Антонио Менегетти - Онтопсихологическая синемалогия

12 См. Mitry J. Esthetique et psychologie du cinema. Le structures. – Paris: Edition Universitaires, 1953

13 См. Choen-Seat G. Essai sur les principes d’une philosophie du cinema. I. Introduction generale. – Paris: PUF, 1946

14 См. Giuliani G. Le strisce interiori . – Roma: Bulzoni, 1980, p. 6.

15 См. Lacan J. La cosa freudiana . – Torino: Einaudi, 1972.

16 См. Musatti С. Psicoanalisi e vita contamporanea . – Torino: Boringheri, 1960; Metz М. Il significante immaginario // Cinema e psicoanalisi . – Venezia: Marsilio, 1980.

Психоаналитический термин. Прим. пер.

17 См. Choen Seat G. – P. Fiugeyrollas. L’action sur l’homme: cinema et television. – Paris: Denoel, 1961.

18 См. Lumbelli L. La comunicazione filmica. – Firenze: La Nuova Italia, 1974.

«Эмотивный» означает «относящийся к эмоции на стадии ее зарождения»; мир эмоций, еще не проявленный вовне. Прим. пер.

19 См. подробнее в журнале Nuova Ontopsicologia , № 3/1989, с. 37.

2 °Cм. подробнее Giusti Е. VideoTerapia . – Roma: Sovera, 1999.

21 См. Thenot J. P. Videotherapie. L’image qui fait renaitre . – Paris: Ed. Greco,1989.

22 См. Carrere M. J. Application au traitment des malades convalescents de delirium tremens // Le psychochoc cinematographique: principes et technique. – Annales Medico-Psychologiques, 1954, p. 112.

23 См. Probst М. et al. The body-image in anorexia nervosa: the use of videoconfrontation in the psychomotor therapy. – Belgique: Acta Psychiatrika, 1988, p. 88.

24 См. Musatti С. Elementi di psicologia della testimonianza. – Padova: Cedam, 1921.

25 См. Michotte A. Le caractere de realite des projections cinematographiques // Revue Internationale de Filmologie , 1948.

26 См. Romano D. L’esperienza cinematografica . – Firenze: Barbera, 1965.

27 См. Tinacci-Mannelli. Lineamenti di una sistematica di studio // Le grandi comunicazioni. – Firenze: A. Forni, 1985, p. 33, 78.

28 См. Kapferer J. N. Le vie della persuasione. – Torino: Eri, 1982. См. также Moscato A. Dall’ imammagine alla parola // Psicosociologia della comunicazione – Padova: Gregoriana Editrice, 1974.

29 См. Fraisse P., DeMontmollin G. Sur la memoire des films // Revue Internationale de Filmologie , n. 9, 1952.

3 °Cм. Baroni М. R. et al. Emozioni in celluloide . – Milano: Cortina, 1989.

31 Прежде всего необходимо сослаться на исследования двух ученых – Хохберга и Брукса. См. Hochberg J., Brooks V. The perception of Motion Pictures. Carterette-Fridman(eds) // Handbooks of Perceptions , v. 10, 1978.

32 Считается, что немецкое кино опередило пришествие нацизма. Успехом пользовались фильмы, которые являлись отдушиной в условиях превалирования авторитарных тенденций. Это были фильмы, превозносившие героя – потенциального или реального мятежника. См. Kracauer S. From Caligari to Hitler . – Princeton: Princeton University Press.

33 См. Delia Fornace L. II labirinto cinematografico . – Roma: Bulzoni, 1983.

34 См. Balazs В. L’ideologia del film // L’eco del cinema , n.66, 1954. Эта статья свидетельствует о передовом характере аналитических исследований кино и образа, выполненных французскими учеными.

35 Скандинавские кинематографисты преобразовали фильм «Броненосец «Потемкин» С. Эйзенштейна (1926) из революционного в контрреволюционный, поменяв только последовательность первоначального монтажа. См. Balazs В. II film. Evoluzione ed essenza di un’arte nuova . – Torino: Einaudi, 1982.

