Array DJ Шмель - Диджей: Играющий в темноте

DJ Шмель:

В последнее время охране авторских и смежных прав в России уделяется все больше внимания. Когда диджеинг в нашей стране только появился, в этом деле царил полный хаос и произвол. Сейчас диджеи все же задумываются о том, не противоречат ли их действия закону, и стараются не нарушать его. Конечно, не повально, но прогресс налицо.

1. Собственная музыка

С точки зрения закона, самый простой вариант – если диджей пишет музыку сам. Тогда у него возникнет авторское право на свои произведения.

На сегодняшний день все правоотношения, касающиеся авторских и смежных прав, регулируются частью IV Гражданского кодекса Российской Федерации. Под авторским правом там понимаются «интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства», которые включают в себя: исключительное право на произведение (то есть право использовать его любым законным способом); право авторства; право автора на имя; право на неприкосновенность произведения; право на обнародование произведения.

Авторское право возникает автоматически, в момент создания произведения. Для страховки, по желанию, можно зарегистрировать свой труд в Российском авторском обществе. В этом случае у диджея появляется «запасное» доказательство авторства, которое можно использовать в суде. Альтернативный вариант – записать треки на одноразовый диск, приложить детальный трек-лист с точным временем звучания каждой композиции (можно также распечатать ноты и/или тексты), упаковать все это в конверт и отправить себе по почте заказным письмом с уведомлением. По получении конверта на руки – не распечатывать его и спрятать в дальний угол до возможного нарушения ваших авторских прав.

2. Ремиксы и миксы

Ремиксы и миксы – это так называемые производные произведения, то есть созданные на основе уже существующих. В этом случае, чтобы все было в соответствии с законом, диджей должен получить у авторов или иных правообладателей (например, компаний звукозаписи) исключительные права на оригиналы. Договор должен быть заключен в письменной форме и желательно до начала работы.

Договоры следует заключить со всеми авторами или правообладателями, чьи произведения (тексты, мелодии) диджей будет использовать. Только тогда у него появятся юридические права на свои творения.

В договоре могут быть указаны и особые условия. Например, полный отказ диджея от всяких прав на созданное произведение. Выполнил заказ, получил гонорар и, как говорится, свободен. Все зависит от намерений сторон.

DJ Миллер:

Меня иногда спрашивают, нужна ли какая-нибудь особая лицензия, чтоб заниматься диджеингом. Отвечаю: в России – нет. А вот в Англии, к примеру, нужна, но распространяется она только на произведения в цифровом формате – МР3, WAV, WMA и другие, которые можно проигрывать с ноутбука или цифрового медиаплеера. Для проигрывания виниловых пластинок и CD эта лицензия не требуется.

В какой суд обращаться при нарушении прав диджея

Плагиат – суд общей (гражданской) юрисдикции.

Распространение вашего произведения на коммерческой основе без вашего ведома – Арбитражный суд.

Плагиат, распространяемый на коммерческой основе, – сначала суд общей юрисдикции (иск о признании права) и после получения положительного решения, на его основании – Арбитражный суд (иск о выплате компенсации за нарушение ваших исключительных прав).

Если вам остались непонятны некоторые юридические нюансы и тем более – если вы столкнулись с неприятностями, мы советуем незамедлительно обратиться к юристу. Самостоятельно разобраться в букве закона, поверьте на слово, довольно сложно.

О современном CD и старомодном виниле; о клубных проигрывателях и микшерах; о ноутбуках и MIDI-контроллерах – об их возможностях и необходимостях; о том, сколько за все это придется отстегнуть, и главное – стоит ли это делать

Прочитав эту главу, вы не научитесь пользоваться клубной техникой. Постигать тонкости аппаратуры с бумаги – все равно что учиться водить автомобиль по ICQ. В этом деле нужна практика. Тренируйтесь как можно больше, спрашивайте совета у бывалых, задавайте вопросы на форумах – и будете с «железом» на короткой ноге. А мы ограничимся общими, но от этого не менее интересными моментами.

Музыкальные носители

Скажем сразу: выбор музыкального носителя – отнюдь не главное в диджейском деле. Для публики на танцполе, равно как и для промоутеров, неважно, на чем играет диджей: на пластинках, CD, с ноутбука или бобинного магнитофона, – до тех пор, пока он играет качественную музыку, которая доставляет людям удовольствие. Поэтому ориентироваться при выборе носителя стоит лишь на свой вкус и цвет.

На данный момент самыми популярными музыкальными носителями в России остаются виниловые пластинки и CD-диски. И у тех, и у других есть свои плюсы и минусы.

1. Винил

Другое, уже почти канувшее в Лету, название винила, – грампластинка. Это аналоговый аудионоситель, представляющий собой двусторонний (реже односторонний) диск из синтетических материалов. На его поверхности отштампована непрерывная, извилистая канавка или дорожка. Она являет собой отражение звуковых волн.

Звуки из пластинки извлекаются с помощью игл. При движении по извилинам дорожки пластинки игла начинает вибрировать. Эта вибрация приводит к образованию небольшого электрического сигнала, который проходит через фонокорректор, усилитель и становится слышным через динамики.

Из истории винила

Старейшей грампластинкой в мире считается звукозапись, сделанная в 1860 году. Ее протяженность составляет 10 секунд и представляет собой отрывок из французской народной песни. А проиграть ее удалось с помощью устройства под названием фоноавтограф, который процарапывал звуковые дорожки на листе бумаги, вычерненном дымом от масляной лампы. С тех пор не раз менялись форма и технология изготовления пластинок. До середины XX века пластинки выпускались из эбонита и шеллака, но потом эти материалы были вытеснены более дешевым – винилом. С ним мы и имеем дело по сей день.

У большинства из нас виниловые пластинки вызывают ассоциации с советскими проигрывателями, пыльными бумажными конвертами и характерным шумом в динамиках. Часто приходится слышать о том, что винил остался в прошлом, вытесненный аудио CD и MP3. Но есть категория людей (и она не так уж малочисленна), которые уверены: винил жив, и у него светлое будущее.

Сегодня многие звукозаписывающие компании сперва выпускают альбомы на виниле, и только потом – на CD-носителях и в цифре. Причина этому не в лучшем звучании, а в том, что винил труднее скопировать в МР3 и выложить в Сеть. Так компании предупреждают пиратство и получают дополнительную прибыль.