Арина Полякова - Пропаганда войны в кинематографе Третьего Рейха

После пред-просмотра министр пропаганды Йозеф Геббельс сделал заметку в своем дневнике от 2 июня 1941 года: «Новый фильм Риттера «Штукас» [273] . Очень неплохо. Временами Люфтваффе показано просто великолепно. Но это типичная риттеровская кинокартина. Он не может вести людей. Слишком много шума…» [274]. Премьера фильма состоялась 27 июня 1941 года.

«Штукас» – это история о самолете-бомбардировщике во время войны Третьего Рейха с Францией мая-июня 1940 года. Но несмотря на то, что съемки сфокусированы на военных действиях, главной темой все равно остается идея именно высокого желания, а не по обязанности рисковать своей жизнью ради Германии. И главный вывод фильма – нет лучше смерти на земле как ради Германии. Эта идея четко отражена в реплике одного из героев фильма: «… Да, не думай о том, что они умерли, лучше подумай о том, ради чего (!) они отдали свою жизнь, и в истории их будут помнить как героев…!» [275]. А также немаловажны слова и другого героя, который произносит «оду к смерти»: «О, забери меня, позволь и мне вступить в этот круг, что я не умру обычной смертью! Я не хочу быть и умереть тщеславным, но я хочу умереть, принеся себя в жертву своей Родине, чтобы мое сердце истекало кровью ради Родины, и вскоре это произойдет именно так! За вас, дорогие мои! Я иду, чтобы присоединиться к тем, кто научил меня жить и умирать!» [276]. Эту речь нередко считают одной из самых страстных в кино. И неудивительно, потому что в ней идет речь о самопожертвовании, героизме, патриотизме и бесстрашии, что крайне было важным для национал-социалистов, и особенно в 1941 году в войне против Советского Союза, где им нужна была полная самоотдача людей.

Также люфтваффе был показан и в других фильмах – «Большая Любовь» (1942), «Гарнизон Дора» (1943), «Юный Адлер» (1944) и других. Большой успех получила кинокартина Хайнца Рюмана «Квакс – незадачливый пилот» (1941).

В разговоре с тем же Далерусом в августе 1939 года Адольф Гитлер сказал: «Если будет война, я буду строить подводные лодки, подводные лодки, подводные лодки» [277]. Подводные лодки занимали второе по важности место в военном нацистском кинематографе. Фильмы о них снять было довольно сложно, поэтому их не так много. За всю историю кинематографа Третьего Рейха было снято всего четыре фильма о подводных лодках, а именно – «Утренняя Заря» (1933), «Подводные лодки, курс на запад!» (1941), «Превыше всего в мире» (1941) и «Тайный акт WBI» (1942).

Премьера фильма «Подводные лодки, курс на запад!» состоялась 9 мая 1941 года, режиссер Гюнтер Риттау. Фильм был снят во время войны на настоящих подводных лодках, с участием настоящего экипажа в качестве актеров. В фильме показаны разнообразные человеческие жизненные проблемы, надежды и страхи. К примеру, по сюжету, один из мужчин на борту был молодым отцом и очень гордился своими новорожденными двойняшками, также с большой гордостью он показывал команде свою сберегательную книжку, с начальным количеством денег, которое он начал откладывать на будущее малышей. А также рассмотрены и другие проблемы команды, связанные с войной. Показаны их сомнения в том, что они обязаны делать, а именно – топить корабли, убивать людей. Но вопрос заключался не в том, что они будут убивать других людей – поднятие данного вопроса не входило в интересы нацистов, – команда опасалась того, что при выполнении боевого задания могут и сами погибнуть, но все равно, все это будет ради Германии, ради Рейха, ради фюрера. Врагом в данной кинокартине показаны англичане. Также довольно интересным фактом является и то, что в фильме говорится о том, что немецкие подводные лодки могут опускаться максимально лишь на 80 метров под водой, хотя на самом деле они погружались на 230–260 метров, но это держалось в строжайшем секрете во время войны, поэтому данные были сфальсифицированы.

Фильм «Превыше всего в мире» режиссера Карла Риттера вышел в прокат кинотеатров 21 марта 1941 года. В данной кинокартине в съемках принимали участие не только немецкие подводные лодки, но также люфтваффе и обычные солдаты, таким образом, была показана почти вся военная мощь Третьего Рейха. Также интересно и то, что в киноленте Германия выступает не одна, как это обычно бывает, а показаны ее союзники – Испания и Италия. В целях показать дружбу между этими странами был создан особый колорит – мелодии на мандолинах, андалузский танец и т. п. В конце фильма показана победа немцев над англичанами. И можно сделать вывод: «мы – немцы сейчас победили, и дальше будем побеждать!». На волне настоящих военных побед на фронте и всеобщей эйфории на этом фоне в кино в 1941 году появляется тенденция, что Германия уже является властелином всего мира [278].

Вопрос о документальных смонтированных фильмах довольно подробно был рассмотрен во второй главе, однако стоит еще раз отметить исключительную важность данного типа кинематографа для национал-социалистов, особенно во время войны. Документальные фильмы были чрезвычайно важной частью нацистской пропаганды. Об этом Геббельс 19 января 1940 года сказал следующее: «Эта война наша, а значит, она до последней поры проработана и организована» [279].

Среди таких документальных фильмов особо важное значение имели картины «Польская кампания» Фритца Хипплера (премьера 8 февраля 1940) и «Победа на Западе» Фритца Брунша (премьера 7 мая 1941).

Итак, рассмотрим первый из них – «Польская кампания». Фильм представляет собой съемки немецкой кампании в Польше 1939 года, показано начало новой мировой войны. Действие начинается с жестокой битвы в Данциге, показаны сражения у рек Висла, Буг и Варта, и заканчивается все победой в Варшаве. Посредством данного фильма зритель имеет возможность увидеть и понять всю разрушительную силу и мощь немецкой армии в противостоянии польской армии. Военные кадры, снятые знаменитым военным корреспондентом и его операторами, являют собой первоклассные съемки, – они установили стандарт для всех последующих военных документальных кинолент. Вся хитрость состояла в правильном освещении и положении кинокамеры. А пропагандистская задача состояла в том, чтобы продемонстрировать насколько Германия непобедима, как ей легко даются любые победы в войне, показать ее мощь и напористость, что она не остановится на достигнутом, и нацистам все будет удаваться так же легко и быстро, как победа над Польшей.

И второй фильм – «Победа на Западе». Он состоит из двух частей. Первая посвящена тому, как началась Вторая мировая война. Само собой, раскрытие ситуации ведется исключительно с нацистской точки зрения, и в их интерпретации Германия представлена как жертва, которой постоянно нужно защищаться от ненавистников. Такой эффект был сделан с помощью грамотной съемки карт, ландшафтов и закадровых комментариев, – был применен тот же эффект, что был использован в «Триумфе Воли» Лени Риффеншталь. Вторая часть посвящена кампаниям в Бельгии, Голландии и Франции. И опять же, с помощью правильного монтажа и комментариев было показано, как легко Запад был побежден Третьим Рейхом. С одной стороны, это сильное психологическое воздействие на зрителя, а с другой, прекрасная возможность вновь продемонстрировать с экранов кинотеатров военную мощь Германии, показать весь ее арсенал. На экране можно одновременно было увидеть улыбающихся немецких солдат, в то время как на заднем плане умирали англичане и заживо горели французы, – прием устрашения и беспощадности. Фильм был снят в то время, когда война еще шла по плану фюрера, и казалось, ничто уже не может остановить национал-социалистов.