Дж. Ласика - Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции

Описанный семинар iDay проходил 8 февраля 2003 года.

Moses Ma, Pitch: Insights and Foresight into the Future of Technology (Spring 2004), p. 4.

К своей чести, BMG назначает адептам цифровой культуры встречи с любыми директорами, исполнителями или менеджерами, до сих пор с опаской относящимися к Интернету. Evelyn Nussenbaum, «Technology and Show Business Kiss and Make Up», New York Times (April 26, 2004).

Раздел 1008 Закона об авторском праве. Джессика Литман пишет в своей статье «Военные истории» для журнала Cardozo Arts & Entertainment Law Journal 337 (2002), p. 20:

«В соответствии со старым образом мышления копирование принадлежащего вам диска и проигрывание копии в машине, CD-плейере или магнитофоне является легальным. Если вы возьмете напрокат CD и скопируете его на другой носитель для личного пользования, это будет легально. Запись радиотрансляции, микширование треков для вечеринки и копирование диска для соседа также являются законными действиями. Так гласит закон об авторском праве, раздел 1008: потребители могут беспрепятственно делать копии музыки в некоммерческих целях. Похоже, многие об этом забыли».

Фритц Аттавей, интервью автору книги (9 ноября 2004 г.).

Следует заметить, что разрешение на использование материалов, охраняемых авторским правом, проще получить у частного лица, чем у корпорации. Эрик Шульман, доктор наук в области астрономии и автор научных статей, рассказывает мне, что никогда не сталкивался с проблемой получения разрешения на использование фотографий, которые люди публикуют на своих веб-сайтах (сам он тоже всегда удовлетворяет подобные запросы). Однако, когда он пишет корпорациям, он не получает от них ответа. К примеру, он отправил письмо Atari, в котором просил разрешения использовать «скриншот» из игры Civilization, чтобы проиллюстрировать концепцию цивилизации, но так и не получил ответа.

Филипп Гейнс, интервью автору книги (11 февраля 2004 г.).

Сива Вайдхьянатан, интервью автору книги (10 февраля 2004 г.).

Эрнест Миллер, интервью автору книги (23 февраля 2004 г.).

В интервью Washington Post Саффо заявил:

«Чем больше людей начинают использовать Сеть, тем быстрее Сеть становится огромной безжизненной пустыней, подобной безжизненной пустыне телевидения. Мне все равно, что интересует большинство людей, потому что большинство – это скучно».

Joel Achenbach, «Search for Tomorrow», Washington Post (February 15, 2004). См.: www.washing- tonpost.com/wp-dyn/articles/A42 885-2004Feb14_3.html.

J. D. Lasica, «Citizens as budding reporters and editors», American Journalism Review (July-August 1999).

Отчет см. www.pewinternet.org/reports/toc.asp?Report=113.

Краткая версия отчета см. www.ced.org/docs/summary/summary_dcc.pdf. Полная версия отчета (101 страница в формате pdf) см. www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.

James Wolcott, «The Laptop Brigade», Vanity Fair (April 2004), p. 144.

О'Рейли опубликовал свои комментарии в блоге eJournal Дэна Гилмора (January 11, 2004).

Мозес Ма, op. cit.

Другой сайт, FANlib: People Powered Entertainment, также предлагает систему совместного написания историй, созданную фанами. Адрес сайта – www.fanlib.com/cms.

Я побывал в главном офисе DivX 23 августа 2002 года, а 28 января 2004 года пообщался с Джорданом Гринхоллом по телефону.

Пол Боутин написал, возможно, лучшую обзорную статью о феномене сникернета «Burn, Baby, Burn», которая была опубликована в журнале Wired в декабре 2002 года. См.: www.wired.com/wired/archive/10.12/view.html?pg=2.

Дэвид Клейтон, интервью автору книги (весна 2004 г.).

Дэвид и Диана Миллер, интервью автору книги (17 ноября 2002 г. и апрель 2004 г.).

Подробнее об этом читайте эссе Джона Редфорда «Doomed Engineers» (февраль 1996 г.). Эссе см.: www.world.std.com/~jlr/doom/armstrng.htm.

Заседание комитета палаты представителей, «Домашние записи произведений, охраняемых авторским правом» (12 апреля 1982 г.). Стенограмму показаний Валенти см. http://cryptome.org/hrcw-hear.htm.

Paul Sloan, «The Offer Holywood Can't Refuse», Business 2.0 (May 2004), p. 91.

Выступление Крауса в сенате см. http://tinyurl.com/2hzwz. Его выступление перед комитетом по энергетике и торговле см. http:/ /tinyurl.com/3dosj.

Сайт проекта – illegal-art.org.

Intel разработала ряд «первичных принципов защиты контента» в цифровом мире, которые в изложении Стивена Балога звучат следующим образом:

• Intel понимает и признает права на интеллектуальную собственность и уважает права владельцев авторских прав.

• Компания стремится к созданию законного и защищенного цифрового оборудования. В этом отношении Intel рассматривает технологию защиты контента как сдерживающее средство, а не как идеальное или полноценное решение проблемы нарушения авторских прав.

• Решения для защиты контента должны быть гибкими и позволять поддерживать баланс между ожиданиями потребителей и интересами правообладателей. С этой точки зрения защита от копирования должна позволять потребителю делать выбор, а не диктовать ему, какой опыт ему может быть доступен. Также необходимо предоставление пояснительной информации в полном объеме, чтобы потребитель при покупке защищенной системы знал о том, что он сможет и чего не сможет делать.

• Наконец, рынок, а не постановление суда – лучший способ добиться удовлетворения потребителя. Рынок будет стимулировать технологические инновации, что приведет к созданию привлекательных продуктов и бизнес-моделей, которые будут соответствовать требованиям и ожиданиям потребителей.

Другая функция, носящая название «выборочный контроль выходного сигнала», позволяет владельцам авторских прав останавливать выходной сигнал на телеприставке в случае взлома системы защиты от копирования. Однако потребительские организации и компании – производители электроники заявляют, что добросовестные зрители не должны лишаться возможности, скажем, проигрывать фильмы HDTV или записывать телепередачи в высоком разрешении просто потому, что кто-то где-то обошел систему защиты от копирования.

Балог говорит:

«Первый шаг – судебно-медицинская экспертиза, на которой устанавливается ваша личность. Затем проверяется сертификат, который указывает, можете ли вы использовать контент желаемым способом. Сертификат – это своего рода водяной знак на контенте, который говорит: „Этот контент копировался Х раз и проигрывался; этот контент говорит, что он – первый релиз фильма, который должен быть на DVD, однако я вижу его не на DVD, а на жестком диске“. В этом случае машина скажет вам: „Ваш сертификат для просмотра данного контента не подтвержден. Фильм должен быть на пластиковом диске с уникальным идентификатором и т. д.“».