Журнал Компьютерра - Журнал Компьютерра N743-744

Рядом с USB-портом находится 3,5-мм вход для MP3-плееров и специальный порт для подключения опционального крэдла Philips HTD7001, который поддерживает iPod’ы и портативные музыкальные устройства с технологией GoGear.

Система поддерживает форматы Dolby Digital, DTS и Pro Logic II. В то же время технология Smart Surround автоматически выдает многоканальный или стереозвук — в зависимости от формата. В свою очередь, DoubleBASS усиливает басы.

Картинка отменная — яркие цвета, отчетливые детали. Правда, углы объектов чуть резковатые, видны небольшие шумы вокруг двигающихся объектов, но в целом просто замечательно.

Olympus FE-290Автор: Виктор Некрасов

Опубликовано в журнале "Компьютерра" N27-28 от 22 июля 2008 года

Год за годом гаджеты становятся все лучше, меньше, дешевле и т. д. Но в случае с новой камерой Olympus FE-290 сложилось впечатление, словно передо мной модель из 2005 года. Хотя и тогда в продаже было немало камер заметно лучших, чем эта "новинка".

По цифровому индексу FE-290 стоит выше, чем весьма неплохая FE-250, но на деле она куда ближе к разочаровывающей FE-230.Основные характеристики:7,1-мегапиксельная матрица, 4-кратный зум, фокусное расстояние, эквивалентное 28-112 мм, и 3-дюймовый экран с разрешением 234 тысячи пикселов.

Можно найти массу аналогов с тем же зумом по цене около 300 долларов — например, Panasonic FX-33 или Canon IXUS 860IS. Но обе эти камеры имеют 8-Мп сенсор и систему оптической стабилизации изображения. Так что FE-290 лучше сравнивать с более дешевыми, снятыми производства, но все еще встречающимися в продаже FX-30 и IXUS 850 IS.

Из-за большого экрана кнопки расположены слишком кучно, особенно нижние. Вдобавок нажимаются они с трудом. От того, как работает зум и поворотное колесико выбора режимов, я тоже не в восторге. Правда, шагов у зума вполне достаточно — одиннадцать.

Режимов съемки немного автоматическая и полностью автоматическая, портретная, пейзаж, повышенное значение ISO и одиннадцать стандартных объектов и сцен. Интерфейс неудобный: можно выбрать только параметры ISO (64-640), запись голоса и коррекцию панорамы. В полностью автоматической съемке отключаются и эти параметры.

Видео снимается в разрешении 640x480 со скоростью 15 кадров/с. Продолжительность клипа ограничена 30 секундами, во время съемки зумом пользоваться нельзя. Результаты съемки посредственные.

В режиме просмотра можно изменить размер картинки до 640x480 или 320x240 и повернуть ее. Никакой коррекции красных глаз, фильтрации, изменении цвета или рамочек.

Скорость работы камеры не самая плохая. Включение меньше чем за 3 секунды, на один кадр требуется 3,5 секунды. Автофокус работает нормально при дневном свете — на захват объекта уходит чуть больше секунды. В сумерках не работает вообще. А вот вспышка отменная — она эффективна на расстоянии до 4 метров.

Самый кошмар в камере это качество изображения.Взглянув на тестовые снимки, я грешным делом подумал, что перепутал настройки и выставил что-то не то. Изображение пережатое, повышена резкость, масса искажений (особенно в углах), отсутствие деталей, шумы заметны уже на ISO 200… Правда, цветопередача и динамический диапазон неплохие, но спасти камеру это не может.

Фото на белой стенеАвтор: Юрий Ревич

Опубликовано в журнале "Компьютерра" N27-28 от 22 июля 2008 года Стенды "их разыскивает милиция" очень хорошо иллюстрируют от факт, что для донесения собственно информации, содержащейся в изображении, надо совсем немного. Чтобы опознать личность, вполне достаточно размытого кадра с охранной камеры. Но обычно мы печатаем фотографии вовсе не из-за содержащейся в них информации.

Даже рядовой "пляжный" снимок подчиняется законам искусства — он обязан передать впечатление, погрузить нас в мир ощущений фотографа. А в таком деле очень многое — почти все — зависит от нюансов, мелочей, которые иногда невозможно точно сформулировать. Дмитрий Ватолин, один из главных у нас специалистов по сжатию изображений (и по совместительству один из создателей сайта "Русская фантастика"), как-то писал, что фото со "снегом" или "муаром", совершенно неприемлемое по качеству для глаза, с математической точки зрения будет гораздо менее "испорченным", нежели фото, у которого просто изменили яркость на 5%.

По этим причинам печать фотоизображений на бумаге (точнее сказать, на твердом носителе) — один из самых сложных технологических процессов, которые приходилось осваивать человеку. Следует отметить, что наивысшее качество полутоновых изображений по-прежнему дает "серебряный" процесс. Качественные фотографии достаточно большого размера никаким другим способом, кроме химической печати в фотостудии (но не в минилабе, разумеется), получить пока невозможно, особенно это касается черно-белых отпечатков. Технологии цифровой печати и по сей день представляют собой компромисс: отпечатки рядового современного фотопринтера устроят 95% пользователей, а каждый лишний процент удовлетворенных обходится все дороже и дороже.

Мы рассмотрим две главные на сегодняшний день технологии получения фотоотпечатков: струйную и термосублимационную.

Струйная технология появилась в середине 1980-х как результат попытки избавиться от недостатков двух доминировавших в то время способов печати: матричной и лазерной (электрографической). Лазерная печать была неприемлемо дорогой, причем о цвете еще и не мечтали (да и в настоящее время, хотя цветные лазерники стали доступными, но в области фотоотпечатков не имеют никаких шансов обойти струйники). А струйная печать возникла как дешевая альтернатива для печати офисных документов, лишенная недостатков матричных принтеров — медленных, шумных и дававших отпечатки невысокого качества.

Идея, которая, видимо, почти одновременно (около 1985 года) пришла в голову инженерам компаний Hewlett-Packard и Canon, заключалась в том, чтобы заменить иголку, ударяющую в матричных принтерах по бумаге через красящий слой на ленте, каплей жидких чернил. Объем капли следовало рассчитать так, чтобы она не растекалась и создавала точку определенного диаметра. Реальную жизнь эта технология получила, когда придумали удобный способ формирования дозированной капли — термический.

Способ термической струйной печати фактически монополизирован компаниями Canon и Hewlett-Packard, которые владеют большинством патентов на эту технологию, остальные компании лишь лицензируют ее, внося свои небольшие изменения. При этом HP использует выражение "термический чернильно-струйный" (thermal ink-jet) способ печати, а Canon предпочитает термин "пузырьковый струйный" (bubble-jet).