Наталья Александрова - Тайна тринадцати апостолов

— Постойте, ваше высочество… — Граф Фоскари к чему-то прислушался. — Подождите меня здесь, я скоро вернусь, только узнаю, что там за шум.

Теперь и мастер Якопо услышал, что по дворцу разносятся шаги множества людей.

Старыгин пришел в себя от холода.

Он пошевелился и застонал, потом попытался осознать себя.

Он лежал на чем-то холодном и твердом. Вокруг него была полная, непроницаемая темнота. Не было никакой разницы — открыть глаза или закрыть.

Дмитрий Алексеевич пошевелился, чтобы хотя бы на ощупь понять, где находится, хотя бы на каком свете. При этом что-то больно укололо его в бок.

Он сунул руку в карман и нащупал там маленький металлический предмет. Ощупав его, он понял, что это зажигалка.

В первый момент Старыгин решил, что это чудо, и его материалистическое мировоззрение едва не дало трещину. Но затем он вспомнил, как садился на вапаретто и подобрал зажигалку, потерянную усатым шведом (или датчанином).

Так или иначе, пусть не чудо, это была удача.

Старыгин осторожно взял зажигалку и нажал на колесико. И случилось еще одно маленькое чудо — раздался негромкий щелчок, и в руке Старыгина расцвел синий цветок пламени.

Огонек был слишком мал и слаб, чтобы всерьез разогнать окружающую тьму, он создал вокруг Дмитрия только небольшой круг бледного света — но случилось еще одно чудо: в этом круге, на влажном каменном полу Старыгин увидел медный подсвечник с вставленной в него свечой.

Он начал вспоминать, что предшествовало его беспамятству: как он шел по подземному коридору с этим подсвечником в руке, как заметил впереди какое-то движение… И не заметил движения сзади, оттого и позволил стукнуть себя по голове. Кстати, на темечке набухала приличная шишка.

Он поднял подсвечник и зажег свечу.

Теперь стало намного светлее.

Старыгин увидел каменные стены, низкий свод, увидел в нескольких шагах от себя железную решетку…

Свеча озарила не только подземелье — она осветила и закоулки его памяти. Дмитрий вспомнил, как, сойдя с вапаретто, вошел в церковь Сан-Заккария, как увидел там Анджелу Контарини, как последовал за ней в глубину церкви, как следом за ней спустился в церковное подземелье… дальше был удар и темнота.

Старыгин встал и шагнул к решетке.

Здесь его ждал неприятный сюрприз: решетка была заперта.

Он потряс ее — но это было совершенно безнадежно. Хотя и ржавая, решетка была очень прочной и держалась в стене намертво.

Только не впадать в панику…

Если нельзя идти назад — может быть, попробовать пойти вперед? Во всяком случае, хуже от этого не будет.

Старыгин повернулся и пошел по коридору, держа подсвечник со свечой высоко над головой и стараясь не думать, что будет, когда эта свеча догорит.

Так он шел две или три минуты, когда увидел глядящие на него из темноты глаза. Увидев эти глаза в темноте, Старыгин попятился и едва не уронил свечу. Но в следующее мгновение он осознал, что эти глаза не мигают и что они не живые. Он сделал еще шаг вперед и увидел перед собой висящую на стене картину.

Это была еще одна «Тайная вечеря», несомненно, принадлежащая кисти Тинторетто.

Забыв о недавнем страхе, забыв о том, что заперт в подземелье, что у него нет ни еды, ни воды, а самое главное — единственная свеча скоро догорит, Старыгин пошел вдоль картины, разглядывая ее при свете своего жалкого светильника.

Точно такая же композиция, как на трех прежних картинах.

Только лица другие.

Действительно ли все они другие?

Он шел вдоль ряда апостолов, всматриваясь в их лица. Все они казались ему незнакомыми, пока он не дошел до края стола.

Здесь одно лицо показалось знакомым.

Старыгин закрыл глаза, стараясь оживить перед своим внутренним взором картину из несуществующей церкви. Из призрачной церкви Сан-Деметрио.

Никаких сомнений — на той картине на этом же самом месте сидел человек с таким же точно лицом…

И снова Старыгин вспомнил фразу, написанную на первой картине: «Каждый из тринадцати хранит свою часть тайны».

Прежде, на других картинах, он прочел невидимые надписи при ультрафиолетовом свете. Эти надписи указывали ему дальнейшее направление поисков, направляли его путь по церквям и дворцам Венеции. Возможно, и здесь есть такая же невидимая надпись, но у Старыгина не было нужного светильника. Здесь у него был единственный источник света, единственная свеча, да и та скоро догорит. Как же узнать, какую часть тайны хранит этот участник Тайной вечери?

Старыгин снова внимательно оглядел человека за столом…

Это был мужчина лет тридцати, с красивым надменным лицом. Как и остальные апостолы, он был облачен в бедное, запыленное рубище нищего странника, которое плохо сочеталось с утонченными, аристократическими чертами его лица. В руках у этого человека был старинный музыкальный инструмент — кажется, он называется виола да гамба… нет, этот инструмент значительно меньше… может быть, виола-д-амур? Или какая-то разновидность лютни?

Старыгин, при всей его эрудиции, не очень хорошо разбирался в музыкальных инструментах.

Но вот что странно, Старыгин помнил, что ни на одной из прежних картин не было никаких музыкальных инструментов. И вообще, вряд ли такой инструмент уместен в руках апостола, тем более в такой роковой и трагический момент…

В любом случае это не может быть случайностью. Может быть, этот музыкальный инструмент и есть часть тайны, которую хранит один из апостолов?

Старыгин вспомнил неудачные попытки сфотографировать картины в церкви Сан-Деметрио. Чтобы не рисковать, он нашел в кармане карандаш и, не найдя другого листка бумаги, нарисовал музыкальный инструмент на обратной стороне билета на вапаретто.

Спрятав билет в карман, он задумался.

Тайна, скрытая в картинах Тинторетто, по-прежнему волновала его. Но в данный момент куда больше его волновал насущный вопрос — как выбраться из этого подземелья? Скоро свеча догорит, и без света его положение станет еще хуже…

Позади — железная решетка, открыть которую голыми руками невозможно, значит, нужно двигаться вперед. И как можно быстрее, пока еще горит его свеча.

Старыгин отступил от картины и поднял свечу над головой.

Картина висела на стене круглого помещения со сводчатым потолком, в которое Дмитрий попал по подземному коридору. Позади был этот самый коридор, заканчивающийся запертой железной решеткой, справа — глухая каменная стена, завешенная картиной, слева — такая же глухая стена, впереди…

Впереди тоже была стена, но в ней Старыгин увидел прямоугольный проем, заложенный камнями.

Он вспомнил трагическую семейную историю, которую поведала ему Анджела Контарини. Историю о графине с ребенком, заживо замурованной мужем в подземелье под церковью Сан-Заккария.