Елена Зорина - Грим по карте лица. Гаммы для гримёра

– редкими, густыми, пушистыми, нарощенными;

– бесцветными, имеющими какой-то цвет или подкрашенными;

– с загнутыми концами или прямыми.

Накладные ресницы с давних пор есть в гардеробе каждой актрисы и используются в гриме и сценическом макияже.

Глаза иногда бывают асимметричными или разноцветными.

Могут присутствовать косоглазие, воспаление, покраснение, бельмо, слепота.

Все особенности глаз и персонажа, и актера имеют огромное значение при разработке грима.

Форма прически, фактура и цвет волос очень важны при создании внешнего образа персонажа. Изменив цвет, силуэт, можно кардинально поменять композицию грима, «попасть в эпоху», «изменить возраст» или придать характерность персонажу. Значит, гример обязан понимать, что возможно сделать с волосами конкретного человека.

Волосы актера, как и волосы персонажа, могут иметь различную длину, толщину, жесткость, быть густыми или редкими, прямыми, волнистыми, кудрявыми в различной степени, ухоженными или грязными…

Шевелюра бывает различных цветов и оттенков, однотонно/фантазийно окрашенной, выгоревшей под солнцем или с сединой, различной по тону, расположению, степени…

Важно обратить внимание не только на вышеперечисленные качества, но и на особенности линии роста волос, наличие или отсутствие лысины какой-либо формы.

При изготовлении парика или головного убора учёт объема волос актера обязателен. У мужчин необходимо оценить также наличие/отсутствие усов и бороды, их форму, цвет, интенсивность и особенности роста.

При гримировании, например, разная степень небритости актера может как помешать, так и помочь, а выбритые наголо виски – проблема, если предполагается приклеивание бакенбард.

Оценив исходный материал и зная задачу конкретного грима, можно понять целесообразность использования постижерных изделий. Часто они сильно облегчают гримерам жизнь.

Самое замечательное, что все умные картинки и заметки этого раздела можно использовать для создания практически любого грима. Из этих «пазлов» можно «собрать» любой персонаж. Возможное количество вариантов зависит от вашей внимательности и знаний, а также наличия ресурсов: набора и качества умений, необходимого бюджета.

Повторюсь. Если после прочтения раздела вы непроизвольно начнете вглядываться в лица прохожих, все, вы – наш человек. Началась профессиональная деформация. =)

Важна не только форма каждой отдельной детали лица, но и композиция!!!

Лицо бывает удобно для конкретного грима или не очень удобно. Я строю «схему лица», учитывая все нюансы и детали. На ее основе проще разработать любой грим, потому что всё наглядно и понятно. Нужно лишь внимательно сравнить то, что есть с тем, что нужно получить.

Сразу становится ясно, что и как именно следует корректировать, какие способы лучше применить, чтобы изменить композицию исходного лица, на композицию лица персонажа.

То, что композиция в гриме имеет важное значение – очевидно. Вы можете виртуозно владеть кистью и быть гуру в сложнейших техниках, но, если композиция вашего грима оставляет желать лучшего (не удачна, не функциональна), то и грим не удался = картинка не сложилась.

У каждого художника-гримера особые личные отработанные и привычные способы и алгоритмы работы над гримом. Я – не исключение. За четверть века в профессии тоже продумала и отточила свой метод. В нем активно использую инструменты композиции. Они помогают мне эффективно «собрать картинку», «связать» отдельные детали в нужном для персонажа порядке. Прижилось и название: «векторный метод разработки грима».

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.