Ингола Ламмерс - Милан. Путеводитель

В Общественных садах.

Тем, кто интересуется естественными науками, стоит заглянуть в * Городской музей естествознания (Civico Museo di Storia Naturale) (37) . В основу этого очень хорошо организованного музея были положены коллекции двух миланских исследователей (1838 г.). Здесь вы увидите поразительно правдоподобно сделанные чучела и модели животных, миллионы насекомых, скелеты динозавров, диорамы и тематические разделы, посвящённые минералогии, геологии, окаменелостям и птицам.

Часовня-костница Сан-Бернардино алле Осса (San Bernardino alle Ossa) (38) находится на площади Пьяцца Санто Стефано (Piazza Santo Stefano)к юго-востоку от собора. Название часовни ( ossa = кости) отражает её предназначение: здесь хранятся кости и черепа умерших. В сочетании с мерцанием свечей, зажжённых в память об усопших, это создаёт внутри здания весьма специфическую обстановку.

В 1456 году уже знакомый нам Франческо Сфорца принял решение объединить все госпитали города в единый больничный комплекс. Стремясь вдохнуть в город веяния бурно расцветавшего в те годы искусства, он поручает тосканскому архитектору Антонио Аверлино, по прозванию Филарете, создать проект госпиталя * Антико Оспедале Маджоре (Antico Ospedale Maggiore) (39) , известного теперь среди горожан как Ка-Гранде (Ca’Grande, «Большой дом»). В подражание Филиппо Брунеллески, зачинателю культуры итальянского Возрождения, Филарете разработал план сооружения с большими внутренними дворами и терракотовой отделкой. В 1465 году строительные работы возглавили архитекторы Солари и Амадео. Они продолжили постройку в духе типичного ломбардского раннего Возрождения, но и после них ещё многие успели воплотить здесь свои архитектурные идеи. Так появился один из довольно типичных для Милана архитектурных памятников, строительство которых заняло несколько столетий, и которые посему объединяют в себе разные архитектурные стили.

Сегодня здесь размещается Государственный Университет (Università Statale). Удивительно красив университетский * дворикс аркадами, вход в который открыт для всех желающих.

В корпусе, построенном в XIX веке, находится знаменитая картинная галерея. В 1602 году возникла традиция писать портреты тех, кто делал пожертвования для больницы. Эти портреты можно увидеть, посетив галерею.

На улице Виа Торино, недалеко от Амвросианской пинакотеки.

По ту сторону Виа Франческо Сфорца раскинулся самый старый парк Милана – сад Гуасталла (Giardino della Guastalla) (40) . Благочестивая графиня Людовика Торелли делла Гуасталла решила разбить этот сад в 1555 году для дочерей бедных дворянских родов. Художественным центром этого уютного зелёного парка служит пруд с золотыми рыбками, окружённый высокими террасами со связующими лестницами, маленький шедевр стиля барокко.

В западной части центра города есть целых четыре места, где можно погрузиться в историю города и его окрестностей с головой. Это знаменитая картинная галерея с библиотекой, резиденция некогда самой влиятельной семьи города, Археологический музей и раннехристианская базилика.

В центре старого Милана, к юго-западу от Соборной площади, почти 400 лет назад кардинал Федерико Борромео распорядился построить дворец Св. Амвросия, Палаццо дель Амброзиана (Palazzo dell’Ambrosiana). Здесь должно было найтись подобающее место для его обширной библиотеки и собрания произведений искусства. В ** Амвросианской пинакотеке (Pinacoteca Ambrosiana) (41) , привлекающей множество посетителей, хранится крупнейшая после Пинакотеки Брера художественная коллекция Милана.

Среди картин заслуживает внимания большое собрание произведений мастеров венецианской, тосканской и ломбардской школ, из числа которых советуем непременно посмотреть:

* «Поклонение младенцу»Доменико Гирландайо (ок. 1480 г.). При работе над этим тондо (картиной в форме круга) мастер отказывается от изображения столь привычных в то время трёх волхвов или мудрецов.

* «Мадонна под балдахином»Сандро Боттичелли (ок. 1480 г.). Здесь художник, известный во всём мире своей картиной «Рождение Венеры» (Флоренция), объединил два излюбленных приёма живописи эпохи Возрождения: круглую форму (тондо) и пирамидальную композицию картины.

** «Портрет музыканта»Леонардо да Винчи (ок. 1485 г.).

** «Святое семейство со святой Анной и младенцем Иоанном Крестителем»Бернардино Луини (ок. 1520 г.). В общих чертах картина очень сильно похожа на знаменитую «Св. Анну с Марией и младенцем Христом» Леонардо да Винчи (Лувр, Париж), однако ломбардский мастер добавил ещё образ святого Иосифа.

* «Поклонение волхвов»Тициана (ок. 1550 г.). Для кардинала Борромео эта картина (до сих пор сохранившая первоначальную раму) была своеобразным эталоном, который, по его мнению, должен был служить источником вдохновения для будущих художников.

** «Корзина с фруктами»Караваджо (ок. 1598 г.). В этой знаменитой своим натурализмом картине с изображёнными на ней фруктами, возможно, скрыт намёк на страсти Христовы.

В зале 10 выставлены знаменитые * картоны: эскизы витражей Миланского собора работы Пеллегрино Тибальди, а также ** «Афинской школы»Рафаэля и * «Битвы Константина I с Максентием»Джулио Романо. Две последние работы явились подготовкой учителя и ученика к исполнению блистательных фресок в папских покоях Ватикана (т. наз. Станцы Рафаэля) в 1508–1524 гг.

Ничуть не меньшее богатство хранится в * Библиотеке Св. Амвросия (Biblioteca Ambrosiana), насчитывающей почти 700 000 книг, 2500 инкунабул («первопечатных книг» XV в.) и 35 000 манускриптов и рисунков. В их числе всемирно известный ** «Атлантический кодекс» («Codex Atlanticus»)Леонардо да Винчи: листы большого формата с набросками, чертежами и заметками на различные темы. В 2004 году учёные построили по этим чертежам модель леонардовского «автомобиля» – и он действительно проехал несколько метров!

Всего в нескольких шагах от Амвросианской пинакотеки на одноименной площади стоит старая, почти тысячелетняя церковь Сан-Сеполькро (San Sepolcro) (42) , носящая следы многочисленных перестроек. Эта церковь находится как раз в сердце античного римского города Медиолана (Mediolanum) , т. е. исторической части Милана. Древний форум занимал территорию между Пьяцца Сеполькро (Piazza Sepolcro)и Пьяцца Пио XI (Piazza Pio XI). В то время здесь пересекались две главные улицы: Decumano Massimo , ведущая от нынешней площади Пьяцца Миссори (Piazza Missori) к Корсо Маджента (Corso Magenta), и Cardo , ведущая от Пьяцца делла Скала к Карробио (Carrobio).