М. Силина - Галерея Ленбаххаус Мюнхен

Август Маке считается одним из ведущих представителей немецкого экспрессионизма. Вместе с Василием Кандинским, Францем Марком, Габриэль Мюнтер, Марианной Веревкиной и Алексеем Явленским он был активным участником группы «Синий всадник».

Это портрет написан в стиле постимпрессионизма. Художник мастерски моделирует пространство: голова персонажа производит впечатление визуально объемной, почти скульптурной и одновременно вызывающе плоскостной из-за авторской интерпретации светотени. Он создал портрет своего друга и многолетнего мецената — богатого промышленника Бернхарда Кёллера, консультировал покровителя по поводу вложений в искусство. В коллекции Кёллера осталось множество картин творца и его единомышленников из «Синего всадника». Сейчас это собрание передано галерее Ленбаххаус.

Творчество Августа Маке отмечено разносторонними исканиями, за недолгую жизнь мастер попробовал себя во многих современных стилях. Он, как и его друг и коллега Франц Марк, трагически погиб на фронтах Первой мировой войны. Живописцу было всего 27 лет.

Этот уголок сада нарисован в традиции интереса художников первой половины XX века к почти случайным фрагментам окружающего мира. Автор не стремится реалистически передать природу, ему важна цветовая плотность видимого пространства. Мастер не пишет световоздушную перспективу, предельно обобщает формы, избегает дробности в объемах. Получилось монументальное полотно, в котором садовые цветы подняты до уровня символов.

На этом полотне немецкого художника Августа Маке изображен скромный урбанистический пейзаж. Мастер, как и многие живописцы первого десятилетия XXвека, создавал совсем простые сюжеты из повседневности, они не требуют глубокомысленного анализа, скорее, направлены на передачу настроения автора. Перед зрителем — вид на улицу из мастерской Маке. Дома, прохожие, лошадь, фонари написаны нарочито примитивно. Художника привлекла пасмурная атмосфера города и световые эффекты, которые связаны с ней. На светящемся сером ярко выделяются оранжевые, красные и желтые блики. С помощью серого, белого и желтого творцу удалось воссоздать холодную и ненастную погоду.

Август Маке прошел в своем творчестве через несколько важных периодов. С 1904 он начал экспериментировать с цветом, интересоваться искусством символистов. Позже молодой художник открыл для себя импрессионистов, которые были не очень известны в Германии. В 1907 он попал под влияние Анри Матисса, а с 1909 в его работах видно знакомство с творчеством Поля Сезанна. Все перечисленные мастера являлись яркими экспериментаторами в области цвета и формы.

Важной переменой в исканиях Маке был отмечен 1912. Он познакомился с искусством кубизма и футуризма. Объемы уплотняются, они становятся своего рода структурными единицами пространства. Художник писал: «Человек выражает жизнь в формах, форма выражает внутреннюю жизнь», «через форму можно добраться до общего единства». Геометризированные, визуально осязаемые скульптурные объемы кубизма, искажение пространства в русле новых открытий физики (теории Альберта Энштейна) — все это позволяло мастеру искать новые принципы соотношения цвета и формы.

Городская жизнь: прогулки, бульвары, сады, рестораны — были типичными мотивами в творчестве Маке. Так, и на представленной картине изображена прогулка на мосту. Мастер не рисует лиц, он сводит реальные образы людей к однообразным, геометризированным цветным формам. Художник хочет передать внутренний ритм жизни, отвлеченные объемы и краски, которые можно увидеть любому, если намеренно отказаться от случайных впечатлений.

Задачей авангардистов (к которым относился и Август Маке) было, как тогда говорили, «делание» реальности. Эта задача могла быть выполнена определенными художественными средствами: структурированием пространства, предельной схематизацией образов, выявлением внутреннего ритма окружающего мира, работой с цветом. Так и на данной картине мастер рисует простую городскую сценку: дама остановилась у витрины со шляпами. Он выявляет закономерности осей пространства, «рифмует» объемы человеческого тела с неодушевленными предметами. Автор конструирует особый, далекий от обыденной реальности мир живописца-философа.

Эта небольшая акварельная картина принадлежит кисти одного из самых известных творцов XX века, немецко-швейцарского художника Пауля Клее. Его абстракции — знаковые работы для истории современной европейской живописи. Мастер повлиял на развитие таких направлений, как экспрессионизм, кубизм и сюрреализм. Он являлся не только художником, но и теоретиком и преподавателем искусства.

В 1898 Клее начал учиться в Мюнхене у символиста Франца фон Штука. Рисунок давался ему хорошо, но колорит, чувство цвета были его слабым местом. Живописец направил все силы на устранение недостатков. Прорыв произошел во время путешествия в Тунис в 1914. Данная работа демонстрирует абстракционистское направление в творчестве Клее и его упоение цветом. При очень отдаленном сходстве с реальными контурами сада и дома мастер «организует» видимое пространство в геометрически выверенные зигзагообразные волны цветовых фрагментов.