36 См. Costa A. La macchina del visibile . – Firenze: La casa Usher, 1983.

37 Концепция М. Мак-Люэна /М. McLuhan/. Cli strumenti del comunicare – Milano: Garzanti, 1986.

38 MacLuhan М., Fiore Q. Il medium e il massaggio. – Milano: Feltrinelli, 1968.

39 См. работы Ф. Соссюра (F. De Saussure). См. также Metz С. Language et cinema. – Paris: Larousse, 1977.

40 Лингвистика различает два аспекта речи: денотативный соответствует буквальному смыслу вещи (к примеру, дерево остается деревом как для русского, так и для японца); коннотативным часто именуется «глубокий смысл» или «атмосфера» (дерево показывается и преподносится так, что вызывает особенное впечатление). См. Hjelmslev H. J fondamenti della teoria del linguaggio. – Torino: Einaudi, 1968.

41 К. Метц выделяет шесть синтагм языка: сцена, частота, синтагмы искажающая, описательная, частотная и автономный план. См. Metz С. Semiologia del cinema. – Milano: Garzanti, 1972.

42 См. Metz С. Semiologia del cinema. Op. cit.

43 Открыто о второй семиотике говорит Р. Барт. См. Barthes R. Le troisieme sens // Chaires du cinema , 1970, p. 222.

44 См. Хомский Н. Аспекты теории синтаксиса . – М., 1972.

45 См. Mellen J. Women and their sexuality in the New film. – New-York: Horizon, 1973.

46 См. Andrew D. Film in the Aura of the Art. – Princeton University Press, 1984.

47 Подробнее о данных критериях и их применении см. Менегетти А. Учебник по онтопсихологии. Указ. соч.

48 Выше уже было сказано, что требование объективности научного языка родилось исключительно по причине проекции экзистенциальной шизофрении в культуре. Фактически, все существующее – от природы до животных, от человека до космических тел – не является абсолютно изолированным. Другими словами, я определяю существование инородности, исходя из собственной субъективности. Следовательно, я никогда не смогу познать другого или то, что лишь кажется другим, как внешний объект сам по себе, но только в той мере, в какой он существует «для меня».

49 Сама дискуссия по поводу использования терминов – «семиотика» или «семиология» – является не более чем словесно-логическими ухищрениями, и, тем самым, не только не преодолевает границы проблемы, но и служит примером того, как не следует осмысливать реальность.

50 Возможность имагогики – интроспективного метода, разработанного онтопсихологией, определяется обращением к эйдетической специфике индивидуализированной психики на стадии, предваряющей рефлексию сознательного психологического «Я». Инструмент имагогики описан в книге Менегетти А. Образ и бессознательное. Учебное пособие по интерпретации образов и сновидений. – М.: НФ «Антонио Менегетти», 2018.

51 Только в этом случае тень проецируется не реальностью, а механизмом, экспроприирующим сокровенность человека. См. Менегетти А. Монитор отклонения в человеческой психике. Указ. соч.; а также Менегетти А. Монитор отклонения // Учебник по онтопсихологии. Указ. соч.

52 Truffaut F. Il cinema secondo Hitchcock. – Parma: Pratiche Ed., 1978, p.273.

53 Существует множество литературы по данному вопросу. Панорамный обзор различных исследований и концепций на итальянском языке изложен в книге Argyle M. Il corpo ed il suo linguaggio. Studio sulla comunicazione non verbale . – Bologna: Zanichelli, 1978.

54 Там же, с. 154.

55 Debord G. La società dello spettacolo. – Bari: De Donato, 1978.

56 Bataille G. Critica dell’occhio . – Firenze: Guaraldi, 1972.

57 Понятия «кино» и «фильм» употребляются здесь как равнозначные.