Ольга Зьомко - Как заработать на фотографии в Интернете

Если вы видите, что у выбранного вами объекта съемки слишком много мелких недостатков, то лучше сразу отказаться от съемки или заменить объект – существует крайне мало шансов, что вы сможете очень хорошо и, главное, быстро устранить все огрехи в программе. Исключением могут стать только те предметы, которые изначально были сняты с акцентом на их состояние. К подобным предметам обычно относятся старинные книги или скрипки (рис. 8.9), телефонные аппараты или часы и т. д.

Рис. 8.9.Two old violins details (половинки двух старых скрипок)

Отдельным пунктиком всегда становится съемка стекла, ювелирных украшений и прочих глянцевых предметов, дающих блики. Как бы вы аккуратно ни брали их в руки и как бы легонько ни пододвигали, корректируя композицию, вы неизменно будете оставлять отпечатки и, возможно, пару частичек пыли и волосинок (в зависимости от условий работы). Практически все микростоковые фотографы проходят процесс изобретения идеального приспособления для ликвидации своих отпечатков со стеклянных и прочих подобных поверхностей, а также устранения неприглядностей, вроде следов от высохших капель воды и ворса от протирки полотенцем. Фотографы перебирают массу разнообразного материала, начиная от махровых и вафельных полотенец и заканчивая платками для протирки объектива. Однако самыми хитрыми в данном плане можно считать барменов, которые ежедневно натирают бокалы и стаканы до идеального состояния так называемой микрофиброй. Салфетку из данного материала можно купить в магазине, где имеется отдел с губками для посуды, тряпочками для пыли и другими кухонными помощниками хозяек. Микрофибра не оставляет после себя ворса, легко приводит любую гладкую поверхность в идеальное состояние, и, кроме того, ее можно пачкать и стирать.

Приобретая любой реквизит для предметной съемки (рис. 8.10), вы должны превращаться в самого прихотливого покупателя (именно такие выводят из себя продавцов бесконечным перебиранием десятков одинаковых товаров в поисках идеального предмета). Поначалу многие стесняются и стараются избежать косых взглядов продавца, брошенных на тех, кто по часу перебирает все огурцы-помидоры на продуктовой полке супермаркета или в коробке на рыночном лотке, придирчиво рассматривая каждый огурчик-помидорчик со всех сторон (не многие продавцы обрадуются такому поведению покупателя, который в результате долгих мучений купит два-три помидора). Однако вы имеете полное право на подобное поведение, поскольку скорость совершения покупки нигде и ничем не ограничена.

Рис. 8.10.Cucumber with leaf isolated on white (огурец с листиком на белом фоне)

И со временем подобная схема закупки реквизита будет вам казаться вполне обыденной (человек привыкает ко всему), поскольку, кроме вас самих, никто не найдет идеальный реквизит для вашей съемки.

Но недостаточно просто купить идеальный овощ или любой другой предмет (поскольку это попросту крайне сложно сделать). Его еще нужно будет любовно помыть, заполировать и подвергнуть прочим операциям, необходимым для того, чтобы он выглядел на фотоснимке именно так, как вы себе это представляете. К слову, о полировке: не стесняйтесь пускать в ход микрофибру в тех случаях, если работаете с фруктами-овощами, кожуру которых можно натереть до блеска. Многие продавцы яблок каждый день практикуют подобные приемы, успешно привлекая покупателей на груду сочных красных отборных блестящих яблок (которые так и хочется сразу же купить и с хрустом откусить кусок побольше). Вы должны быть именно такими продавцами, чей товар будет привлекать внимание покупателя, выделяясь на фоне остальных (рис. 8.11).

Рис. 8.11. Fresh cherry isolated on white (свежая вишня на белом фоне)

Предметная съемка станет настоящим раем для изобретателей. Ваше воображение волей-неволей будет получать нагрузку и развиваться, когда вы будете придумывать, как заставить объект съемки нарушить законы физики и времени и при этом отлично получиться на снимке. Вы же прекрасно понимаете, что висящая в воздухе клубника, обдаваемая потоком свежих сливок, не подвергалась заклинанию левитации, рожки с мороженым, снятые в полете, никто не подбрасывал, а в инсталляции на тему криминала не использовались настоящие наркотики и кровь, поскольку третье было бы страшно и незаконно, второе бы никогда не получилось в резкости, а первое невозможно в принципе.

Естественно, у каждого чудесного фокуса есть обратная (вполне обыденная) сторона, открытая только волшебнику. Вы знаете, что предмет при съемке не должен двигаться, поскольку в таком случае у него крайне мало шансов на получение хорошей резкости и правильного расположения точки фокусировки (а подбрасыванием клубники и прочих похожих предметов в воздух можно заниматься бесконечно, безнадежно надеясь потом найти один из 200 снимков в резкости). Вам просто нужно придумать, как сделать так, чтобы предмет находился в неподвижном состоянии в пространстве, учитывая, что на снимке его не должны держать руками (а также он не должен касаться фона во избежание появления теней) (рис. 8.12).

Рис. 8.12.Set of beautiful strawberries falling in milk (красивая клубника падает в молоко)

Кроме того, никто не говорил, что если на вашей фотографии изображено льющееся красное вино или парное молоко, то это должны быть именно вино и молоко. Учитывая количество дублей, которое может вам понадобиться для достижения максимально хорошего варианта, переводить ценные продукты будет крайне немудрым вариантом. Красители и простая вода обойдутся куда дешевле, а количество их практически неограниченно (рис. 8.13, 8.14).

Рис. 8.13.Подкрашиваем воду в бокале

Даже если вы и используете настоящие продукты, то после съемки, как правило, их больше нельзя применять в пищу (по крайней мере лучше не рисковать). Ведь если вам нужен идеальный во всех отношениях гамбургер, то вы можете триста раз менять местами его составляющие своими не совсем чистыми руками, чтобы в итоге получить красивую композицию. Не считая элементарного отсутствия гигиены в рабочем процессе вашего ассистента, шинкующего реквизитные продукты далеко не кухонным ножом, а также всевозможные случаи нахождения продуктов на септических поверхностях (например, на полу), еще имеет место и вмешательство химии (если это поможет продукту выглядеть вкуснее).

Рис. 8.14.Результат экспериментов с подкрашиванием

Замечательная аппетитная котлета, лоснящаяся жирком на фотографии, в реальности практически никогда не бывает съедобной. Особенно если по ней прошелся фуд-стилист. Фуд-стилистами зовутся те ребята, которые по одному мановению вашей руки превратят любую еду в пищу богов (естественно, только на вид – на вкус это, скорее всего, будет отрава). Они настоящие художники спецэффектов, знакомые с самой разной химией, которая заставит ваш давно остывший кофе исходить ароматным (по виду) паром, а овощи в салате – походить на произведения искусства. А еще они любят наносить на котлету гель для волос кисточкой, заставляя ее лосниться и отчаянно пробуждать аппетит даже у самых стойких зрителей. Все это очень увлекательно и захватывающе, но данная глава уже и так затянулась и почти подошла к своему логическому концу, что не позволит расписывать все прелести работы фуд-стилистов или все ужасы и мрак, которые образуются на вашем предметном столике (рис. 8.15) в процессе создания одной-единственной фотографии.