 1960 год было вручено также 12 «Оскаров-младших» – самым юным актерам за исполнение детских и юношеских ролей. Со временем исчезли 10 номинаций: лучший помощник режиссера (1933–1937), лучший хореограф (1935–1937), лучшие технические эффекты (1929), лучшая музыка – адаптация или аранжировка, лучший двухчастевой короткометражный фильм (1936–1956), лучший новаторский короткометражный фильм (1932–1935), лучший оригинальный литературный первоисточник (1929–1956), лучшие титры (1929), лучшее художественное и уникальное качество исполнения (1929).

Неизменными за 80 лет остались семь основных категорий – фильм, актер, актриса, режиссер, литературная основа фильма, оператор и художник. Хотя внутри каждой из них тоже происходили изменил. За лучший фильм прежде награждались не продюсеры, а студии. К актерским номинациям в 1936 году прибавились еще две – исполнителей мужских и женских ролей второго плана. На заре «Оскара» режиссеры номинировались по двум категориям – лучший постановщик драмы и лучший постановщик комедии. До 1967 года операторы награждались отдельно за цветной и черно-белый фильмы. Такое же деление на цвета было и в разделе художников, который с 1947 года носит название «художник-постановщик и декоратор интерьеров». Самые же большие перемены происходили в литературном разделе: сначала там присуждались награды за сюжет, адаптацию и текст титров, с 1940 года – за оригинальный сюжет, оригинальный сценарий и просто сценарий (?!), с 1956 – за сюжет, оригинальный и адаптированный сценарий и только с 1984 – за оригинальный и адаптированный сценарий.

Эти перемены, безусловно, диктовало время (появление звука, цвета, технических эффектов). Но не только – в них чувствуется непоследовательность академиков, временами – неряшливость, а порой и желание подстроиться под обстоятельства, то есть конъюнктура.

Это особенно явно проявилось в разделе «фильм на иностранном языке» (или, как у нас иногда его называют, «иноязычный фильм»). Почему не просто «иностранный фильм»? Потому что, например, «дружественные» британские фильмы давно (и справедливо) пробились в оскаровскую сетку, стали своими, а прочим «иноязычным» чужакам только в 1956 году выделили последний (ныне 24-й по счету) раздел. Причем там награды разыгрывают не продюсеры и режиссеры, что было бы профессионально, а страны. При этом просматривается не только творческий, но и политико-географический принцип отбора, что должно подчеркнуть демократичность академии как некоей кинолиги Наций. Отсюда появление среди номинантов фильмов из Берега Слоновой Кости, Тайваня, Вьетнама, Непала, Палестины, Уругвая, Алжира (само по себе ничего плохого в том нет, но только номинацию следовало бы назвать благотворительной). Отсюда такие казусы, как исключение из награждения фильма «Место в мире» (Un lugar en el mundo), за который хотели было дать «Оскар» Уругваю, хотя равное участие в производстве принимала и обидевшаяся Аргентина. Отсюда и победа СССР в 1975 году с фильмом «Дерсу Узала» – очень приятная для нас, но обошедшая в официальном бюллетене упоминание о соавторстве Японии и об авторстве режиссера Акиры Куросавы. Отсюда и появления на церемониальной сцене «иноязычных» сотрудников посольств, уполномоченных представителей и прочих чиновников, далеких от кино. Отсюда игра на патриотических чувствах российских телеканалов, которые либо вольно, либо по невежеству подают зрителям своих номинантов 24-го раздела как борцов за главный «Оскар». (А о том, например, что наш чудесный мультипликатор Александр Петров – русский, вспоминают только тогда, когда тот номинируется на «Оскар» за фильм, произведенный в Канаде: из-за нищенского существования художник не может выпускать свои мультшедевры в России).

И, наконец, о том, как отбирают фильмы для награждения.

Чтобы попасть в число претендентов на «Оскар», фильм должен идти хотя бы в одном кинотеатре Лос-Анджелеса в течение семи дней, но не позднее 31 декабря каждого года. Его продолжительность (исключая, естественно, номинации для короткометражек) – не менее 40 минтут, формат пленки – от 35 до 75 мм, перед прокатом запрещен показ по телевизионным каналам.

10 января списки фильмов, получивших право вступить в борьбу за «Оскар» и разбитых по номинациям, рассылаются в запечатанных конвертах членам Академии. Всего по данным на 2008 год в ее состав с правом голоса входит 5 810 членов, состоящих «на учете» в 15 отделах (самый многочисленный – актерский: 1251 голосующий). Они должны указать не более пяти фильмов в каждой номинации и отослать списки обратно не позднее 29 января. В середине февраля на основании этих списков объявляются номинации на «Оскар» и создаются так называемые финальные списки. В них члены Академии отмечают по одному фильму в каждой номинации. Так определяется победитель, чье имя в конце февраля – начале марта ведущий объявляет на торжественной церемонии. Такая процедура исключает подлог или сговор, а потому выглядит объективной. Во всяком случае объективней европейских фестивалей, где все решают члены жюри.