Елена Каминская - Витражи своими руками

Знаменитый французский историк искусства 1-й половины XX в. А. Фосийон в своей книге «Западное искусство» писал: «В истории живописи нет ничего более великого и странного, чем эта прозрачная форма монументальной живописи: витраж».

Окончательную пайку по контуру рекомендуется осуществлять при создании достаточно маленьких витражей, которые не планируется закреплять в раме, а потому внешняя кромка остается необработанной. Для чего витраж поднимают, при этом кромка должна располагаться как можно более горизонтально, и, направляясь слева направо, наносят понемногу олова, распределяя его равномерно и формируя выпуклый рельеф по краю.

Далее рассмотрим технологию производства такого витража на конкретном примере. Итак, конструкция изготовлена из кафедрального стекла зеленого, желтого, голубого (заводская работа) и красного (ручная работа) цветов. Чтобы не перегружать композицию, использовано прозрачное стекло. Соединение элементов осуществляется медными лентами и лишь для самого прозрачного стекла, желтого, применяются оцинкованные полоски.

Предполагается оформить некоторые части витража гризайлью, а завершающим штрихом станет обжиг в специальной печи. При подготовке стекла придется резать по кривым линиям, поэтому останется много мелких кусочков. Соответственно стекла нужно приобретать достаточно много и с запасом.

Вам потребуется

Кафедральное стекло зеленого, желтого, голубого и красного цветов, стеклорез, вращающийся валик из жесткой резины, планки с нейлоновым покрытием и планки для обрамления металлическими лентами, кромкозагибочное устройство, контейнер для ленты, электрический паяльник, подставка под него, ножницы с 3 рабочими кромками, белый маркер для стекла, респиратор, самоклеящиеся и термоустойчивые медные ленты, медная арматура рамы, припой, кисточка, флюс, аммиачные соли, патина черная и медной окраски, жидкость для удаления патины, очищающая жидкость для луженой поверхности, воск, губка, бумага для эскиза, копировальная бумага, картон для шаблонов, карандаш, линейка, черный фломастер.

Ход работы

Сделать эскиз работы в натуральную величину. Пронумеровать каждый ограниченный фрагмент рисунка, и, используя копировальную бумагу и черный фломастер, перенести линии и нумерацию на кусок гладкого картона для получения изображения в натуральную величину, следя за тем, чтобы скопированные линии были максимально четкими и соответствовали линиям рисунка на бумаге.

Обозначить стекла разных цветов каким-нибудь знаком, например буквами алфавита. Для правильного разрезания матового стекла с прожилками отразить на рисунке стрелками их направление – при совпадении прожилок на всех кусках стекла изображение выглядит более объемным и пластичным (рис. 11).

Рисунок 11. Эскиз (Тиффани). Система обозначения цветов: А – голубое кафедральное стекло, Ж (G) – желтое кафедральное стекло, К (R) – красное кафедральное стекло, З (V) – зеленое кафедральное стекло

Затем ножницами с прямыми режущими кромками вырезать из картона общий контур модели, ориентируясь на внешнюю сторону черной контурной линии. Пронумерованные отдельные картонные лекала вырезать ровно посередине линии рисунка специальными ножницами с 3 рабочими кромками, держа их так, чтобы сверху находилась часть ножниц с 1 рабочей кромкой. Сначала разделить картон на большие части, после чего вырезать куски меньшего размера, а под конец – отдельные маленькие шаблоны.

Мелкие картонные шаблоны скомпоновать таким образом, чтобы они стыковались по предполагаемым паяным швам, учитывая при этом их нумерацию.

Объединить картонные шаблоны в группы исходя из указанного на них цвета стекол.

К соответствующему стеклу приложить шаблоны, обвести их контуры на стекле белым нестирающимся маркером, указать номера фрагментов, после чего вырезать их и обработать (рис. 12).

Рисунок 12. Перенесение контура (Тиффани)

Вырезать кусочки стекла по картонным лекалам и сложить их в стеклянную композицию, стыкуя по предполагаемым спаечным швам и постоянно проверяя полное соответствие размеров вырезанного стекла тому свободному месту, где оно должно располагаться. При обнаружении несовпадения по возможности подработать кромки стекла шлифованием. Если это не помогло или невозможно, изготовить стеклянный фрагмент заново.

Отшлифовать слишком острые кромки стекол. При раскладывании кусочков следить за тем, чтобы они не подходили друг к другу впритык и между ними оставался зазор для медной ленты и паечного шва (рис. 13).

Рисунок 13. Стеклянная композиция (Тиффани)

Теперь к кромке каждого кусочка стекла, вырезанного по шаблону, приложить медную ленту участок за участком. Концы медной ленты в месте стыковки завести друг на друга на несколько миллиметров, а лишнее отрезать ножницами. Прижать ленту по всему контуру стеклянного куска (рис. 14).

Рисунок 14. Прикладывание ленты (Тиффани)

Резиновым валиком или планкой с нейлоновым покрытием придавить медную ленту по всему периметру фрагмента, чтобы она прилегала к стеклу максимально плотно. Загнуть края ленты с 2 сторон. Для сокращения затрачиваемого времени использовать кромкозагибочное устройство (рис. 15).

Рисунок 15. Придавливание ленты (Тиффани)

После того как композиция витража готова, приступить к пайке, но не позднее 1–2 дней после этого, иначе медные ленты окислятся, что приведет к нарушению технологии. Соединить куски композиции маленькими паяными точками, чтобы в ходе работы случайно не сдвинуть фрагменты. В местах контакта стеклянных кусков нанести флюс, взять горячим паяльников немного припоя и поставить точку (рис. 16).

Рисунок 16. Пайка точек (Тиффани)

После того как кусочки стекла закреплены, заполнить припоем пространство между точками. Для чего наносить флюс на небольшие участки и постепенно заполнять припоем зазоры.