Ольга Зьомко - Как заработать на фотографии в Интернете

Рис. 7.3.Небольшая студия с фоном и тремя источниками света

Если у вас еще нет студии, но уже есть потребность или желание ее использовать, то выходов может быть несколько. Когда студия вам нужна крайне редко, то проще будет найти уже созданную кем-то и подходящую вам студию и брать ее в аренду на непродолжительное время. Если же вы нашли себя в студийной съемке и нуждаетесь в ней каждый день, то желательно найти такое помещение, доступ в которое можно получить практически в любое время. Кроме того, постарайтесь сделать так, чтобы до него было легко и быстро добраться, поскольку ежедневная необходимость ехать в любую погоду на другой конец города со временем отобьет у вас желание продолжать в том же духе. Фантазия в использовании студии для работы над фотографиями не ограничена практически ничем (не считая основных характеристик микростоковой фотографии, включающих в себя коммерческую ценность, наличие идейности, пригодность в отношении рекламы и т. д., а также площади помещения). Если говорить обо всех возможностях, которые предоставляет студия, то этот разговор также займет несколько добротных книг. Поэтому сейчас мы остановимся на том, что пользуется наибольшим спросом и дает возможность разгуляться фотографу любого уровня.

Наибольшей степенью универсальности обладают снимки, сделанные на ровном белом фоне (так называемый изолят). В чем же универсальность такой фотографии? В том, что этот объект можно будет легко вырезать из однотонного цвета после покупки вашей работы и максимально гибко приспособить практически к любому сюжету. А следовательно, девушку на белом фоне будут покупать чаще, чем девушку на фоне леса. Поскольку первую можно «отправить» в кафе, на море, оживленную улицу и в магазин, просто подложив под вырезанный силуэт соответствующий фон. А вторая как была в лесу, так там и останется.

Фон для студии представляет собой длинный рулон однотонной бумаги. При выборе фона у многих разбегаются глаза, поскольку палитра оттенков достаточно широкая, чтобы долго думать, какой цвет вам пригодится больше всего. Оптимальным решением будет выбор чистого белого цвета – он используется в 90 % съемок (если не чаще), а при помощи различных световых схем и цветных фильтров его можно будет разнообразить куда больше, чем серый, черный и т. д. Учтите, что покупка специального бумажного фона в дальнейшем сэкономит большое количество времени и сил. Не надейтесь на чудеса обработки, старайтесь изначально сделать фотографию максимально качественной, поскольку чем большую программную обработку пройдет снимок, тем меньше у него шансов пройти проверку. Поэтому фон должен быть изначально ровным, чистым и однотонным. Не стоит заменять его склеенными листами или тканевой драпировкой (белой мятой простыней, которую некоторые так любят) – убирать потом мятые складки и швы в программах типа Photoshop не «легко» и уж тем более не «быстро». Наличие подобной необходимости чистить последствия небрежности отнимет столько времени и сил, что вы все равно решитесь на покупку фона позже (или откажетесь от затеи со студией вообще).

Зачастую вы видите на чужих фотографиях аккуратное симпатичное отражение. Иногда его можно получить при помощи нехитрых манипуляций в графическом редакторе. Но не всегда такое самодельное отражение будет иметь естественный угол. Чтобы получать такое отражение в процессе съемки без необходимости колдовать в графическом редакторе, можно обзавестись большим листом гладкого белого акрила или оргстекла (простое стекло тоже можно, но небезопасно).

Как уже говорилось выше, хорошим выбором для тех, кто только начинает работать с камерой и вспышками, является постоянный свет. Речь идет об источниках, которые не вспыхивают при нажатии кнопки спуска затвора на фотокамере. Они обеспечивают вас непрерывным потоком света одинаковой мощности. Удобство постоянного света заключается в том, что вы сразу видите, как ложатся тени на объекте, и можете достаточно быстро выставить правильную световую схему. Недостатком постоянного света является требование абсолютной неподвижности объекта и камеры. Иными словами, если в случае со съемкой неодушевленного объекта вам потребуется опора только для камеры (например, штатив), то в случае с живой моделью будет крайне трудно избежать смазывания деталей. Человек никогда не будет стоять совершенно неподвижно, как ваза, – он будет моргать, смотреть в разные стороны, качать головой, части тела будут покачиваться и смещаться, а волосы будут развеваться от сквозняков. Даже если все это, по мнению модели, произошло очень легко и незаметно, то снимок покажет совсем другое. Поэтому старайтесь как можно скорее перейти на импульсный свет (тогда в большом количестве случаев у вас вообще отпадет потребность в штативе).

Количество источников света ограничивается минимум двумя вспышками. Одна из них будет направлена на фон, вторая – на объект съемки. На самом деле количество световых схем, которые могут понадобиться в процессе съемки, достаточно большое. Наиболее универсальная схема показана на рис. 7.4.

В результате применения подобной схемы получается кадр, приведенный на рис. 7.5.

После того как вы почувствуете, что можете свободно работать со светом, необходимым для получения основного типа микростоковых снимков (то есть объекта на изоляте), то эксперименты с более сложными схемами не заставят себя ждать. Но на эту тему вы всегда сможете найти массу специализированных пособий, поэтому двигаемся дальше.

Рис. 7.4.Световая схема для съемки небольших предметов на белом фоне:

1 — белый фон; 2 — источник света для «выбивания» белого фона светом; 3 — объект съемки; 4 – источник света, направленный на объект съемки; 5 – фотокамера

Рис. 7.5.Результат применения световой схемы

Если вы нашли себя в предметной съемке и собираетесь сделать на ней основной акцент в работе на микростоковых ресурсах, то, вероятно, вам не понадобится целая студия, поскольку многие фотографы, занимающиеся предметной съемкой, вполне успешно устраивают предметный столик и у себя дома.

Для предметной съемки существует масса различных приспособлений, большую часть из которых можно приобрести в уже готовом виде – это лайткубы всевозможной формы (тканевые конструкции, представляющие собой белый куб, в который помещают объекты съемки), специальные палатки, боксы и т. д. К каждой из данных конструкций следует приспосабливаться (настроения сторонников каждой из этих конструкций можно сравнить с убеждениями фанатов той или иной марки фотоаппарата). Кроме того, они имеют ограничения по размерам, то есть покупка одного из приспособлений просто так, наобум, скорее всего, окажется ошибочным шагом. Пока вы не «пристрелялись» к своим запросам и масштабам, не стоит ограничивать рабочее пространство.