John Doe - Rulez

Однако звуковухи как отдельный девайс еще ласты не склеили. Замес в том, что камень не сильно, но все же напрягается при обработке звука. Да и, по причине своей халявности, звук кодек издает весьма отстойный. Какчество его зависит от разрядности битых, поступающих на гравиЦАПпу. Чем выше разрядность, чем меньше ступенек в получаемом сигнале, а значит, погрешностей квантования. А чем их меньше, тем больше динамический диапазон. Допустим, сидюк издает 16-битный звук. Первый саундблястер был восьмибитным, изявские карточки имели 16-разрядные ЦАПы. А кодеки, из тех, что лепятся на матеря, имеют от 16 до 18 разрядов. Вкупе с теми наводками, которые попадают на выход от всех других девайсов, получается шняга. Еще одна подлянка – в частоте квантования. Она должна быть как минимум вдвое выше, чем максимальная частота звука. На деле же еще выше. Это позволяет качественно передавать фронты сигнала. И, если ты, чувак, мыломан, тебе треба отдельная, достаточно крутая карточка. В принципе, она устроена почти так же – есть отдельный сигнальный проц, а к нему лепится кодек. Но проц этот могуч, сам прикидывает звуковую картинку, всякие там отражения-заглушения да допплеры, реверы да хорусы. А кодек, в отличие от интегренных на мамку, существенно дороже и качественней. И разрядность его достигает 24 битых. На крутых девайсах, кроме того, ЦАПпа и АЦП раздельные. А некая отдаленность от остальных потрохов уменьшает шип да наводки. Если на мамках стоят дерьмовые АвансЛоджики, ЦеМедии да Аналог девайсов, то на звуковухах встретишь иногда Кристаллы и Филлипки. Где и что именно – зависит, опять же, от изготовителя. Самые известные девайсы такого рода клепает фирма «Кривотив» (Creative). Разновидностей отстоя масса. Самая примитивная, из тех, что еще можно брать, – модель Creative128. ИМХО, сакс. Звук парфозен, хотя синтезатор могуч, но мне он не всрался. Зато в качестве бонуса иногда присутствует усилок, что полезно при наличии наушников. Ведь не всякий кодек способен работать на 32-омную нагрузку, по крайней мере – долго. Круче 128-х – Creative Live Value Live player5.1. Они имеют неслабый проц, учитывающий местами даже строение уха. 5.1, окромя того, издает шестиканальные звуки. Правда, качество этих звуков – не ахти какое, ибо в качестве кодека там идет отстойный Сигматель. Еще круче – Audigy. Кроме 24-битного звука, они имеют всякие прибамбасы типа FireWire, которые тебе нафиг не нужны. Проц у них в четыре раза мощнее, чем у лайвов, соответственно, СРУ меньше грузится, а хитрожопость эффектов хитрее. Модель «Платинум», окромя того, имеет панельку, что выводится на морду компота и регуляет звук. ЦАПпа на Аудиджах – филлипковская, весьма почетная, но на записи стоит какое-то г. И еще один кадр – если Лайвы частенько отбирали под себя немереные ресурсы, конфлюхтуя с остальными девайсами, то Аудиджи в этом смысле поспокойнее. Видимо (сам я не заморачивался), Кривотив решил откосить от совместимости с древними СаундБлястерами. Следующий номер программы – Аудиджи2. Увеличили количество фишек, в том числе и для ДВД, и, наконец, поставили дорогущий, но полезный кристаловский кодек. Все это рулит. Говорят, при помощи махинаций с дровами сэры превращают Лайв в Аудиджи2, хотя и не совсем. Но 24битный звук и 64 источника оного там присутствуют (если помнишь, Дум обходился четырьмя). Мне, честно говоря, креативовский звук не в кайф. Какой-то он не такой. Суховатый, да и с наводками там неплохо – карточки-то не экранированы. По-настоящему же крутые звуковухи предназначены для цифровых студий, не имеют всяких извратов типа объемного звука и стоят ого-го. Это «Терратек», «М-аудио» и прочая дорогая хреновина. Я же, к примеру, вполне обходился вторым «Вортексом». Хоть и старье, но лабает неплохо. Но Вортексы не дружат с ВИАшными чипсетами, да и от девайса к девайсу качество звука сильно плавает. За другие дешевые звуковухи имею сказать так. У CMi хорошие басы, а верха в целом не очень, но для подобных девайсов это норма. Звук там, как правило, 16-битный, что дает солидные искажения. Зато можно отыметь 6-канальную ЦеМедию, что среди дешевых девайсов – редкость. ФортМедия – кал. Жужжит, пишшит, а звука не слышно. ЕСС – еще отстойнее. Ни низов, ни верхов, к тому же потрясающе кривые дрова. Из помоечки, имхо, приятнее всего Кристал, особенно шестиканальный. Эта контора славится своими ЦАПпами, вот и сует их куда ни попадя. Энсоник тоже рулил, пока не был куплен Кривотивом.

