Компьютерра - Компьютерра PDA N111 (14.05.2011-20.05.2011)

Это приложение было бы идеальным, умей оно синхронизироваться с каким-нибудь внешним сервисом. Тем не менее, несмотря на свою "локальность", программа может похвастаться внушительным перечнем умений.

В бесплатной версии Note Everything позволяет создавать текстовые заметки, голосовые записи и даже рисовать на экране пальцем. При покупке расширенной версии четыре доллара в программе появляется возможность сохранения фотозаметок, заметок из QR-кодов, а также импорт документов из Google Docs. Помимо этого программа волшебным образом научится делать автоматический бэкап на карту памяти и шифровать свои записи. Ещё одним плюсом платной версии является возможность импортировать заметки с Palm (привет из прошлого!) и Microsoft Outlook. К сожалению, второе не пригодится русским пользователям - программа ищет английские заголовки и не понимает русских.

Пожалуй, самый красивый из рассмотренных блокнотов. В отличие от Note Everything программа синхронизируется с собственным веб-сервисом springpadit.com, позволяя добавлять и править заметки прямо с сайта.

Увы, Springpad не может похвастать той же всеядностью, что и предыдущий блокнот. Однако основные виды заметок (текстовые, фото, аудио и тому подобные) программа создавать умеет. Помимо формирования заметок в тематические блокноты, Springpad позволяет обозначать записи тегами.

К сожалению, некоторыми видами заметок в Springpad пользоваться не очень удобно. К примеру, при создании фотозаметки Springpad обрезает часть фотографии. В том же Note Everything проблема решается просто: достаточно нажать на снимок, чтобы он открылся на полный экран. В Springpad такой фокус не пройдёт.

Вообще, при работе с программой создается впечатление, что Springpad больше рассчитан на социальное использование, нежели на индивидуальное. В нём можно сделать общедоступными для друзей рецепты, записки и прочие данные. Из-за этого возникает лёгкий дискомфорт - всё время приходится себя контролировать: не ткнул ли случайно в кнопку Share в какой-нибудь конфиденциальной записке?

Настоящий великан среди собратьев. Проще перечислить, чего эта программа не умеет, чем пытаться описать все возможности [https://www.evernote.com/about/intl/ru/learn_more/]. Но есть существенный недостаток - к сожалению, в бесплатной версии доступ к заметкам возможен только по сети. Другими словами, как только вы лишаетесь подключения к интернету, вы лишаетесь доступа к блокноту. Согласитесь, не очень удобно.

Конечно, существует премиум-аккаунт стоимостью пять долларов в месяц, добавляющий синхронизацию и позволяющий получать доступ с телефоном к своим блокнотам в оффлайне (всем или выборочным). Но это вариант больше подходит для заядлых пользователей.

Главный конкурент Evernote, ранее называвшийся 3banana. В отличие от последнего умеет синхронизироваться с телефоном и не просит за это денег.

Один из основных минусов, отличающих Catch от Evernote, - неумение первого распознавать текст со снимка (или графического файла), а также отсутствие возможности собирать заметки в тематические блокноты. Увы, сортировка в Catch осуществляется только по тегам. В остальном же эти сервисы почти идентичны.

Автор: Сергей Голубицкий

Опубликовано 20 мая 2011 года

Не могу удержаться от комментария событий, связанных с объявлением Ларса фон Триера персоной нон-грата на Каннском кинофестивале после того, как режиссер запутался в собственном синтаксисе и поделился в шутку симпатиями к Адольфу Гитлеру и нацизму.

Во-первых, никаких симпатий у Триера к страшилке наших дней нет и быть не может в принципе (почему - скоро узнаете). Интервью - это эпатаж и иллюстрация неуклюжего представления о том, что такое юмор. Предлагаю читателям, понимающим по-английски, просмотреть выступление Триера собственными глазами и убедиться - вот тут.

Во-вторых, реакция руководства Каннского кинофестиваля, в моих глазах, чудовищна, поскольку на уровне Символа утверждает в правах средневековые гонения на слово и мысль. Абсолютно идентичная мотивация была у однопартейцев Адольфа Гитлера, сжигавших неугодные книги и предававших общественному порицанию всякого, чье мировоззрение не совпадало с пропагандой Геббельса. Наше Новое Средневековье, подкрепленное и усиленное тотальной пропагандой гомосексуальных отношений на уровне юридическом и этическом, смотрится особо многообещающе.

Теперь о главном - о невозможности нацистских симпатий у Триера. Вернее, иначе. У каждого человека симпатии могут быть какие угодно. Другое дело - вменяемость этих симпатий, их органичность, уместность, искренность и т.п. Фон Триер и Гитлер - это из категории любви комаров к ультразвуковому отпугивателю ЛС-500 «Тайфун». Об этом я писал три года назад при обсуждении фильма «Антихрист». Повторю еще раз, поскольку все там было полностью объяснено и с тех пор ровным счетом ничего не изменилось.

Тоска и скука художественной методы фон Триера вытекает из третьего – самого главного! – контекста, который – опять же условно – назовем самоидентификацией. Все психологические проблемы (депрессия, сублимированная сексуальность и проч.) режиссера, все его метания, искания, страдания, эпатаж, занудство хронотопа его произведений, театральность действия, условность сценографии и прочая и прочая – все вытекает из самоидентификации фон Триера, которая порождает одну лишь химеру надрывной схизмы. Как только фон Триер пытается обозначить себя на национальной, исторической, культурной карте, начинается кошмар.

Начнем сверху. Фон Триер такой же датский режиссер как и Анатолий Вассерман – мэр Токио. Создатель «Антихриста» вырос в семье евреев-коммунистов и идейно-пламенных нудистов. О том, что это было за детство Ларс искренне поведал в многочисленных интервью, собранных затем под общую обложку пейпербэка «Trier on von Trier», выпущенного под редакцией Стига Бьйоркмана. Пересказывать не буду, чтобы не лишать удовольствия особо любопытных – читайте, не пожалеете.

Фамильный кошмар наложился на реалии датской культуры, которая сама по себе – особая песня (отсылаю читателей к своему посту в Голубятне Онлайн о Кьеркегоре), а затем окончательно обломился в предсмертном признании матери фон Триера о том, что она зачала сына на стороне от Фрица Хартманна. В результате психика Ларса окончательно рассыпалась, а миру явился переход в католицизм, самовольная узурпация дворянской приставки «фон» и много-много других прелестей, среди которых «Антихрист» занимает вполне себе достойное место.

Внимательный читатель уже догадался, что в лице Ларса фон Триера мы получили удивительное зеркальное отражение Вуди Аллена, с той лишь разницей, что у последнего биографические изломы психики отлились в креатив гораздо более высокого качества.