Шэтэл-Соркен - Живой металл

Когда я достал все материалы, я проверил их все и был более чем удовлетворён. Астральное тело каждого из материалов усилилось минимум в три раза. Те, что пролежали в бочке дольше всего услились в пять с небольшим раз. Отличный результат!

Подойдя к горну, начал его разжигать. Как на практике выяснили артефакторы в этом мире, крайне не рекомендуется использовать огонь магический, потому используется только естественный, однако ничего не мешает использовать магию для того, что бы усиливать этот огонь опосредственно. Собственно, так и делают все артефакторы, на выходе получая естественный огонь, но очень сильный и горячий. Так же поступаю и я. Частично. В отличии от всех остальных, у меня есть огромное преимущество.

Полностью сбросив всю маскировку, я предстал посреди своей кузницы в виде металлического колосса двух с лишним метров роста. Подойдя к горну я поднёс к нему руку, которая мгновенно начала краснеть и нагреваться. Воздух начал идти рябью от жара, распространяемого моей рукой. А та всё нагревалась и нагревалась. Поднеся руку к углям, я подержал её там немного, касаясь углей, пока в какой-то момент те не вспыхнули. Тут же понизив температуру конечности, я нагнетал воздух, дожидаясь, пока всё прогреется. Через двадцать минут я решил приступать к работе.

Инструментов ручных у меня никаких не имелось. Мне казалось глупым иметь какие-то инструменты, когда ты сам можешь имитировать любой инструмент с огромной прочностью и жаростойкостью невообразимого уровня!

Началась работа. Первыми шли металлы. Металлы подбирались в первую очередь по их астральным телам и именно они в последствии давали необычные свойства артефактам. Самым первым был вольфрам. При создании артефактов его обработать практически невозможно. Как уже говорилось, использовать при создании артефактов магический огонь нежелательно, так как эманации маны попадают в астральное тело артефакта и вносят помехи. Это сильно снижает качество артефакта. Однако без магической помощи достичь нужной температуры для обработки вольфрама невозможно! Жар в горне может достигать примерно до полутора тысяч градусов, и то, это я сильно преувеличил, а вольфрам начинает плавится только при трёх с половиной тысячах градусов, что, признайте, намного больше! Потому в артефакторике этот самый тугоплавкий металл не используется. Однако эксперименты магов выявили одно его свойство, которое он дарует при использовании в артефактах. Его астральное тело при смешивании с прочими ингридиентами дарует невероятную износостойкость конечному продукту. Конечно, при экспериментах использовалась магия, так что итоговый результат только дал им эти данные, но нигде использовать они этого не могли. Я из библиотеки узнал об этом свойстве вольфрама, хотя мне ещё пришлось понять, что это за металл описывается в книге, после чего я отправился на место с большим содержанием гранита, в котором содержится в больших количествах вольфрам. Добыча его не являлась чем-то сложным. Тут и без меня у магов имелись ритуалы для аналогичной цели, но там используется образец вещества, который вытягивается из земли. Я же пошёл другим путём и просто закодировал вольфрам в числовом значении, которое получил через ноосферу и вписал результат в ритуал. В итоге результат тот же самый, но мне не пришлось использовать образец, которого у меня просто не было.

Обработать этот металл с помощью жара в горне не представлялось возможным, однако я легко, не используя магии, только свойство своего тела, могу разогреть вольфрам до нужной температуры. Что я и проделал, взяв в руки вольфрамовый шар, я начал увеличивать температуру своих рук, что держали его. Через пятнадцать минут металлический шар в моих руках уже светился ярким светом и был готов потечь, когда я начал менять его форму. Опять же, никакой магии, только использование своего биополя, которое оказывало давление на металл где нужно и придавало форму. Через пять минут в дело пошёл следующий металл - титан. Собственно, на него-то я и потратился в большей части, так как все месторождения титана в мире были под контролем и все разрабатывались. Мне намного проще было купить его, чем пытаться добыть самому.

Титан обработать было в разы легче, однако и для этого приходилось расстараться, нагнетая аргон в печь, что позволяло достичь температуры плавления металла. Вот только после того, как он расплавится, в него нужно добавить несколько дополнительных органических добавок. При обычной ковке металлов это было бы во вред конечному продукту, но моя цель - укрепить астральное тело! Физическая составляющая конечного артефакта уже будет зависеть именно от астрального тела. Те органические добавочки призваны в первую очередь задать направленность изменений астрального тела титана. Для этого нужно ждать несколько часов, пока и физически и астрально присыпка полностью не растворится в расплавленном титане. Однако этот процесс можно значительно ускорить, заставив металл кипеть.

Вообще, горн мне как таковой не сильно нужен в связи с возможностью, в буквальном смысле, вручную нагревать любой материал до сверх высоких температур. Однако это с такими сложно обрабатываемыми материалами такая нужда возникает, в случае же с менее тугоплавкими веществами, мне легче просто расплавить металл в горне и там же оставить в виде расплавленной массы. Так, например, золото нельзя доводить до кипения, нужно оставлять его в расплавленном, жидком виде несколько часов, в таком случае его астральное тело становится наиболее податливым и легко перемешивается с другими астральными телами. Иначе говоря, мои возможности стоит использовать тогда, когда кузня с этим не справится. Вольфрам тому яркий пример.

Час за часом проходила обработка металлов, приведение их астральных тел в подобающее состояние и поддержание в таком состоянии. В этом ещё одна сложность артефакторики. Нужно не только привести в нужное состояние материал, но и поддерживать его в таком состоянии до тех пор, пока всё остальное не будет приведено в должное состояние. И это сложно сделать, возможно уделять внимание пяти-шести материалам, но чем больше объектов слежения, тем сложнее. Мне с этим проще. Намного проще. Моё биополе не вредит заготовке артефакта, но позволяет поддерживать металлы в нужном состоянии долгое время. Только потому я и решился сразу на создание посоха с использованием сразу же более двух десятков ингредиентов и далеко не все из них металлы.

Когда был приведён в нужное состояние каждый заготовленный металл, которые станут основой артефакта, я начал менять их форму, если металл нужно было удерживать не в расплавленном виде, или же переливал расплавленный, а то и вовсе кипящий металл в нужную форму, смешивая металлы вместе и внимательно следя за происходящим через ноосферу. Когда призрачные тела стали ассимилироваться, я начал подавать ману. Это не тот случай, когда мана портит работу. При использовании заклинаний или вообще каких-либо форм маны, после этого остаётся осадок в окружающем пространстве. Вот этот осадок является неприятным явлением любой творимой магии. Любые заклинания, практически любые действия маны вызывают эти осадки, за исключением простого движения, передачи и поглощения маны. И именно это и используется при ковке артефактов. Никаких заклинаний, никакого усиления огня или чего-то подобного. Но в момент слияния призрачных тел, артефактор просто передаёт свою ману с определённым намерением. Работа артефактора длится очень долго, и за это время он может внедрить в будущий артефакт многие невероятные свойства. Вообще, артефакты тем и ценны, что могут показывать такие эффекты, которые чрезвычайно сложно повторить, для большинства вообще невозможно. Всё дело в том, что артефактор вкладывает в свое изделие желание, намерение, а как артефакт это будет осуществлять, порой невозможно предсказать. Точнее невозможно, если ты сам этого не знаешь. Если ты не представляешь, как можно создать электрический разряд, то артефакт может это выполнить огромным количеством способов, но если ты знаешь, то это знание попадает вместе с намерением в артефакт и он работает именно по знакомому тебе принципу.