Блейк Снайдер - Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии

Что такое «реверс 911»?

Возможно, не все знают, что это такое, и вряд ли их это заинтересует. Итак, все еще улыбаясь, я отправил по электронной почте письмо автору с этим вопросом. Его ответ только ухудшил ситуацию! Он объяснил, что реверс 911 – это «услуга, на которую вы можете подписаться и получать оповещения на ваш телефон. Моя идея отталкивается от этого».

Пока все хорошо.

Но затем он продолжил: «Герой моей истории получает телефонные оповещения, затем подписывается на дополнительное чипирование…» Что? Вот теперь я действительно сконфужен. Мало того что я не очень комфортно чувствую себя из-за его питча, но он добавляет нечто фантастическое, выбивающее почву из-под моих ног.

Настоящая проблема заключается в следующем: увлекшись «вещью», устройством, которое приводит эту историю в движение, мой приятель полностью потерял связь с человеком. Какое отношение все это имеет к такому пещерному человеку, как я? Как это влияет на героя? О чем это?

Опять же, мысль хорошая! У этого писателя чутье на идеи. Но…

Слишком сложно.

Переходим к третьей идее с концепцией «слишком скрытно», которая также оказывается неверной. Мне нравится этот последний пример, потому что не только сценаристы, создающие «свободные» сценарии (те, что предназначены для продажи на кинематографическом рынке, а не под заказ продюсера), но и кинорежиссеры сталкиваются с подобной проблемой.

И такая ошибка стоит очень дорого.

«Слишком скрытно» фактически является психологической причудой, которую практикуют авторы, когда у них есть «секрет» или некая «улика», которую нужно выявить в их истории. Например, они используют такой успешный элемент, как «шестое чувство», но не хотят рассказывать нам об этом, боясь разрушить «сюрприз».

Это приводит к тому, что нам становится безразлично.

Подобное произошло с автором «Темных улиц». Когда я получил письмо по электронной почте, я написал в ответ – «слишком просто». Там не было ничего такого, чего я бы не увидел в одном из эпизодов сериала «Закон и порядок» (Law & Order). Однако сценаристка написала в ответ, что так получилось из-за того, что она не хотела «выдавать секрет». Выдавать что ? Ну, историю реинкарнации. Что ? Потребовалось шесть электронных писем, чтобы вытащить реальную историю из этого автора, и каждый раз она все еще не хотела рассказывать мне секрет. В действительности речь шла о полицейском, который преследовал убийцу, и обнаруживалось, что этот убийца… он сам. Там много бредятины, я не буду вдаваться в подробности, но даже под нажимом сценаристка не хотела говорить этого! Она не хотела разрушать «лучшую часть».

Что ж, у меня новости: я не буду смотреть этот сценарий в подобном виде, поэтому лучше разработать другой способ его подачи.

Она перемудрила. Скрытый смысл был понятен лишь ей.

Я говорил ей не делать этого. Если речь идет о реинкарнации, скажите мне! Если полицейский – убийца, то дайте нам подсказку, по крайней мере!

Мне нравится эта дилемма, потому что такое случается и с профессионалами.

«Остров» (The Island) – мой любимый пример умышленного запутывания. Фильм режиссера Майкла Бэя вышел летом 2005 года. Студия потратила 150 миллионов долларов на его производство и еще 50 миллионов на рекламу. Здесь, в Лос-Анджелесе, находится гигантский склад недалеко от Санта-Моники и Ла-Бреа, и весь фасад наземной части здания был посвящен прелестной кинозвезде Скарлетт Йоханссон. Эту афишу можно было видеть на стороне Пирамид или Висячих садов Вавилона. Я мечтаю об этих временах поздно ночью. Все еще!

Была одна небольшая проблема: создатели фильма не могли рассказать нам, о чем «Остров». И название не помогло! (Может, фильм об отверженных? Или про доктора Моро?) И в результате кассовый сбор составил всего 35 миллионов долларов.

Что пошло не так?

Проблема заключалась в том, что история была секретом. Речь идет о клонах, которые обнаруживают, что их используют в качестве запасных частей для других «реальных» личностей. Это, по сути, «Бегство Логана» (Logan’s Run) с донорами органов. Но они не могли сказать об этом, потому что не хотели «выдавать секрет». На мой взгляд, фильм только бы выиграл, если бы его создатели дали нам ключ к сюжету. Если бы мне намекнули, как используют наших героев и что они вынуждены бежать, спасая свои жизни, чтобы не попасть под нож, то это заинтересовало бы меня, ведь, даже зная это, я до конца не могу предугадать, что происходит, поэтому у меня есть причина узнать!

Однако создатели фильма «Остров» решили все скрыть.

Когда вы пишете мне или кому-либо, ваша задача заключается в том, чтобы определить лучшую часть идеи вашего фильма и выдвинуть ее на первый план. Существуют другие вещи, которые мешают нам понять, о чем речь:

• Тональность . «Это комедия или драма?» Я спрашиваю об этом, когда не могу определить, смеяться мне или плакать, то есть вы не передаете настроение фильма.

• Одна шутка. Хотя ваша идея и интересная, но ограниченная. Если я не могу увидеть, где она выходит за пределы трюка, то я не могу просить о большем.

• Ставки не сделаны . Одна из причин, из-за которой я говорю: «Кого это волнует?», заключается в том, что героем недостаточно поставлено на карту, ставки не сделаны. Я должен осознавать важность этого.

• « Что там гигант съедает ?» – эта строчка пришла от агента, который услышал наш с Колби Карром питч для новой версии «Джека и бобового стебля» (Jack in the Beanstalk), и он был прав! Любая логическая ошибка в вашем питче является фатальной и останавливает наше желание «увидеть» фильм.

• Фильмы о рае – это касается «ангельских» фильмов, где дается «единственный последний шанс совершить хорошее дело на Земле», и фильмов, где мы идем в «будущее» или в «фантастический мир». Мы не можем болеть за мертвых людей – это одна проблема; другая состоит в том, что неизвестно, что такое этот ваш «мир».

Если вы попытаетесь успокоить меня тем, что «это похоже на «Хроники Нарнии» (The Chronicles of Narnia)», я вам скажу:

а) напишите любимый всеми международный бестселлер,

б) продайте права на фильмы.

Тогда я куплю вам ланч.

Выход из этой ситуации и упражнение, которое поможет вам перейти на следующий этап, превратив искру вашей идеи в полноценный сценарий, были созданы Хосе Силерио, моим директором по развитию и правой рукой во всем, что касается консультаций по сценарию.

Хосе взял основные положения метода из книги «Спасите котика!», в том числе ключевые точки из структурного плана сценария Блейка Снайдера (которую, если вы не прочитали мои первые две книги, мы обсудим в главе 2), и вложил их в одно предложение для всех, кто хочет привнести больше шарма в свой логлайн. И хотя это не замена простого питча, но зато отличный способ перевести процесс проверки вашей идеи на следующий уровень.