Андрей Гринько - Технология масляной живописи

© Андрей Гринько, 2019

ISBN 978-5-0050-2136-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Настоящее пособие предназначено для всех, кто с практической стороны интересуется масляной живописью и желает иметь под рукой краткое, но подробное руководство, охватывающее основные технологические вопросы: физико-химические свойства материалов, обзор приёмов и инструментов. Кроме того, наряду с отсылками к перечню литературы по теме, в отдельной главе даны советы по работе, отражающие личный опыт автора.

Технология (от греч. techne искусство и logos учение) – совокупность наук, сведений о способах переработки того или иного сырья в фабрикат, в готовое изделие [Толковый словарь Ушакова]. Другими словами под технологией предлагается понимать свод некоторых знаний, определённую последовательность действий, направленных на достижение конечной цели. В контексте масляной живописи такую цель можно охарактеризовать следующим образом: преобразование конкретного набора материалов (с использованием соответствующих инструментов) в конечный продукт, обладающий совершенно новыми свойствами и характеристиками и предназначенный для решения задач иного типа (относительно исходных, непреобразованных материалов). Фактически технология масляной живописи – это то, как сделать из базовых материалов (к примеру, холста, дерева, пигмента, льняного масла, скипидара и др.) произведение живописи, т. е. предмет с новыми свойствами и задачами. При этом в литературе отмечается, что единство комплекса материалов и технологических операций, наряду с творческой инициативой мастера, – является «необходимым условием создания произведения станковой живописи» [5, c. 7].

С определённого момента в истории художественного образования наблюдается ослабление интереса к технологии. Примерно со времени возникновения первых Академий (а это 17 век) живописцы начинают отдавать всё своё внимание проблемам идейного характера, освобождению художника от оков технологии, презрительно называя старые методы ремесленническими пережитками. Считается, что, уже начиная со второй половины 19 века, «соблюдение технологических норм теряет свою обязательность» [5, с. 11], и именно здесь проходит финишная черта истории развития технологии масляной живописи. Действительно, сейчас часто приходится слышать пренебрежительно брошенное слово «ремесло», это, мол, низкого пошиба ремесленники интересуются в живописи технологическими вещами, а мы, птицы высокого полёта, дышим легко, свободные от оков ремесленных анахронизмов, ведь современные материалы созданы специально для этого.

Пренебрежение технологией создания станковой живописи повлекло за собой ряд негативных моментов. Во-первых, отказ от правил построения произведения напрямую негативно отразился на его долговечности. В итоге мы зачастую имеем блестящую сохранность работ более чем 500-летнего возраста и удручающее состояние 100-летних «молодчиков». Ж. Вибер отмечает, что в этом виноваты сами «художники, равнодушие которых к сознательному выбору средств их искусства переходит всякие границы» [3, c. 12]. Причём это также усложнило и процесс реставрации таких произведений. Понятно, что проще починить правильно созданную вещь, чем беспорядочно и кое-как сделанную. Во-вторых, по причине того, что существует определённое соответствие используемых технических средств творческим стремлениям автора, с деградацией технологии масляной живописи, наступила деградация самой масляной живописи. Со времён основоположников масляной живописи (начало 15 века 1 1 Согласно «изысканиям и расчётам» К. ван Мандера открытие Я. Ван Эйком масляной живописи относится к 1410 году [10, с. 42] ), проходя через всех величайших мастеров прошлого, вплоть до импрессионистов и постимпрессионистов (конец 19 – начало 20 века) развитие технологии масляной живописи шло не по пути прогресса. Естественное человеческое стремление к упрощению привело к отказу от вдумчивого и исполненного с любовью и трепетным отношением к «ремеслу» произведения, долговечного, исполненного по всем правилам и качественными материалами. Кто знает, быть может благодаря этому масляная живопись и отсутствует на крупнейших выставках современного искусства, а если она там и появляется, то скромно, оставаясь почти незамеченной.

Современная масляная живопись не лезет на баррикады, не трубит в горны революций, не пытается заработать всех денег планеты – она тихо, вкрадчиво, вдумчиво делает своё дело, создаёт в тихих, укромных, безвестных мастерских свои произведения, которым суждено прожить долгую жизнь и подарить многим поколениям людей радость, красоту и свой неиссякаемый свет.

Чем отличается картина, написанная масляными красками, от напечатанного постера на холсте, от красивой вырезки из старого календаря или журнала, от плаката, который можно вставить в рамку или так приклеить к стене на двусторонний скотч? С точки зрения простого обывателя – ничем. Сущностной разницы для него нет. Ему главное – что там «нарисовано», красивая картинка – и хорошо, приятная глазу – и ладно! Живописцу же различия очевидны. Во-первых, он прежде всего видит краску, то, как написана картина. Дом, дерево, небо, облака – для него второстепенны. Для него важна именно краска, следы кисти, живописная техника, манера, т. е. то, повторимся, как написаны те самые дом, дерево, небо, облака. Во-вторых, он знает, что живописное произведение – это не плоское изображение, а материальный объект, существующий в четырёх измерениях, созданный по определённым правилам, с вложенными в него чувствами, мыслями, эмоциями, наконец, живущий своей собственной жизнью. На каждом этапе создания произведения художник должен хорошо представлять, как отдельные элементы, слои живописи взаимодействуют между собой, и как они будут вести себя с течением времени. В литературе отмечено, что картина в разрезе состоит из «нескольких более или менее однородных слоёв, расположенных в порядке, соответствующем последовательному процессу создания картины» [12, с. 5]. На рисунке 1 схематично показаны эти слои: А – защитный слой лака; В – живописные красочные слои; С – основание (холст, картон, дерево); b1 – подмалёвок; b2 и b3 – чередование корпусных прописок и лессировок; c1 – собственно живописное основание; c2 – связывающий промежуточный слой – проклейка; c3 – грунтовые покрытия; c4 – изоляционный слой; c5 – имприматура.