А. Баканов - Вы купили фотоаппарат (Сделай сам №12∙1989)

Снимая при направленном освещении, используют противосолнечную бленду, что улучшает качество снимков. При съемке в контровом свете это правило должно выполняться неукоснительно из-за большой вероятности возникновения рефлексов и появления паразитных засветок негатива.

Рассеянное освещение наблюдается либо при пасмурной погоде, либо в том случае, когда объект съемки находится в тени каких либо предметов и освещается светом, отраженным от небосвода. Особый вид рассеянного освещении — сумеречное бывает перед восходом или после заката солнца. При рассеянном освещении объект съемки освещается равномерно по всей площади, густые тени отсутствуют, изображение создается только в результате разницы собственных тонов предметов, то есть различия в их яркости. Казалось бы, что такое освещение малопригодно для фотосъемок, так как из-за отсутствия четких теней плохо передается объем и пространство и снимки оказываются перегруженными мелкими деталями (как и при фронтальном освещении). При съемке людей в глазных впадинах, под носом и подбородком образуются затенения, изменяющие черты лица. Поэтому съемок при пасмурной погоде обычно избегают. Однако почти всем приходилось видеть сделанные при рассеянном освещении высокохудожественные снимки туманного утра, грустные осенние пейзажи, картины летних и зимних сумерек. Подобные съемки требуют большого мастерства, опыта, умения подобрать тональные соотношения предметов, включаемых в кадр. Большое значение имеет при этом хорошее владение негативной и позитивной техникой. В противном случае снимки, сделанные при рассеянном освещении, получаются серыми, скучными и малоинтересными.

Заметим, что, снимая при естественном освещении, чаще всего приходится иметь дело с комбинированным освещением, потому что чисто направленного или чисто рассеянного освещения в природе не существует: в ясную погоду тени подсвечиваются светом рассеянным, отраженным от различных предметов, в пасмурную погоду свет фактически падает на объект сверху, со стороны неба, то есть имеет выравненную направленность. По мере накопления опыта фотолюбитель научится использовать преобладание того или иного вида света, добиваясь наибольших выразительных результатов.

В ряде случаев фотолюбителю приходится снимать и при искусственном освещении . Его источники — обычные лампы накаливания, специальные перекальные фотолампы, галогенные лампы и импульсные фотоосветители (ИФО).

Лампы накаливания общего назначения редко используются для фотосъемок вследствие невысокой световой отдачи. Имея большой срок службы (до 1000 ч), они работают при низкой температуре нагрева вольфрамовой нити, в результате чего в их спектре мало наиболее актиничных (оказывающих светохимическое воздействие) синих и голубых лучей. Специальные фотолампы имеют колбу, заполненную аргоном, и нить, работающую в режиме перекала, в результате чего световая отдача и спектральный состав света этих ламп делают их более пригодными для фотосъемок. Срок службы фотоламп невелик — не более 6–8 ч. Поскольку колбы таких ламп в процессе работы быстро темнеют, заменить их приходится еще до перегорания нити. На рис. 5 показаны рефлекторы дли фотоламп.

Рис. 5. Рефлекторы для фотоламп

К наиболее современным источникам искусственного света относятся галогенные лампы . Они обладают большой светоотдачей, хорошими спектральными характеристиками, малыми размерами и не темнеющей в ходе эксплуатации колбой из кварцевого стекла. Срок их службы от 20 до 50 ч.

Обычно освещение объекта съемки производится несколькими лампами, помещаемыми в специальные фотоосветители. Для смягчения света и регулирования светового потока используют рассеиватели из сетки, марли, кальки, а также отражатели из белой ткани, бумаги, фольги.

Импульсные фотоосветители (лампы-вспышки) — источники мгновенного действия, имеют небольшие размеры и могут использоваться в отличие от электроламп в любых условиях, поскольку имеют автономный источник питания и обладают достаточной мощностью. ИФО выпускаются двух типов, многоразового (до 10 000 вспышек) и одноразового использования.

Несмотря на определенные удобства, съемка с ИФО имеет и ряд недостатков: освещение от них очень контрастно, вследствие ярко выраженной направленности создает густые резкие тени. Ограниченная мощность импульсных осветителей приводит к тому, что освещенность переднего и задних планов получается очень различной. Поэтому ИФО чаще всего используют при репортажной фотосъемке, где применение других источников света невозможно.

Выбор границ кадра.С этой операции начинается собственно процесс фотографирования. Приступая к съемке, фотограф должен четко представлять себе, что именно он хочет сфотографировать: какой-то конкретный объект (человека, предмет, здание и т. п.), пейзаж с передним планом или вообще вид окружающей местности. Снимая людей, предметы, нужно так выбирать крупность плана, чтобы ничего лишнего и ненужного в кадр не попало. При съемке пейзажей также стараются включать в кадр минимум элементов, избегая соблазна зафиксировать в одном кадре абсолютно все. Желание «объять необъятное» — наиболее распространенная ошибка начинающих фотолюбителей, в результате чего на снимке появляется много мелких, второстепенных и трудноразличимых деталей. Цель, к которой стремился автор подобного снимка, — дать в одном кадре полное представление о снимаемом сюжете — не достигается, снимок не обладает необходимой композиционной стройностью и выразительностью.

« Совершенство достигается не тогда, когда нельзя уже ничего прибавить, но когда уже ничего нельзя отнять » (Антуан де Сент-Экзюпери).

Наводка на резкость.Операция наводки на резкость в зависимости от конструкции фотоаппарата может производиться субъективно по шкале расстояний или при объективном контроле результата, например, по матовому стеклу. Обычно при съемке объекта фокусируется на главный объект, а при съемке людей крупным планом — по глазам фотографируемых. При съемке пейзажей фокусировка производится либо по среднему плану, либо по самым удаленным предметам («на бесконечность»), однако в этих случаях следует придерживаться правила: элементы переднего плана, если они включаются в кадр, всегда должны быть воспроизведены резко. Если нерезкость заднего плана вполне допустима, а иногда даже и желательна для создания эффекта глубины пространства, то нерезкость переднего плана приведет фактически к браку. Снимки с недостаточно резким передним планом всегда оставляют очень неприятное впечатление. Глубина резко изображаемого пространства на снимке зависит от трех факторов: фокусного расстояния объектива, плоскости его наводки на резкость и величины диафрагмы. Короткофокусные объективы при прочих одинаковых условиях имеют большую глубину резкости, а длиннофокусные , наоборот, — меньшую. Получающуюся глубину резкости при каких-то значениях диафрагмы и плоскости наводки в зеркальных однообъективных аппаратах оценивают по матовому стеклу, что является большим достоинством таких камер. В шкальных и дальномерных фотоаппаратах подобная оценка ведется косвенным путем с помощью калькулятора глубины резкости, имеющегося на оправе каждого объектива. Сфокусировав объектив на какой-либо предмет по этому калькулятору, легко определить, при каком значении диафрагмы будет обеспечиваться необходимая глубина резкости.