Кроме собссно звука, обычно на саундах присутствует ишо так называемый Game/MIDI порт. В него втыкается Палка Радости (куды в штаны полез? Это ж джойстик!;-), а также разные музыкальные девайсы, типа киборды аль синтезатора. Хотя с появлением УСеБе надобность в таких извратах весьма сомнительна. Гигабайты, допустим, воще не подключают на матерях должный порт, хотя он там и запаян.

******

Не так давно видел я такую сцену. Заходит пипл. Нам, говорят, хреновину. Чтоб компахи играла. Показываем сидюк. А куда тут смотреть, спрашивают. А-а-а, так вам, типа, монитор нужен. Показываем монитор. А куда тут, спрашивают, компаху сувать? Дык в компот. =8-0 А это чо за вата?!!

Так вот, если ты вдруг читаешь мою мессагу по диагонали, то не исключено, что сомпутером ты до сих пор считаешь тот ящик, в который ты пялишься на всякую порнуху. Обломись. Бывали, конечно, времена, когда компот вставлялся именно в дурацкий ящик. Это было тогда, когда людишки только начали догонять: компутер больше – это не значит, что компутер лучше. С тех пор много водки утекло. Теперь тачка и изобразительный девайс живут раздельно. Кстати, никогда не называй сей девайс телевизером – зачморят. Эта шняга зовется монитором. Монитор – это очень спестфический телевизер. Главная его задача – чтобы ты не вылупил шары, глядючи на него. А потому кажет он с офигительным разрешением и четкостью. Размерчик мониторов уступает телевизерам. Они, как правило, имеют 15, 17, на крайняк – 19 дуймов по диагонали. Для телевизера, что смотрят метров с двух – это явно маловато будет. А монитору – ништяк, ведь твое рыло лица гораздо ближе к ним, чем к цилявизору.

Первые мониторы, ясен пень, происходили от дурацких ящиков. Порнуха рисовалась в них электронным лучом на торце офигительной радиолампы, известной как кинескоп. Луч попадал на точки из люминофора, а они уже светились. Для цветных девайсов потребны три луча, а также особо хитрый девайс – маска, дабы отделить группы точек друг от друга и не дать электронам попасть куда не надо. Трубы для цветных мониторов делятся по типу масок. Есть теневая, то бишь обычное глюкало с дырдочками. Такие дают максимально четкую картинку, но фиговую яркость и контрастность из-за того, что маска поглощает изрядное количество электронов. Есть трубы на апертурных решетках, где вместо глюкала натянуты дэцльные вертикальные струны. Эта хреновина юзается в плоских трубах и дает самую красочную картинку, но четкость ее похуже, чем у теневой маски. И, в конце-то концов, бывает щелевая маска – помесь теневой и решетки. Изобретение фирмы ЛыЖи, хотя что-то мне говорит о том, что подобные маски юзались еще в телевизерах 3УСЦТ. Ни голове, ни жопе, как и все помеси.