Елена Арсеньева - Тайна Зинаиды Серебряковой

— Да знаем мы, кто такая Лада Мансуровна! — пробормотала Соня, ошалело уставившись на Струмилина.

Тот смотрела на нее с тем же выражением:

— Вот, значит, как Лида это придумала — стриптиз-разрядку! Наверное, неслабое изобретение было, если столько женщин им увлекались. Одного не пойму — почему дело наружу так долго не выходило. Ведь если туда и впрямь пускали мужиков смотреть на этих женщин, — а именно то, что на них смотрят , видимо, и заводило их до самой высокой степени! — кто-нибудь непременно должен был начать болтать языком. И уже давно. Но, по словам этой чертовой Лады Мансуровны, выходило, что утечку допустила сама Лида. Странно…

Он осекся. Мелькнуло что-то в голове, какая-то мысль, оттенок догадки, — и растаяла.

— Одного не пойму: зачем, ну зачем Лида ринулась в Северо-Луцк, зачем устроила всю эту интригу и фактически сожгла за собой все корабли в Нижнем? — пробормотала Соня. — На что она там надеялась, кто ее ждал, почему… Леший! — Она резко повернулась к художнику: — Что это ты говорил насчет «Прощания славянки»?

— А, насчет копии, — кивнул он. — Я сказал, что…

— Стоп! — Соня вскочила. — Насчет какой копии?

— Дениска — это Лидин кавалер — дико запал на картины Серебряковой. Ну просто фанат! А поскольку на «Прощании славянки» изображен Лидочкин двойник, вернее, ваш с ней тройник, то Дениска заказал мне как бы портрет дамы своего сердца. Я двадцать копий сделал, не меньше, пока не получилось один в один. Причем Борька меня заставлял все копии уничтожать. Натурально над душой стоял, чтоб я не просто поверх этих картин новую грунтовку накладывал, а соскребал бы краску с холста, чтоб ни следа. Но как-то раз не уследил за мной! — Леший самодовольно усмехнулся. — Вот и вышло, что одну, самую лучшую копию он получил — и забыл за нее заплатить, гад! — а вторую я втихаря себе оставил. Ты ее видел, Андрей, она у меня над диваном висит.

— Себе забрал… — пробормотала Соня. — Себе. Себе… Неужели?.. Да нет, не может этого быть!

— Чего не может быть? — насторожился Леший. — Скажи, ради Христа, в какое еще черное дело втравила меня твоя близняшка?

— Вы знаете, что такое — «Прощание славянки», ребята? — Соня переводила расширенные изумлением глаза со Струмилина на Лешего. — Это — жемчужина северо-луцкого художественного музея. Его гордость! И это была любимая Костина картина. Мужа моего покойного… Костя даже из календаря ее репродукцию вырезал и у нас дома повесил. А потом бросил работу в турфирме и устроился охранником в художественный музей. Это было чуть больше года назад, как раз накануне его смерти. И… вы только посмотрите, что я нашла здесь сегодня!

Она ринулась в другую комнату и через миг вернулась, держа стопу фотографий:

— Смотрите!

Леший быстро, невнимательно просмотрел фото и передал пачку Струмилину:

— Ну и что тут особенного? «Прощание славянки» во всех видах, более ничего. Наверное, Денискина работа.

— Денискина? О нет, это работа не Денискина! — странно-звонким голосом сказала Соня. — Это не просто снимки картины — снято во всех подробностях, как она висит в нашем музее. Неужели вы не видите? Подробности рамы, даже крепления сфотографированы, вот, видите?! Повернуть картину, чтобы так подробно заснять ее, обычному посетителю вряд ли удалось бы. Это мог сделать только свой человек. Смотрительница или…

— Или охранник, ты хочешь сказать? — глухо спросил Струмилин, только сейчас вспомнив, что вчера была Костина година, а сегодня… сегодня его вдова и он, друг детства…

— Я вижу, ты мне не веришь? — надменно вскинула голову Соня. — Не веришь! Ладно. Но ты посмотри внимательнее на эти фотографии. Видишь, в уголках даты съемки автоматически проставлены? Вот, 10.06.17, 14.06.17, 18.06.17. Это дни Костиных дежурств. Костя работал именно так — сутки через трое. И еще… видите, ноль везде не пропечатан, вместо него получается как бы скобка. Довольно редкий брачок, верно? Именно такой брачок был у Костиной камеры. И можете думать обо мне, что хотите, но я, кажется, знаю, зачем моя сестра поехала в Северо-Луцк.

— Они считали, что красота должна выйти из музея, стать неотъемлемой принадлежностью быта! Не украшением жилья, а его частью, как… как кухонная утварь, к примеру! Искусствоведческий спор набирал силу.

Соня — точнее сказать, та молодая женщина, в которой кассирша Люба признала Соню Аверьянову… для удобства продолжим и мы ее так называть, — Соня незаметно отпрянула обратно в зал и подскочила к «Прощанию славянки».

Заглянула за оборот картины. Так, все по-прежнему, а что могло измениться с прошлого раза? Традиционное крепление картин в музеях: толстая бельевая веревка пропущена в металлические, в данном случае — медные колечки, прибитые к раме с изнанки.

— В эту эпоху выравниваются прежде несовместимые виды искусства — вровень с живописью становится архитектура, декоративно-прикладное искусство. Гегемония станковой живописи уходит в прошлое!

Защитник кубизма явно подготовился к спору и поэтому пока лидирует: его оппонентки еще не собрались с мыслями и издают просто нечленораздельный, потрясенный гудёж.

Соня распахнула свой просторный жакет. Слева на подкладке нашито нечто вроде черкесских газырей — такие маленькие карманчики. А в них чего только нет! Не глядя, выхватила крохотные, не больше маникюрных щипчиков, кусачки и всунула их в кольцо.

Чуть слышный щелчок. Перехватила повисшую картину левой рукой, правой перекусила второе кольцо. Маленькие, да удаленькие кусачки вернулись в свой карманчик, из соседнего был выдернут небольшой сапожный нож. Острое, как бритва, лезвие прикрыто пластмассовым чехлом.

Поставив картину на одно колено, Соня точными движениями вырезала полотно из рамы. Рука ее ни разу не дрогнула, линия обреза не скосилась ни на миллиметр.

Полотно свернулось в трубочку, и Соня поставила его на пол.

— В обществе в эту эпоху царит культ артистического универсализма, сфера изобразительного творчества необычайно расширяется, формируется новый тип универсального художника, для которого не существует разделения на ремесло и искусство. Художник теперь умеет все!

— Да зачем, зачем?! — взвился до визга уже знакомый Соне тоненький голосок седенькой смотрительницы. — Зачем ему уметь все? Эту картину писал не художник, а сапожник! Или пекарь!

Зря она так переживает все-таки. Какая разница — пекарь или сапожник?

Соня в два шага оказалась рядом с величественным шкафом и, вытянувшись на цыпочках, сунула осиротевший багет наверх. «Крышу» шкафа обрамлял затейливый бордюр, и снизу совершенно невозможно было разглядеть, лежит там, сверху, что-то или нет.

Она задрала свою серую шелковую блузку. Прямо вокруг голого тела оказалась обернута линялая тряпка с какими-то нелепыми оборками бронзового цвета. Ее фиксировала тугая резиновая лента на кнопке. Соня расстегнула кнопку и сняла с себя кусок ткани, бросила его на пол, обмотавшись взамен «Прощанием славянки». На миг на ее сосредоточенном лице мелькнула недовольная гримаска: полотно было холодное, а тело разгорячилось от волнения.