Елена Каминская - Вышитые покрывала, накидки, подушки

Схемы также как и нитки или ленты постепенно накапливаются, и возникает вопрос, как их лучше хранить и в каком виде. Лучше всего это делать в первоначальном, не сложенном виде. Для этого нужна папка нужного размера. Ее можно найти в художественном салоне. Но такая папка займет довольно много места при хранении. В другом случае схемы можно хранить, предварительно свернув их в трубочку и положив в полиэтиленовый пакет. Но так схемы также займут много места. Удобнее всего схемы хранить в сложенном виде, не заглаживая сгибы. В отдельных файлах, которые собирают в скоросшиватель. При этом способе схему можно будет найти довольно быстро.

Журналы со схемами удобнее хранить в коробках с надписями, названия журналов и годом издания.

Иногда схему или рисунок для вышивания требуется увеличить или уменьшить. Способы изменения рисунка много и их выбор зависит от типа рисунка. Все рисунки разделяются на два вида: свободного контура и специальные. Рисунки свободного контура выполняются гладью, ришелье, вышивкой бисером, стеклярусом. Специальные рисунки вышивают счетной гладью, крестом, строчевой вышивкой и т. д.

Размеры таких рисунков измеряют при вышивании. Для этого надо взять количество нитей ткани на одну клетку рисунка.

Для изменения размера рисунка надо его разделить на квадраты произвольной величины, но одинакового размера. Затем на бумагу для рисунка надо нанести сетку квадратов меньшего или большего размера. Стороны следует пронумеровать как в шахматной доске буквами по горизонтали и цифрами по вертикали для облегчения работы. Затем очень аккуратно по квадратам перенести рисунок на бумагу. На более мелкой сетке рисунок будет переведен точнее, чем на крупной.

Очень часто рукодельницы не только увеличивают или уменьшают рисунки, но и сами составляют узоры так, чтобы они соответствовали формой и размером изделия. Существует несколько правил при составлении своего узора. Следует соблюдать соотношение пропорций отдельных деталей композиции. Все это вырабатывалось несколько сот лет всеми рукодельницами. Особенно обращали внимание на традиционное расположение и соотношение всех деталей мотива, его единство с одеждой и обувью, расположение различных орнаментов, которые выделяют формы фигуры человека или вышиваемых изделий. Орнамент обычно размещают по всей поверхности мотива или по углам, краям или только в середине. Сам орнамент состоит из узких и широких, диагональных, поперечных и продольных полос, фигур, разбросанных по всему полю и т. п. В настоящее время орнаменты располагают в зависимости от назначения изделия, его формы и размеров, а также чувства меры и вкуса рукодельницы, ее фантазии и знаний. При создании узора в первую очередь надо выделить его центральную деталь.

Также при создании узора следует помнить, что рисунки для счетной глади, креста, белой строчевой вышивки строго ограничены определенными рамками длины стежка или клетки.

Для вышивания можно использовать свои узоры, переснятые с вышитых изделий, в различных книгах, журналах. Но народная вышивка копируется очень редко. Всегда вышивальщицы создают новые народные узоры, руководствуясь цветовой гармонией, законами пропорции, сочетая различные техники.

Перед созданием своего узора надо решить, из каких элементов он будет состоять, как они будут сочетаться друг с другом, как его можно изменить. Для этого из бумаги вырезают различные формы мотива разных размеров. На бумаге откладывают нужную длину, затем ее сгибают гармошкой и вырезают нужную деталь. Затем формы раскладывают на столе в различном порядке, создавая узор. Формы перемещают, раздвигают, сближают, перемещают и создают таким образом новые узоры.

Ритмичное повторение двух или трех деталей составит хороший рисунок полосы. Также узор можно составить при помощи зеркала, ставя его так, чтобы получить отражение.

Узоры с давних времен мастерицы также переводили на ткань различными способами. Узоры свободных вышивок переносили с вышитых изделий, прикладывая к стеклу и обводя углем на полотне для вышивания. Также переносили с помощью мыла, мела, алюминия, свинца и намачивания. На пяльцы натягивали ткань, под нее подклады-вали вышитую ткань и терли ее мелом, мылом свинцом и т. д. На ткани появлялся контур рисунка, который потом обводили углем, карандашом или прошивали контрастной ниткой.

При подборе рисунка следует учитывать качество ткани, чем толще ткань, тем крупнее могут быть элементы рисунка. И наоборот, тем тоньше ткань, тем мельче выбирают рисунок.

Строчные и счетные вышивки выполняли на глаз. Сейчас есть несколько способов перевода рисунков на бумагу. Рисунок свободного контура можно перевести с помощью кальки, которую кладут на вышивку, закрепляют булавками, скрепками и обводят контуры простым карандашом. Также вышивку на тонких тканях помещают на стекло, сверху кладут бумагу и обводят все контуры рисунка. Вышивку на непрозрачную бумагу, переводят с помощью копировальной бумаги или алюминиевой ложки. Бумагу, помещенную поверх ткани, трут копиркой или ложкой. Затем темные лини на рисунке обводят карандашом.

Для специальных рисунков используют бумагу в клеточку. Крестик обозначают двумя скрещенными линями, полукрестик – прямыми или наклонными линиями. Каждую клеточку заполняют знаками в соответствии с рисунком.

Ажурные вышивки также переносят на клетчатую бумагу.

Перед вышивкой следует определить не только какой рисунок будут вышивать, но и на какой ткани какими нитками или лентами.

Начинающим мастерицам удобнее использовать переводные рисунки для вышивания. Их печатают особыми красками на глянцевой бумаге. Такую бумагу аккуратно кладут на ткань рисованной стороной и прижимают к ней. Рисунок отпечатывается на материи.

При переводе рисунка на ткань можно использовать переводной карандаш. Рисунок переводят на кальку. Затем помещают его на ткань мотивом вниз и проглаживают его утюгом. Рисунок отпечатывается на ткани. При этом способе необходимо помнить, что у каждой ткани есть свой температурный режим, который необходимо соблюдать.

Рисунок таким способом можно перевести на ткань только один раз, для перевода такого рисунка на ткань еще раз, следует делать копии.

При другом способе рисунок переводят на ткань с помощью кальки. Для темных тканей нужна светлая калька, для светлых – темная. Кальку с мотивом накладывают на ткань и прикалывают один край. После того, как проверят, что рисунок расположен правильно, под кальку подкладывают копировальную бумагу, приподняв один край бумаги, красителем вниз. После чего обводят все контуры рисунка простым карандашом. На ткань при этом слишком сильно не нажимают. В тех местах, где нет линий, рукой касаться бумаги не надо, иначе на ткани отпечатаются лишние пятна. После того как выполнят все линии. Кальку и копировальную бумагу осторожно убирают. На новой копировальной бумаге часто перед этим снимают излишки краски.