Л. Пуликова - Художественный музей Базель

Фердинанд Ходлер по праву считается самым крупным живописцем Швейцарии конца XIX — начала XX века, получившим мировую известность. Он родился в семье простого столяра. Оценивший его талант глава Женевской художественной школы Бартелеми Менн принял Ходлера в свой класс учеником бесплатно. Молодой человек совершал поездки во Францию, затем в Испанию, где в музее Прадо восхищался увиденными полотнами Веласкеса и других испанских мастеров.

Каждое лето начиная с 1902 и до конца своей жизни художник писал пейзажи. Он создал множество видов Швейцарии, дав широкую панораму природы родной страны. Озера Тунское, Женевское, Сильваплана, Швейцарские Альпы и горы Юра стали объектами его пристального изучения. В своих произведениях живописец как бы расширял горизонты, создавая обобщенный образ местности.

«На берегу озера» — одно из наиболее значительных полотен, посвященных этой теме. Ходлер считал, что основной закон природы выражается в непрестанно повторяющихся, похожих один на другой элементах пейзажа. Работа построена на сочетании вертикальных и горизонтальных мазков в ритме параллельно идущих линий — зеленая растительность, камыши и отражение бескрайнего неба в водах озера написаны уверенной кистью.

Уроженец Экс-ан-Прованса, Поль Сезанн, еще будучи ребенком, восхищался величественной красотой горы, где, по преданию, в 102 до н. э. свершилась победа римского полководца Мариуса над варварами.

В 1886 после смерти отца и матери поместье Сезаннов Жа де Буффан, которое так любил художник, родственники продали без его ведома. Не желая порывать связь с прошлым и любимыми с детства видами природы, Сезанн переехал в Экс-ан-Прованс, где прожил до конца своих дней и написал великолепные пейзажи. Гора Святой Виктории, запечатленная живописцем с разных точек и предстающая взору в разных атмосферных условиях, меняет свой облик в зависимости от погоды, времени дня и года на более чем шестидесяти его полотнах. Один план плавно переходит в другой, и глаз быстро пробегает расстояние от подножия до самой вершины горы. Художник видит неизменную сущность провансальской земли с ее скалистыми нагромождениями. Природа влечет Сезанна, побуждая полнее выразить его стремление к созиданию, потребность свести хаотическое движение вещей к немногим геометрическим формам, освобожденным от всего случайного.

Творчество мастера предвосхитило кубизм и абстракционизм, которые отображают реальность, преломленную сознанием человека. Он явил миру «новое искусство», рожденное конструированием действительности по воле художника, что, вне всякого сомнения, делало картины живописца самобытными и неповторимыми.

Этот автопортрет исполнен 55-летним живописцем незадолго до смерти на Маркизовых островах, ставших последним местом пребывания «художника-скитальца». Родившись в Париже в семье журналиста, Поль Гоген провел раннее детство в Перу, куда родители отправились в поисках лучшей жизни, но спустя несколько лет были вынуждены вернуться во Францию. Именно воспоминания о том недолгом времени, проведенном в экзотической стране, навсегда завладели душой художника и позже побудили его на полные опасностей путешествия по свету. Романтические порывы юности отразились в решении Гогена поступить на службу во французский военно-морской флот. Женившись и приобретя выгодное место в одной из самых солидных биржевых фирм Парижа, он разбогател. Увлекшись живописью, Гоген познакомился с импрессионистами, начал брать уроки у ведущего мастера этого направления — Камиля Писсарро и вскоре наряду с ними стал выставлять свои картины в Салоне. После почти полного разорения (ввиду биржевого краха в 1882) живописец перебрался с семьей сначала в Руан, затем в Данию, а после развода с женой — в Бретань. В поисках заработка и денег на краски он то торговал брезентом, то работал кассиром на железнодорожной станции, то отправлялся на строительство Панамского канала. Случайное посещение Всемирной выставки в 1889 напомнило художнику о детстве и стало решающим в его судьбе — Гоген отправился на Таити, а под конец жизни перебрался на Маркизовы острова. Экзотика непривычной европейскому человеку природы, быт и нрав тех мест стали главной темой его творчества, а сам он, воплощенный в образе вечного художника-отшельника, будет прототипом героя в романе своего современника Сомерсета Моэма «Луна и грош».

На этом полотне Анри Руссо запечатлел своего друга, выдающегося поэта и художественного критика XX века Гийома Аполлинера (1880–1918) и его спутницу, художницу Мари Лорансен (1885–1956). Автор решил изобразить их в жанре портрета-пейзажа, изобретенном им самим. Руссо написал Аполлинера в черном выходном костюме, жилете, белой рубашке и галстуке-бабочке, в его руках атрибуты литератора — гусиное перо и свиток. Муза показана как дородная матрона в античном одеянии, она поднимает правую руку в ритуальном жесте. Цветки левкоя на первом плане символизируют бессмертную душу поэта, они образуют некую преграду между зрителем и изображением. Стройная и изящная Мари Лорансен превратилась у Руссо в мощное изваяние, а крупный и плотный Аполлинер написан мужчиной небольшого роста. Они как бы попали в царство кривых зеркал, и художник навеки запечатлел их искаженные отражения, что вызывало на выставке смех публики, хорошо знавшей моделей. Работа «Поэт и Муза» и сегодня возбуждает улыбку у неискушенного зрителя. Вариант этой картины находится в ГМИИ им А. С. Пушкина в Москве.

Талантливый художник-самоучка Анри Руссо впервые выставил свои произведения в Салоне независимых, когда ему было 42 года. Публика и критика осмеяли его картины, но некоторые живописцы отнеслись к нему с интересом. Известный поэт Гийом Аполлинер был восхищен работами Руссо и способствовал устройству первой выставки этого оригинального, ни на кого не похожего французского мастера. В его полотнах сплетается богатое воображение с поэтическим восприятием мира.