Анни Латур - Волшебники парижской моды

Парижская мода, 1802

Мужчины времен Директории едва ли меньше женщин увлекались поисками модных новинок. Они носили костюмы, созданные по эскизам художника Жака Луи Давида [48] Давид, Жак Луи (1748 – 1825) – французский живописец, основоположник французского неоклассицизма, активный участник Французской революции, с 1804 г. «первый художник Наполеона». , и прически а-ля Брут, которые вошли в моду благодаря знаменитому актеру Тальма [49] Тальма, Франсуа Жозеф (1763 – 1826) – знаменитый французский актер, любимец Наполеона Бонапарта. , блистательно исполнявшему в спектаклях роли Брута и Вольтера. Доходило до того, что некоторые мужчины из высшего света кичились своим богатством, но общественное мнение сурово клеймило подобное. Увы, стоимость бумажных ассигнаций, ходивших во Франции в то время, падала с каждым часом. В 1795 году за один луидор давали восемнадцать тысяч ливров в банкнотах. Волна спекуляций нарастала, кто только не пускался в махинации! Даже бывшие священники в белых париках что-то покупали, чтобы снова продать. Каждый сделался коммерсантом, и в салонных сплетнях распространялись слухи о нажитых миллионах. Даже самый скромный продавец-разносчик, ходивший со своими товарами от двери к двери, мнил себя финансистом.

Люди голодали, старая, поношенная одежда продавалась за баснословные цены, булочные опустели. И работающие, и те, кто уже вышел в отставку, не могли купить себе самого необходимого на ассигнации, ничего не стоившие. Но в «частных кабинетах» некоторых ресторанов, писал Мерсье, «вас могут обслужить: надо просто подмигнуть – и вы встретитесь со всеми представителями новых людей, разжиревших на воровстве, с поставщиками продовольствия в армию, ростовщиками, мастерами ночных грабежей».

Большой оригинал Мезанжер, одновременно священник, литератор и философ, издатель «Газеты о дамах и моде», настольной книги всех поклонников элегантности, не побоялся расхвалить удобство таких частных кабинетов: «…без них как женщине, связанной узами Гименея, избавиться от рабства, в котором изнемогает, обмануть деспота-мужа и доставить счастье чувствительному и предупредительному любовнику?»

Парижская мода, 1800

Бесконечный карнавал, верх человеческого безумия, бушевал в самом сердце всеобщей нищеты. Королевы простонародья задавали тон, предлагая темы, становившиеся для великого созидателя и диктатора моды Леруа [50] Леруа, Луи Ипполит (1763 – 1829) – знаменитый парижский кутюрье, начал карьеру еще при Марии Антуанетте, но зенит его славы пришелся на правление Наполеона. Сумев понравиться императрице Жозефине, стал ее придворным портным. После реставрации Бурбонов сумел остаться в милости и при новой власти. благодатной почвой, питающей его фантазию. Эти дамы тоже основали свою «директорию»: мадам Амлен, мадам Тальен [51] Тальен, Тереза (1770 – 1835) – одна из выдающихся женщин времен революции, дочь испанского финансиста де Кабаррюса. После низвержения Робеспьера вышла замуж за депутата Конвента Ж. Л. Тальена. Законодательница мод, красавица, имела свой салон. и Жозефина де Богарне [52] Богарне, Жозефина де (1763 – 1814) – императрица Франции, первая жена Наполеона Бонапарта. . Именно они постоянно встречаются в бухгалтерской книге Леруа: долги их – что за глупость платить! – достигают умопомрачительных сумм.

Кто подумал бы, что придет день и одна из них станет императрицей? Жозефина, вдова казненного в 1793 году виконта де Богарне, судя по портрету Жерара [53] Жерар, Франсуа Паскаль Симон (1770 – 1837) – французский историк и художник, стал популярным в 1800 г. после того, как Наполеон I поручил ему написать свой портрет и заказал в 1806 г. изобразить битву под Аустерлицем. Наиболее известные портреты: мадам Рекамье (1802), императрицы Жозефины и Людовика XVIII в его рабочем кабинете. , была царственно красива. Но не польстил ли ей художник? Современники больше прославляли ее элегантность и роскошь туалетов, нежели красоту.

Баррас [54] Баррас, Поль (1755 – 1829) – французский политический деятель, организатор термидорианского переворота (1794) и член Директории с 1794 г. , влиятельный политик времен Директории, человек грубый и страдающий манией величия, подготовивший падение Робеспьера, дипломатично состряпал знакомство и сближение Бонапарта с этой богиней нового века: «Он начал с того, что принялся преподносить мадам Богарне подарки и украшения во вкусе куртизанок. Это были не только шали, определенные денежные подношения и модные безделушки, но и бриллианты на весьма значительные суммы».

Однако, несмотря ни на что, мадам Тальен затмевала Жозефину в салонах. Прекрасная Тереза Кабаррюс, которую народ называл Богоматерь Термидора [55] Мадам Тальен принимала активное участие в термидорианском перевороте и получила прозвище Notre-Dame de Thermidor. , написала седьмого термидора безумно любившему ее Тальену [56] Тальен, Жан Ламбер (1767 – 1820) – якобинец, член французского Конвента с 1792 г., один из главных руководителей термидорианского переворота 1794 г. – Прим. пер. из тюремного заключения: «Мне приснилось, что Робеспьера уже нет и двери тюрьмы открыты». Пророческие слова – Тальен воспринял их как сигнал к действию.

Получив свободу, обворожительная с прической из остриженных в тюрьме волос, она стала супругой Тальена и одновременно королевой Директории. Ее очаровательный дом «Хижина» в пригороде Парижа был теперь центром Высокой моды, где собирались люди нового общества. Вот набросок ее портрета, сделанный герцогиней д’Абрантес [57] Д’Абрантес, Лаура (1784 – 1838) – дальняя родственница Наполеона I, жена генерала Андоша Жюна, автор знаменитых мемуаров в 18 т. Mèmoires ou Souvenirs Historiques, являющихся одним из основных литературных памятников эпохи Наполеона Бонапарта. : «…передо мной стояла Венера Капитолийская, но еще более красивая, чем ее изобразил Фидий. Простое платье из индийского муслина с ниспадающими античными складками схвачено на плечах двумя камеями; золотой пояс обвивал талию и также застегивался камеей; широкий золотой браслет поднимался от запястья к локтю; черные бархатные волосы коротко острижены полукругом – эта прическа называлась “а-ля Тит”; на белые роскошные плечи наброшена красная кашемировая шаль – для того времени очень редкое украшение…»

Тереза в мире моды пользовалась большим авторитетом, и не только Леруа, но и другие кутюрье и торговцы модными аксессуарами спорили за право быть ею рекомендованными. Среди них были даже цирюльники, число которых сильно возросло с тех пор, как установилась новая мода на белые парики, право на их изобретение оспаривали два парикмахера. Но нам достаточно того, что популярность и полную победу им обеспечила в 1794 году мадам Тальен: она заказала для себя не меньше тридцати таких париков различных оттенков: от светло-белокурого до пепельного, от рыжеватого до огненно-апельсинового. Как все новые аристократки и жены нуворишей, она меняла туалеты в зависимости от времени суток. День начинала с появления к завтраку в образе молодой нимфы, затем в греческом платье, погруженная в свои мысли, прогуливалась по аллеям парка Тюильри; вечером появлялась в театре, сверкая белоснежными плечами, чуть прикрытыми прозрачным муслином.