Гэри Крист - Джаз. Великая история империи греха и порока

Сведения о жизни Жози Арлингтон после расставания с Лобрано взяты в основном из Тяжбы о наследстве Дойблер.

Настоящая фамилия Брэди – Хирн, но в новоорлеанском подполье он пользовался псевдонимом.

Лучший источник сведений о сиротских годах Жози – Тяжба о наследстве Дойблер (также см.: Лонг, Вавилон, стр. 150).

Эта цитата, как и цитаты из объявлений – из Эсбери, «Французский квартал», стр. 450.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 450.

О деловом партнерстве Андерсона и Жози Арлингтон см.: Роуз, «Сторивилль», стр. 43 и Лонг, «Вавилон», стр. 155–56.

О том, что Брэди смог уйти с работы и приобрести долю в биллиардном зале, упоминается в его показаниях во время тяжбы о наследстве Дойблер.

О появлении Сторивилля см.: Роуз, Сторивилль, стр. 36–39; интервью с Сиднеем Стори в номере «НОДА» от 22 декабря 1902 года, а также Лонг, «Вавилон», стр. 102–106, 110–115.

Очерк ранней истории Нового Орлеана составлен по Кампанелле, «Диллема Бьенвилля» и Кендаллу, «История».

Джон Лоу Цит. по:. Кампанелла, «Дилемма Бьенвилля», стр. 109.

Фэлпс, «Луизиана», Цит. по: Эсбери, Французский квартал, стр. 9–10.

См.: Ландау, «Невероятная порочность», стр. 13 и Хансен, «Луизиана», стр. 95.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 11–12.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 20; также см. Роуз, «Сторивилль» о роли «греховных женщин» в ранней истории города.

Хансен, «Луизиана», стр. 80.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 67.

Хансен, Луизиана, стр. 42.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 80.

Эсбери, «Французский квартал», стр. 198.

Согласно «Культурной истории» Маккинни (стр. 18–21), Новый Орлеан был самым богатым городом, расположенным ниже линии Мейсона – Диксона.

Историю термина см. у Кампанеллы, «Дилемма Бьенвилля», стр. 161–167 и Энтони, «Диаспора черных креолов».

Цитата из интервью старейшины Стори в номере «НОДА» от 22 декабря 1902 г.

О необходимости привлечь инвестиции с севера см.: Ландау, «Невероятная порочность», стр. 5.

«НОДП» от 1 января 1898 г. цит. в Ландау, «Невероятная порочность», стр. 84.

Подробности об этническом составе населения Сторивилля см.: Лонг, «Вавилон», стр. 128.

Ландау, «Невероятная порочность», стр. 78.

Роуз, «Сторивилль», стр. 38.

О покупке Андерсоном салуна «Честная игра» см.: Роуз, «Сторивилль», стр. 43.

Перечень районов и площадок, где зародилась новая музыка, см. в Херш, «Крамольные звуки», стр. 13, 31–32, и Маркис, «Болден», 49.

Такое описание поклонников раннего джаза принадлежит Айседору Барбарину, Цит. по: Баркер, «Жизнь в джазе», стр. 28.

Такое описание воздействия Болдена на слушателей принадлежит Биллу Мэтьюсу, Цит. по: Маркис, «Болден», стр. 100.

Джордж Бэкет, Цит. по: Нэт Хентофф, Нэт Шапиро, «Послушай, что я тебе расскажу», стр. 38.

Описание раннего детства Болдена см. у Карни, «Возникновение раннего джаза», стр. 303 и Маркиса, «Болден», стр. 13–15, 18 и 23. [НБ: Дом 385 на Первой улице до сих пор стоит, но сегодня его номер: #2309.]

Описание района во времена Болдена см. у Маркиса, «Болден», стр. 22, и Херша, «Крамольные звуки», стр. 36.

Обширный музыкальный кругозор молодого Болдена лучше всего описывает Херш, см.: «Крамольные звуки», стр. 15–16.

Дэнни Баркер, Цит. по: Нэт Хентофф, Нэт Шапиро, «Послушай, что я тебе расскажу», стр. 3.

Уроки, которые Болден в юности брал у Мануэля Холла, упоминаются в устном свидетельстве Луи Джонса от 19 января 1959 года, хранящемся в Архиве истории джаза им. Хогана, а также у Маркиса, «Болден», стр. 38.

О том, что молодые музыканты часто замещали музыкантов старшего поколения см.: Маркис, «Болден», стр. 32.

Работавшие в Новом Орлеане 1890-х оркестры перечисляет Панетта, «Прекратите, ради Бога!», стр. 29.

Маркис, «Болден», стр. 43.

Описания звучания Болдена см. у Маркиса, «Болден», стр. 43, Херша, «Крамольные звуки», стр. 1–2, 16 и Чилтона, «Беше», стр. 5.

Баркер, «Жизнь в джазе», стр. 27.

Устное свидетельство Луи Джонса от 19 января 1959 года, хранящееся в Архиве истории джаза им. Хогана.

Устное свидетельство Кида Ори от 20 апреля 1957 года, хранящееся в Архиве истории джаза им. Хогана.

Зу Робертсон, Цит. по: Маркис, «Болден», стр. 43–44.

Маркис, «Болден», стр. 7, 40–41 развенчивает множество мифов о Болдене.

Маркис («Болден», стр. 46) делает интересное замечание о том, что Болден был едва ли не единственным руководителем джаз-бэнда, назвавшим его в честь себя.

Маккаскер, «Креольский Тромбон», стр. 54.

Уинстон, «Джаз в новостной хронике», стр. 17.

Альберт Гленни, Цит. по: Маркис, «Болден», стр. 101.

В вопросе о происхождении джаза критики редко сходятся во мнениях. Различные версии суммирует Карни, «Возникновение раннего джаза», стр. 300 и далее.

Устное свидетельство Питера Бокеджа от 29 января 1959 года, хранящееся в Архиве истории джаза им. Хогана.

Баркер, «Жизнь в джазе», стр. 7.

Устное свидетельство Кида Ори от 20 апреля 1957 года, хранящееся в Архиве истории джаза им. Хогана.

О новой роли солиста в музыке Болдена пишет Карни, «Возникновение раннего джаза», стр. 303 и Маркис, «Болден», стр. XVI.

Берри, «Тайны Бадди Болдена», стр. 43.

Маркис, «Болден», стр. 45–46, там же – об отношениях Болдена с Хэтти Оливер.

Интервью Фредерика Рэмси с Джоном Джозефом (Архив Фредерика Рэмси, папка 282).

Дуэли описывает Беше, «Отнеситесь к этому благосклонно», стр. 111.

Лучшие источники сведений об отношении белых к раннему джазу: «Джаз и белые американцы» Леонарда и «Восприятие джаза белыми американцами» Андерсона.

Цитаты из «Маскот» и «НОДП» приводит Херш, «Крамольные звуки», стр. 5.

Цитата принадлежит Хершу (там же).