Росс Кинг - Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря»
- Название:Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря»
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент Аттикус
- Год:2016
- Город:Санкт-Петербург
- ISBN:978-5-389-12503-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Росс Кинг - Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря» краткое содержание
После десяти лет службы при дворе миланского герцога Лодовико Сфорца, дела Леонардо обстояли плачевно: в свои 43 года он так и не успел еще создать что-либо по-настоящему достойное его блестящего дарования. Заказ на стенную роспись в трапезной доминиканского монастыря был небольшим утешением, да и шансы художника на успех – призрачными. Никогда еще Леонардо не доводилось работать над столь монументальным живописным произведением, не было у него и опыта работы в чрезвычайно сложной технике фрески. На фоне войны, политических интриг и религиозных потрясений, страдая от ненадежности собственного положения и мучительно переживая прошлые неудачи, Леонардо создал шедевр, который прославил его имя в веках.
Развенчивая множество мифов, окутывающих «Тайную вечерю» едва ли не с момента создания, Росс Кинг доказывает, что истинная история прославленного творения Леонардо да Винчи увлекательнее любого из них.
Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря» - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
В конце 1494 года в Корте дель Аренго, видимо, кипела работа – оставив попытки изваять гигантского коня, Леонардо переключился на фреску для церкви Санта-Мария делле Грацие. Перед тем как приступить к созданию панно или настенной росписи, художник должен был сделать десятки, а то и сотни набросков. Среди них были и «primi pensieri», то есть «первые мысли» в поисках нужного решения, и полномасштабные эскизы, которые служили образцами для окончательного варианта. Соответственно, создание фрески требовало масштабной, усердной работы с бумагой, пером и чернилами – с их помощью Леонардо прорабатывал детали композиции, прежде чем перейти к их воплощению на штукатурке.
Леонардо был неподражаемым рисовальщиком. Один взгляд на его подростковые наброски убедил Верроккьо взять Леонардо в ученики. Век спустя Джорджо Вазари изумлялся его мастерству: «Рисовал он и на бумаге столь тщательно и так хорошо, что нет никого, кому в этих тонкостях когда-либо удалось с ним сравняться». [193] Vasari . Lives of the Artists. Vol. 1. P. 256.
Во времена, когда графические работы считались исключительно подготовительными, Леонардо явно гордился своими набросками. В 1480-е годы, возможно вскоре после приезда в Милан, он составил список принадлежавших ему рисунков. Получилась разномастная подборка, в которую входили «голова герцога» (по всей видимости, Лодовико), три Мадонны, многочисленные изображения святого Себастьяна и святого Иеронима, композиции с изображением ангелов, женские портреты с уложенными в прически косами, мужчины «с прекрасными ниспадающими волосами» и голова молодой цыганки. [194] Vinci . The Literary Works. Vol. 1. § 680.
Согласно одному из источников, наброски в книжечке, носимой за поясом, Леонардо делал при помощи стилоса. [195] Цит. по: Clayton . Leonardo da Vinci. P. 130.
Стилос – это инструмент с металлическим наконечником, которым рисовальщики широко пользовались до изобретения карандаша (графит был открыт только в 1504 году, а карандаши в деревянном корпусе появились во второй половине XVII века). Для рисования стилосом использовалась бумага, покрытая специальным грунтом, в состав которого, в числе прочего, входила толченая кость. Один рецепт XV века рекомендует сжигать объедки со стола – например, куриные крылышки, а потом тонким слоем рассыпать пепел по бумаге или пергаменту и смахивать излишки заячьей лапкой. [196] Cennini . The Book of the Art. P. 9, 11.
Подготовив таким образом бумагу, художник наносил на нее изображение с помощью стилоса – его, как правило, изготавливали из серебра и остро затачивали; стилос оставлял частицы серебра на поверхности, они быстро окислялись, оставляя серебристо-серый след.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Guicciardini . The History. P. 32.
2
Ibid. P. 49.
3
Цит. по: Cartwright . Beatrice. P. 314.
4
Commines . The Memoirs. P. 151.
5
Цит. по: Cartwright . Beatrice. P. 223.
6
Commines . The Memoirs. P. 107–108.
7
Villata , ed. Documenti. P. 76.
8
Welch . Patrons, Artists and Audiences. P. 46.
9
Villata , ed. Documenti. P. 77.
10
Vasari . Lives of the Artists. Vol. 1. P. 255. Здесь и далее цит. по: Вазари Дж . Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 2008; Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider . Leonardo da Vinci. P. 32. Здесь и далее цит. по: Волынский А. Л . Жизнь Леонардо да Винчи. СПб., 1900. Ломаццо, цит. по: Pedretti . Studies. P. 134.
11
О подкове: Vasari . Lives of the Artists. Vol. 1. P. 270; о походах в горы: Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1030.
12
Kemp . The Marvellous Works. P. 160.
13
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1018.
14
Ibid. Vol. 2. § 1340; цит. по: Да Винчи, Леонардо . Избранные произведения: В 2 т. М.; Л.: Academia, 1935. (Далее: Да Винчи. Избранные произведения.)
15
Machiavelli . The Art of War. P. 21; Machiavelli . The Prince. P. 1, 62. Здесь и далее цит. по: Макиавелли Н . Государь. Искусство войны. М., 2013.
16
Machiavelli . Florentine Histories. P. 313.
17
Villata , ed. Documenti. P. 44.
18
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1363.
19
Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider . Leonardo da Vinci. P. 30.
20
См.: Elam . Art and Diplomacy. P. 813–820.
21
Villata , ed. Documenti. P. 45.
22
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1384.
23
Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider . Leonardo da Vinci. P. 31.
24
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1190, 796.
25
Villata , ed. Documenti. P. 44.
26
Ibid. P. 45–46.
27
Ibid. P. 46.
28
Ibid. P. 57–61.
29
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 720; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 117.
30
Villata , ed. Documenti. P. 62–63.
31
Ibid. P. 78–79. В первом стихотворении (автор его – Бальдассаре Такконе) говорится, что Леонардо все еще работает над глиняным конем, а значит, в 1493 г. модель не была готова, тем более – не выставлена на обозрение.
32
Vinci . The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 9.
33
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 710, 711.
34
Ibid. § 714.
35
Commines . The Memoirs. P. 125.
36
Цит. по: Cartwright . Beatrice. P. 256.
37
Commines . The Memoirs. P. 133.
38
Landucci. A Florentine Diary. P. 22.
39
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1340; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 22.
40
Machiavelli . Florentine Histories. P. 309.
41
Cerretani . Storia fiorentina. P. 201.
42
Bembo . History of Venice. P. 81.
43
Guicciardini . The History. P. 54.
44
Цит. по: Cartwright . Beatrice. P. 231.
45
Villata , ed. Documenti. P. 85.
46
Tuohy . Herculean Ferrara. P. 97.
47
Vinci . The Literary Works. Vol. 2. § 1514.
48
Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider . Leonardo da Vinci. P. 31.
49
Цит. по: Shell, Sironi . Cecilia Gallerani. P. 48; Pedretti . Leonardo: Architect. P. 77.
50
Подробнее об этой истории см.: Nagel . Structural Indeterminacy. P. 17–23.
51
Кристиане Клапиш-Зубер утверждает, что средняя продолжительность жизни в Италии в эпоху Возрождения была «от двадцати до сорока лет». См.: Klapisch-Zuber . Women. P. 57. N. 45.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
