Михаил Курушин - Мадрид. Город солнца

Да и срок самой арены оказался не слишком долгим. Между 1910 и 1920 годами случился настоящий бум корриды. Арена перестала вмещать всех желающих, приезжавших даже из других областей Испании. И вот в 1919 году начались работы по строительству новой Пласа-де-Торос на 23 000 мест. За работу возьмется Хосе Эспелиус, задумавший постройку в стиле неомудехар и традиционном красном кирпиче, но закончить ее не успеет – скончается в 1928 году. Эстафету подхватит Мануэль Муньос Монастерио. Хотя на новом здании датой постройки указан 1929 год, архитектор будет продолжать строительство еще несколько лет.

Легендарная Пласа-де-Торос

Первую корриду на новом месте – монументальной арене Лас-Вентас (Plaza de Toros Monumental de Las Ventas, calle de Alcala ́, 237 ) – проведут 17 июня 1931 года. Однако официально она откроется только через три года. В этом представлении будут участвовать Хуан Бельмонте, Марсиал Лаланда и Хоакин Родригес. Старую арену закроют, и на ее месте позже вырастет Дворец спорта (Palacio de los Deportes, сalle de Jorge Juan).

Лас-Вентас сегодня – самая престижная арена в Испании и вторая по величине в мире. Перед главным входом на площади стоят две скульптурные группы из кованого черного железа, изображающие знаменитых тореро . Первая посвящена самому популярному в Мадриде Антонио Бьенвениде (1922–1975), погибшему случайно при демонстрации приемов тавромахии своему сыну. Вторая – погибшему на арене знаменитому Хосе Куберо (1964–1985). Есть там и еще один монумент, посвященный шотландскому доктору Александру Флемингу (1881–1955), который изобрел пенициллин – антибиотик, сохранивший жизнь многим раненым тореро .

С 1951 года в здании находится Музей Таурино (Museo Taurino). В его шести секциях, посвященных истории тавромахии , представлены не только плакаты, афиши, бюсты и портреты лучших тореро, которых раньше знал каждый ребенок в Испании, но и более необычные экспонаты. Например, бюсты быков, сразивших своих соперников. В том числе и «Бурлеро», лишившего жизни 30 августа 1985 года юного Хосе Куберо, памятник которому стоит у входа. Или залитый кровью костюм (traje de luces) легендарного матадора Манолете (1917–1947), который он надел в последний раз перед роковой корридой в андалусском Линаресе. Здесь же и медицинские инструменты, с помощью которых пытались спасти его жизнь. Генерал Франко по случаю смерти лучшего матадора объявил тогда в стране трехдневный траур. Необычно смотрится среди костюмов длинная юбка «богини корриды» Хуаниты Крус, популярной в Испании в 1930—1940-е годы и вынужденной позже покинуть страну по политическим мотивам.

Коррида проводится в Мадриде с середины марта по середину октября, только по выходным дням. О билетах лучше заботиться заранее, чтобы не стоять в длинной очереди.

Эта глава почти полностью посвящена месту, которое, наряду с Растро, Кампо-дель-Моро или Каса-де-Кампо, в выходные и праздники привлекает добрую долю мадриленьос . В парке Ретиро испанцы любят отдыхать семьями. Созданный еще при Филиппе IV, этот огромный зеленый город со своими улицами, монументами, павильонами нарезан многочисленными аллеями на благоухающие сады, цветущие лужайки, аккуратные газоны, детские площадки и пруды.

Сколько ворот у Ретиро? Где самое старое дерево Мадрида? Что скрывается за такими названиями, как, например: Росаледа, Эстанке-Гранде или Алькачофа? На эти и многие другие вопросы найдутся ответы во время нашей прогулки по самым дальним и укромным уголкам парка.

А если ваши ноги еще будут способны нести хозяина и после парка, мы посетим «книжный спуск» Куэста-де-Мойяно, послушаем легенды, связанные с Национальным музеем антропологии, и доберемся до «Черной Девы».

История парка неразрывно связана с историей несуществующего сегодня королевского дворца Буэн-Ретиро (Palacio del Buen Retiro), построенного по инициативе хитроумного графа-герцога Оливареса (1587–1645) специально для короля Филиппа IV. Произошло это между 1632 и 1640 годами. Название Буэн-Ретиро – Прекрасное Уединение – отражало всю его суть: королевские особы традиционно уединялись здесь в Рождество и Пасху.

Задуманный как летняя королевская резиденция Буэн-Ретиро занимал внушительные площади около 200 гектаров, простиравшиеся от Пуэрта-де-Алькала (Puerta de Alcalá) на севере до базилики Нуэстра-Сеньора-де-Аточа (Basílica Nuestra Señora de Atocha) на юге.

Прежде эти земли с пастбищами и оливковыми рощами принадлежали монастырю Сан-Херонимо-эль-Реаль (Iglesia de San Jeronimo el Real, сalle de Ruiz de Alarcón, 19). Скорое сооружение дворцово-паркового ансамбля потребовало немалых усилий. Пришлось даже выравнивать природный рельеф и прокладывать новые системы водоснабжения. В итоге на месте дикого лесного массива разбили большой парк, почти полностью окружавший дворцовый комплекс и предназначенный для отдыха и развлечений монархов и придворных. С западной стороны дворец Буэн-Ретиро примыкал к монастырю Сан-Херонимо, церковь которого с XVI века играла серьезную роль в истории испанской монархии, поскольку именно в ней проходили королевские коронации.

Судя по картинам, гравюрам и знаменитому плану Мадрида португальца Тешейры (1656), дворец, заложенный скульптором Алонсо Карбонелем (1583–1660), внешне следовал габсбургской традиции. Его невысокие вытянутые здания и широкие площади располагались вокруг главного четырехугольного двора, называемого Пласа-Принсипаль, к северу от которого находился переживший века Зал Королевств. На территории последнего до недавнего времени размещался Музей Армии (Museo del Ejército). Имелись еще: Пласа-Гранде, Пикадеро, Касон и даже театр, названный Колизеем. Украшенный фонтанами, статуями, экзотическими растениями и вольерами парк имел несколько искусственных бассейнов, соединенных между собой длинными каналами, предназначенными для орошения садов.

В центре прямоугольного Эстанке-Гранде (Estanque Grande) – Большого пруда – находился островок, на котором во время празднеств давались красочные представления. По обширной территории парка были разбросаны так называемые эрмиты – островерхие скиты для отшельников, посвященные католическим святым и их изображениям. Позже они сыграют роль павильонов для отдыха. Но глядя на план Тешейры, остается впечатление, что ровненькие посадки и цветники больше напоминали сельскую усадьбу, нежели лучшие образцы французского паркового искусства, которое в то время уже обрело громкую славу.