А. Баканов - Вы купили фотоаппарат (Сделай сам №12∙1989)

Начинающий фотолюбитель порой считает, что пейзаж — наиболее легкий вид фотосъемки. Однако это глубокое заблуждение. Создать хороший фотопейзаж — задача не из легких. Для этого еще мало владеть техникой фотографии. Создавая пейзажный снимок, фотограф руководствуется не одними техническими требованиями, но и художественными. Для фотографа-пейзажиста снимаемый сюжет не просто отображение реальной действительности. В хорошем пейзажном снимке чувствуется личное, индивидуальное отношение его автора к увиденному. Для этого нужно уметь чувствовать и понимать природу. Большое значение при работе над фотопейзажем имеет умение фотографа выбрать объект съемки, очертить рамкой видоискателя наиболее яркий и выразительный уголок природы. Одной из особенностей пейзажной фотографии является невозможность снять пейзаж по заранее намеченному плану. Работа над фотопейзажем сродни охоте: пейзаж нужно найти, для чего иногда приходится проходить большие расстояния, найдя — подкараулить нужный момент в состоянии природы, характере освещения. Ожидать изменения положения солнца и облаков на небе, проявляя немалое терпение, а потом ловить мгновение, поскольку набежавшее облако может прикрыть солнце и изменить всю картину до неузнаваемости. Чтобы успеть зафиксировать на снимке найденную интересную ситуацию, нужно уметь очень быстро оценивать условия съемки и хорошо владеть фотоаппаратом.

Аппаратура и техническое оснащение. Для пейзажной фотографии более всего подходит малоформатная камера, например однообъективный зеркальный фотоаппарат типа «Зенит». «Киев». Большей запас кадров (36 только в одной кассете) дает возможность не слишком экономить пленку, а это очень важно, так как часто приходится делать по нескольку кадров одного и того же сюжета, выбирая наиболее удачную точку съемки освещение, экспозицию. Но самое главное достоинство малоформатной камеры — малая масса как самого аппарата, так и сменных объективов к нему.

Наличие в арсенале фотографа-пейзажиста сменной оптики весьма желательно, поскольку при этом расширяются изобразительные возможности. Носить с собой много объективов нецелесообразно. Поэтому в дополнение к основному объективу можно порекомендовать еще два: телеобъектив с фокусным расстоянием 135–200 мм и широкоугольный объектив 28–30 мм. Такой набор для малоформатного аппарата следует считать оптимальным, так как объективы большего и меньшего фокусных расстояний находят в пейзажной съемке ограниченное применение.

Комплект светофильтров по возможности должен быть полным на все объективы, если у них разные посадочные размеры. Противосолнечные бленды также необходимо иметь на все объективы. При пейзажных съемках почти обязательной принадлежностью является штатив , поскольку очень часто приходится снимать при неблагоприятных условиях освещения: в лису, в сумерках, в тумане, когда выдержки могут достигать нескольких секунд. При съемке со штатива потребуется спусковой тросик. В ряде случаев будет весьма полезен зарядный рукав — при разрыве перфорации пленки или отрыве пленки от катушки кассеты перезарядить фотоаппарат вдали от дома без зарядного рукава не удастся.

Все дополнительное снаряжение лучше всего носить в небольшом рюкзаке, чтобы руки были всегда свободны. В зимнее время верхняя одежда должна быть попросторней, так как фотоаппарат придется держать под ней. Большинство фотоаппаратов со шторно-щелевым затвором при низких температурах не работает, а источники электропитания, если таковые в аппарате имеются, на морозе выходят из строя.

Летний пейзаж.В этом пейзаже значительное место занимает природная зелень, небо, вода; съемка подобных объектов представляет известные трудности, так как интервал яркостей здесь иногда достигает значении 1:400 и больше, то есть существенно превышает широту фотопленки. Желто-зеленый светофильтр в этой ситуации поможет притенить на снимке небо и передать более светлой тональностью растительность, выровняв тем самым контрасты. Лучших результатов добиваются с помощью оттененного полуфильтра . При съемке в лесу следует учитывать исключительно высокие контрасты, поэтому для съемок лучше искать поляны, открытые участки, опушки.

Небо — непременный элемент летнего пейзажа. Темные тучи, нависшие над самой землей, облака — легкие перистые в ранние утренние часы или пушистые кучевые в полдень — придают особую красоту пейзажу. Для того, чтобы небо и облака получились на снимке в соответствии с замыслом фотографа, нужно правильно выбрать светофильтр, что дается только опытом, хотя общие принципы использования светофильтров известны. Поскольку облака на снимке оживляют пейзаж, безоблачное небо в сюжетах встречается редко.

Различные водные поверхности , которые нередко встречаются в пейзажных снимках, должны выглядеть естественно. С точки зрения фотографии водные поверхности можно разделить на три категории: совершенно спокойные, с почти зеркальными отражениями; покрытые рябью при легком волнении; с крупными волнами, которые бывают при сильном ветре. Спокойная поверхность, отражая небо, берега, очень художественно выглядит на снимках. Крупные волны с белыми гребешками помогут передать на снимке грозовой характер погоды. Менее выразительно получается покрытая мелкой рябью или слабо волнующаяся водная поверхность. При включении в кадр воды нужно правильно выбрать выдержку: при слишком длинной вода получается смазанной, а при короткой выглядит на снимке застывшей массой, напоминающей стекло. Относительно спокойная водная поверхность хорошо воспроизводится при выдержках от 1/ 15до 1/ 125с, при среднем волнении — 1/ 60— 1/ 125с, при сильном — до 1/ 250с.

Как уже упоминалось, лучшим временем для съемки пейзажа являются ранние утренние и предзакатные часы. Избегать же лучше съемок в часы, близкие к полудню.

Некоторым фотолюбителям нравятся фотоснимки с изображением восходов и закатов. Чтобы солнечный диск получался на фото крупным, снимают такие сюжеты объективами большого фокусного расстояния (для малоформатного аппарата — от 135 до 300 мм), в противном случае солнечный диск выходит на снимках мелким и невыразительным.

Экспозицию при съемке летних пейзажей обычно определяют интегральным способом, следя, чтобы в окно фотоэкспонометра не попадал свет от неба. Особенно следует опасаться ошибок в экспозиции при съемке на воде, которая имеет высокую яркость, отражая небо и даже солнце. В этих случаях лучше определять экспозицию по яркости сюжетно-важной поверхности, например по фигурам или природной растительности на берегу.