Компьютерра - Компьютерра PDA N92 (05.02.2011-11.02.2011)

- Итак, "Самый лучший фильм 3D". Кто его снимает?

- Продакшн-компания Action Art и продюсерские компании Monumental Pictures (дочка Sony Pictures) и Comedy Club Production, с которыми мы тесно взаимодействовали всё это время, начиная с подготовительного периода. Примерно за два с половиной месяца до начала съемок у нас был подготовительный период, в который мы снимали пробные ролики на стереоборудование, благодаря чему мне, как супервайзеру этого проекта, удалось настроить pipeline - технологическую цепочку пост-обработки всего материала.

- А это снималось прямо на стереокамеру?

- Да. Использовалась цифровая американская камера с широкой матрицей и советская стереооптика. На одну камеру одеваются стереообъективы, с помощью которых на широкую матрицу проецируется два кадра – для левого и правого глаза. Эта система стереооптики - "Стерео-70" - была изобретена еще в 1970 - начале 1980 гг. Уже тогда на неё снимались наши советские стереофильмы, которые нам демонстрировали в процессе подготовительного периода. Стереоизображение выглядит не хуже, чем игровые сцены из "Аватара". Чему мы были сильно удивлены, хотя удивление было, так сказать, обновленным, потому что я, например, в детстве ходил на стереофильмы, которые смотрел в поляризационных очках.

- Самые ранние советские стереофильмы относятся к 1930 - 1940 годам, тот же "Робинзон Крузо" - 1947 год...

- Я не помню название, но там были копья и стрелы, так что, возможно, это и "Робинзон Крузо". Важен сам факт, что это всё работало уже тогда. И сейчас, когда нам это все показали в современные времена, - такое все равно выглядит удивительно.

Так вот. В общем, снимался фильм на эту систему "Стерео-70", которая пролежала наверное лет двадцать на полках, а то и больше. Её разработали в МКБК – Московском конструкторском бюро киноаппаратуры при поддержке Института стереокино (НИКФИ - Научно-исследовательского кинофотоинститута).

- А когда начались съемки?

- 26 июня.

- То есть уже после Stereomeet? Там, помнится, был небольшой скандал: показывали фрагмент из "Щелкунчика", сразу после этого встал Сергей Рожков и сказал, что это "полное стереографическое безобразие". Вроде на Западе должно быть со стереографами получше, потому что здесь, как говорят, потеряно целое поколение стереографов. Потому что когда был спад 3D-кино, они остались не у дел и...

- У нас в России еще есть стереографы со стажем в несколько десятков лет. Например, Мелкумов Александр Сергеевич. Правда, он не позиционирует себя как стереограф. По-моему, он даже статью сделал на тему "Стереограф – это профессия или зона ответственности операторов?" Нужно переспросить его позицию на сегодняшний момент, но, по-моему, он был против существования отдельной профессии - стереографа.

То есть, поскольку он сам кинооператор по профессии, то считает, что этим умением должен владеть оператор (и я с этим, в принципе, согласен), потому что именно оператор строит кадр. Кинооператор - это такая профессия, которая обязывает владеть техническими данными. И, конечно, режиссер тоже должен понимать, как выстраивать мизансцену для стереокадра. Это самое главное. А с технической стороны вычислить конвергенцию и прочиестерео параметры несложно, существуют формулы и программы. Даже для iPhone есть стереокалькулятор, где ты можешь вводить расстояние до объекта и прочие вещи, и он тебе выдаст значения, которые нужно переводить на камеру. Иными словами, если режиссер не владеет вместе с оператором пониманием стерефильмов, не знает, как строить кадр и так далее, то никакие стереографы не помогут. Либо сведется все к тому, что стереограф будет выстраивать композицию кадра и мизансцену, и в итоге режиссер и оператор его "порвут на стереопару".

- В чём состояла задача A-VFX?

Мы делали весь визуальный постпродакшн, то есть всё, кроме звука и музыки. За исключением стадии кодирования и создания цифровых копий. Для этого существует специальный программно-аппаратный комплекс. Вот это мы делали на "Мосфильме". Им я подаю готовую стереопару для кодирования в цифровой пакет, который далее загружается в кинотеатры.

Обработка съемочного материала, синхронизация со звуком, монтаж, создание стереопары, изготовление эффектов, цветокоррекция. Вот основной перечень задач которые выполнила наша студия.

- Есть мнение, что для каждого размера экрана по большому счету надо готовить отдельную копию.

- Ну, это правда, конечно, но в реальности этого не делает никто. Поэтому мы проверяли качество стерео на самом большом из доступных кинотеатров, это гарантирует, что на маленьком все будет нормально. Ошибочно предполагать, что настраивая стерео на компьютерном мониторе или даже на экране шириной три метра, то на большом двенадцатиметровом экране тоже будет все в порядке. Скорее всего, будет ужасно. В стереоскопии размер имеет существенное значение.

У нас были просмотры в кинотеатре сети "Киностар", в которой используется система RealD, зал с двенадцатиметровым экраном. В процессе съемки фильма еженедельно готовили три-пять минут материала, делали стереосведение, цветокоррекцию и просматривали на этом экране.

Это было очень полезно. Когда занимаешься стереосведением, помимо исправления технических ошибок, ты еще работаешь творчески, работаешь с воспринимаемой зрителем плоскостью экрана, "двигая" её ближе и дальше. Например, актер передвигается, и ты можешь динамично двигать эту плоскость экрана за ним. Примерно так же, как переводят резкость на объективе. То же самое я делал со стерео. И естественно, когда смотришь результат на большом экране, то понимаешь ошибки.

В итоге на каком-то из таких технических показов Мелкумов встал и сказал: "Это самое лучшее стереоизображение, которое я видел". Было приятно это слышать, хотя комплимент относился конечно не только ко мне, но и к кинооператору.

- А у вас еще есть планы по работе со стерео на ближайшее время?

- Да, есть, конечно; мы не можем их не иметь, мы даже делаем сейчас два рекламных ролика в стерео. Они будут, в основном, прокатываться в телеэфире, при этом клиент будет иметь стереоверсию в high definition для того, чтобы по возможности прокатывать в кинотеатрах или на новых телевизионных стереоканалах.

- А полный метр?

- В запуске полнометражного стерео сейчас нет. Пока мы разгребаем последствия вот этого "стихийного бедствия". В плане количества информации - да, и даже те два месяца подготовительного периода не позволили точно спрогнозировать всю опасность этого мероприятия: информация не только удваивается из-за стерео, но и утраивается и вообще растет в геометрической прогрессии в процессе съемок фильма.