Всеволод Выголов - Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

96/3. Собор Иоанна Предтечи

96/4. План собора

Внутри собор был богато украшен. От нарядного интерьера остались полы из лещадных плит и отделка стен и сводов штукатурными тягами. Красочные росписи с элементами стиля модерн, исполненные по эскизам К.Быковского, почти полностью забелены. Иной манеры фигурная живопись в куполе храма стилизует приемы Древней Руси. Стенопись возобновляется. Главный иконостас, созданный по рисунку С.У. Соловьева “в древнем стиле”, не сохранился; его заменяет временный.

Бакмейстер Л. Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи. — СПб., 1772. — Т. 1. — Ч. 2. — С. 167.

Добролюбов, 1, с. 159–164.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. ПАМО, I, с. 169.

ПСРЛ. — Т. XXII. — Ч. 1. — С. 521.

Ярцев Н.И. О постройке зарайского Иоанно- Предтеченского собора. — М., 1905.

ТАРО, ф. 869, on. 1, д. 222, л. 15.

ГНИМА, о/ф, Р 1, № 9922, 9923.

97/1. Благовещенская церковь

97/2. План церкви

97. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ(ул. Дзержинского) строилась на средства Салтычевых. Заложенная в 1777, она освящена в 1795 г. В 1825 г. сооружена отдельно стоявшая колокольня. В 1863 г. перестроена с увеличением длины трапезная.

Здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, частично оштукатурено, цоколь и отдельные детали белокаменные. Основной объем — бесстолпный одноглавый трехсветный четверик храма с низким граненым алтарем — выполнен в запоздалых формах провинциального барокко. Единственным украшением его гладких фасадов служат суховатые по рисунку оконные наличники с развитым верхом. Глухой сомкнутый свод с высокой стрелой подъема скрыт купольной кровлей. Вытянутый вверх лаконичный объем храма, близкий по характеру деревянным постройкам, перекликается с трехъярусной, увенчанной шпилем колокольней стиля классицизма. Архитектура трапезной с чертами позднего ампира лишена художественных акцентов, бесстолпное помещение перекрыто коробовым сводом.

97/3. Иконостас церкви

Пространство храма чрезвычайно динамично. Здесь господствует уходящий ввысь многоярусный иконостас в формах раннего классицизма с элементами рокайля. Белый с золочеными деталями, он украшен колоннами, картушами и резными фигурами. Иконы в нем — конца XVIII в. с позднейшими поновлениями, среди них одна — письма палехского живописца Андриана. Стенопись в храме — 1975 г., полы из лещадных плит. В трапезной пол настлан метлахской плиткой, два иконостаса второй половины XIX в. возобновлены в 1910 г.

Возле церкви — братская могила арзамасских ополченцев, погибших в 1608 г. в бою за освобождение Зарайска от войск Лисовского.

Добролюбов, I, с. 179–181.

ПАМО, 1, с. 171.

Клировые ведомости Благовещенской церкви за 1911, 1912, 1913 гг.

98/1. Ильинская церковь

98/2. План церкви

98. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ(ул. Красноармейская) — кирпичная с деталями из белого камня — выстроена вместо прежнего каменного храма на средства вкладчиков в 1819 г. Колокольня, оконченная к 1835 г., частично перестроена во второй половине XIX в.

Здание сооружено в стиле зрелого классицизма с чертами московской школы. В трактовке ордерных форм и в использовании старых конструктивных приемов ощутимо влияние провинциализма. Основной кубический объем храма с развитой апсидой и портиками по сторонам завершен массивной купольной ротондой, опирающейся на стены и ступенчатые тромпы. Обширная, в прошлом четырехстолпная трапезная с двумя приделами и притвором соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней. В архитектуре памятника распространен мотив трехчастного окна; профилировка подоконников, сандриков, карнизов отличается тонкостью рисунка.

Интерьер церкви сильно изменен, его убранство утрачено. Лишь на стенах ротонды имеются остатки потемневших масляных росписей. Полы и перекрытия в трапезной — новые.

Добролюбов, I, с. 181–184.

ПАМО, 1, с. 171.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 5603. Метрика, 1887 г.

ГАРО, ф. 627, on. 80, д. 165, 167. 1821 г.

99/1. Троицкая церковь

99/2. План церкви

99. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ(пл Революции, 16) выстроена из кирпича в несколько этапов. Строительство, начатое в 1776 г. и возобновленное по прошествии десяти лет, было завершено в 1788 г. Трапезная перестроена и расширена в 1808 г.

Основу трехчастной продольно-осевой композиции здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненым алтарем. Сомкнутый свод прорезан отверстием светового барабана. Нарядная, пластически сочная обработка нижнего пояса стен представляет местную интерпретацию форм елизаветинского барокко. В верхних ярусах она, не теряя своеобразия, сменяется большей простотой и сухостью декора. Тот же плоскостный характер позднего барокко присущ архитектуре колокольни. Массивная, стоявшая некогда отдельно, колокольня имеет в основании арочный проход, два последующих четверика несут граненый ярус звона, в прошлом увенчанный шпилем. Посводное покрытие, барабан и глава колокольни устроены под руководством Г.П. Белова в 1960-х гг. Трехчастная двухпридельная трапезная со сводчатым подвалом — хороший образец архитектуры классицизма.

Внутри памятник сильно изменен устройством новых стен и перекрытий. От прежней отделки интерьеров остались полы из метлахской плитки и лещади, на стенах храма — следы поздней масляной живописи.

Добролюбов, I, с. 171–175.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. — С. 7. Примечание 16.

ПАМО, 1, с. 172.

100/1. Гостиный двор