Максим Наливайко - Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

Составитель Максим Наливайко

Составитель Анастасия Склярова

Составитель Анастасия Александрова

Редактор Антон Хнкоян

Дизайнер обложки Анна Акопова

© Анна Акопова, дизайн обложки, 2021

ISBN 978-5-0055-7112-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Указатель цветов

Красный в…

– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………16

– «Сиянии» Стэнли Кубрика……………………………..…21

– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..38

– «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя..…………………………………………………………………55

– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………60

– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ….70

– «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи……………………77

– «Бассейне» Франсуа Озона…….…………………………88

– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………..………93

– «Суспирии» Дарио Ардженто………………..…………107

– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля….……………………………………………………………………………120

– «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………….……131

Зеленый в…

– «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………15

– «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя.………………………………………………………………….55

– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………109

– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………………………………119

– «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………………132

Желтый и золотой в…

– «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33

– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………61

– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…72

– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95

– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………110

– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля……………………………………………………………………..………118

– «Щегле» Джона Кроули……………………….……………137

– «Солнцестоянии» Ари Астера……………………………147

– «Аннетт» Леона Каракса…………………..………………154

Синий, голубой, бирюзовый в…

– «Девушках из Рошфора» Жака Деми……………………13

– «Сиянии» Стэнли Кубрика…………………………………23

– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..44

– фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………65

– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95

– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……109

– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………..……………………119

– «Щегле» Джона Кроули…………………..………………135

– «Солнцестоянии» Ари Астера…………………………145

– «Аннетт» Леона Каракса…………………………………155

Белый в…

– «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………12

– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана……………..18

– «Синем бархате» Дэвида Линча……………..…………33

– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………39

– «Бассейне» Франсуа Озона…………………………………88

– «Иллюзии любви» Николь Гарсии……………………102

– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……106

– «Ван Гог. На пороге вечности Джулиана Шнабеля…………………………………………………………………..……………115

– «Щегле» Джона Кроули………………………………..…140

– «Солнцестоянии» Ари Астера…………………..………144

– «Аннетт» Леона Каракса…………………………………152

Черный в…

– «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………18

– «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33

– «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова……………….…36

– «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…69

– «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи…………………..82

– «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………97

– «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………106

– «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля.…………………………..……………………………………………122

– «Щегле» Джона Кроули…………………………….………138

– «Аннетт» Леона Каракса………………………………….153

Что мы представляем, когда слышим «красный»? Скорее всего, понятные ассоциации: может быть, кровь, страсть или огонь. Такой же ряд очевидных тегов, вероятно, выстроится у вас в голове и на «черный», «белый» или «зеленый». Но цвета – это такой же язык, а ассоциации «кровь», «смерть» или «чистота» – это самый базовый разговорник этого языка.

В викторианскую эпоху сочетание цветков и их цветов и вовсе было настоящим языком, кодовым посланием, которое нельзя было передать словами в обществе того времени.

Язык цвета активно используется и сейчас, например, в маркетинге. Однако когда задача языка сводится лишь к тому, чтобы продать упрощенный образ, использование языка остается на уровне азбуки и базовых, самых широко считываемых шифров.

В искусстве же глубина закодированных цветовых посланий может быть гораздо глубже, с помощью языка цвета можно рассказать альтернативную историю или расставить акценты, которые изменят основной нарратив до неузнаваемости. В этой книге мы обратились к одному из самых молодых жанров искусства, в котором до определенных пор язык цвета попросту не существовал – к кинематографу. Тем не менее, у кинематографа более чем за полвека сложилась уже собственная история языка цвета. Собрав тексты авторов одного из самых авторитетных русскоязычных изданий о моде и современной культуре The Blueprint, мы проследили эволюцию закодированных посланий в цветах режиссеров.

Эту книгу вы можете читать как по хронологии выходов фильмов, так и по странцам, которые посвящены определенному цвету, чтобы нагляднее увидеть трансформацию смыслов, которые закладывали разные режиссеры, например, в красный или черный.

Фильмы Жака Деми, одного из главных режиссеров французской новой волны, славятся своим визуальным стилем, который опирался на различные источники: классические голливудские мюзиклы, документальный реализм его французских коллег по Новой волне, на сказки, джаз, японскую мангу и оперу. Главные темы его фильмов – подростковая любовь, трудовые права, инцест и пересечение мечты и реальности.

Кадр из фильма «Девушки Рошфора» (1967)

«Девушки из Рошфора» – один из самых известных фильмов Деми времен расцвета мини, длинных ресниц, пышных укладок и пастельных тканей. Это пятая картина режиссера, вышедшая в 1967 году. Деми известен прежде всего благодаря другому своему мюзиклу «Шербурские зонтики», где также сыграла Катрин Денев. Музыку к обоим фильмам написал Мишель Легран.