Татьяна Ведехина - Танец живота. Уроки мастера. Продвинутый уровень

На территории Аравийского полуострова (Катар, Кувейт, Саудовская Аравия, Бахрейн, ОАЭ, Оман) танец живота демонстрируется на публике редко – по религиозным соображениям. Обычно он исполняется женщинами (в группах или парами) и для женщин во время встреч и празднований, например на свадьбах.

«Молодые девушки поднимаются и начинают танцевать. Им очень важно, чтобы другие женщины в комнате смотрели на них и оценили бы их настолько, чтобы сосватать своим сыновьям, братьям, племянникам или другим родственникам» (Суха Азар).

Акцент в этом танце делается на красоте необычного костюма – на ткани и вышивке (Thobe Nashal), на тяжелых золотых украшениях и роскошных длинных волосах танцовщицы.

Для арабских стран традиционна многослойная одежда. Thobe Nashal – длинное и очень широкое полупрозрачное яркое платье, затейливо украшенное, особенно на передней центральной части. Это одежда из шифона или шелка (шелк всегда был показателем социального статуса и богатства), густо украшенная блестками или металлическими нитями, с огромными рукавами (ими можно покрыть голову, как покрывалом). Однако ни платки, ни шарфы, повязанные вокруг бедер, никогда не используются. Танцовщица часто манипулирует костюмом. Благодаря ему можно выгодно подчеркнуть тряски плечами, а вот движения бедрами рассмотреть под свободным покроем платья сложно. Поэтому, чтобы показать их, иногда платья намеренно оттягивают в противоположную сторону. Огромные рукава исполнительницы халиджи время от времени используют как капюшон, чтобы обрамить скользящие линии головы, или же прикрывают рукавом лицо снизу, подобно чадре, приподнимают подол спереди, держа Thobe обеими руками приблизительно на уровне бедер и т. д.

Для халиджи самым характерным элементом являются перебрасывания длинных волос от одного плеча к другому и вращения волосами. Поэтому данный танец часто называют также «танцем волос».

Большинство движений в этом танце сосредоточено в верхней части тела (быстрые тряски плечами, обилие вращений грудью и акцентов грудью вниз) и в мягких скользящих шагах.

Техника в халиджи не первостепенна – это не столь сложный танец. Самое главное – умение подать танец и себя в нем. Важна манера подачи, без нее ничего не получится. Основная часть тела здесь – шея, именно над ней профессиональные исполнительницы и советуют трудиться больше всего.

Исходное положение тела при выполнении халиджи расслабленное, с легким наклоном вперед, спина мягкая и гибкая. Руки во время танца находятся в характерном для этого танца положении – не выше уровня плеч, ладонями наружу.

Разводим руки в стороны, но не строго – оставив их чуть впереди, кисти на уровне груди. Выполняем, стоя на месте, шаги с припаданием на одну ногу, отставляя назад вверх «хвост».

Такой танцевальный шаг с припаданием(иначе его можно назвать «хромающий» или «подпрыгивающий») – характерный шаг для халиджи. Нога, стоящая на полу на полной стопе, – ведущая – делает шаг на dum («дум») в ритме. Вторая нога, стоящая на «полупальцах», делает шаг между основными ударами ритма. Переступание на «полупальцах», позволяющее танцовщице приподниматься, и придает танцу характерную прыгучесть и воздушность. Направление движению задает нога, стоящая на полной стопе, а нога, стоящая на «полупальцах», располагается либо немного позади, либо сбоку. Пауза в ритме позволяет постоянно менять ведущую ногу, например: сначала правая – левая – правая (п-л-п), затем левая – правая – левая (л-п-л); в таком случае подскок еще больше подчеркивается сменой ног.

Выполняя шаги с припаданием, можно двигаться в разных направлениях, а также поворачиваться вокруг своей оси или по полукругу/кругу как по часовой стрелке, так и в обратном направлении. Украсьте движение круговыми вращениями рук в запястье.

Постоянно сохраняйте характерное положение корпуса!

Добавим движение руками:

• круговые плавные волнообразные движения руками во фронтальной плоскости: движение «от себя» начинает локоть, увлекая за собой «мягкую» кисть; двигаясь по диагонали назад и влево, работаем левой рукой, затем двигаемся зеркально – по диагонали назад и вправо, работаем правой рукой;

• движения, изображающие попеременное касание лба то внутренней, то тыльной (внешней) частью запястья: двигаясь спиной вперед, работаем правой рукой, левую руку держим возле левого бедра, повернув кисть тыльной стороной к нему.

Двигаясь вправо скрестным шагом с припаданием на правую ногу, выполняем скользящие движения головойиз стороны в сторону.

Правая нога стоит на носке чуть позади левой, вес тела на левой ноге. Перенося вес тела на правую ногу, выпрямляем ее в колене. В этот момент делаем шаг вправо левой ногой, ставим ее на полную стопу впереди правой и переносим на нее вес тела. Далее вдоль линии, параллельной движению левой ноги, следует мелкий шажок вправо правой ногой с припаданием: на мгновение перенося на нее вес тела, тут же сгибаем ее в колене и ставим ногу на носок. В это время делаем следующий шаг левой ногой вправо, ставим ее на полную стопу и переносим на нее вес тела. Левую руку отводим в сторону, правую сгибаем в локте – кисть, повернутую ладонью к лицу, держим справа от головы; локоть смотрит в сторону движения – вправо. Выполняя скользящие движения головойиз стороны в сторону, то приближаем ее к вертикально поднятой ладони правой руки, то отдаляем. Голову при этом держим прямо, шейные мышцы расслаблены, плечи опущены.

Двигаясь в обратном направлении – влево – тем же скрестным шагом с припаданием на правую ногу, вытягиваем прямые руки перед собой и, соединив их запястьями, поворачиваем кисти, обращенные ладонями к зрителю, по полукругу в сторону.

Кисти, как лопасти пропеллера, движутся, поочередно очерчивая каждая полукруг, в одной плоскости – параллельной зеркалу, стоящему перед вами. Сначала обе руки движутся в направлении против часовой стрелки: когда правая очерчивает снизу вверх полукруг с центром в запястье и уходит наверх, левая описывает такой же полукруг, но по направлению вниз. Затем, наоборот, обе руки движутся по часовой стрелке: левая очерчивает снизу вверх полукруг с центром в запястье и оказывается наверху, когда правая вдоль правого полукруга уходит вниз.